Třípodlažní historická budova na ulici. Makarenko, 4, bldg. 1 je v nouzovém stavu. V únoru letošního roku byly zahájeny práce na jeho posílení a rekonstrukci, dokončení stavby spolu s nástavbou je plánováno na květen 2020.
Zpočátku hlavní architekt Moskvy Sergej Kuzněcov uvedl, že projekt tohoto divadla má dlouhou historii, divadlo bylo plánováno na jiném místě a v jiných kancelářích a že všechny návrhy se točily kolem myšlenky stavět podlahy a kontrastní řešení, nikoli napodobenina historického města. Poté dal slovo autorům.
Georgy Trofimov, partner kanceláře Kleinewelt Architekten, nastínil hlavní myšlenky projektu. Architekti vycházeli ze skutečnosti, že se nejedná o obytnou budovu, ale o divadlo, a to je třeba přečíst. Přestože před revolucí byla třípodlažní budova na ulici Makarenko činžovní dům, nyní je třeba ji přehodnotit. Architekti navrhli dvě možnosti: jednu podmíněně historickou a dvě kontrastní. Poté se Georgy Trofimov přesunul na obranu první varianty. Historičnost musí být iluzorní, zdůraznil architekt. Na jedné straně by měla být fasáda vnímána jako historická, na druhé straně by člověk měl mít pocit, že zde něco není v pořádku. Horní tři patra nástavby jsou doslovným „zrcadlem“spodních tří, tj. Odrazem fasády nahoru. V řešení nadstavby jsou narážky na starogrécké divadlo s kulisou a otvory pro herce a na Shakespearovo divadlo Globe s arkýřem, jak je znázorněno na Fluddově rytině. Podle technologie Kleinewelt Architekten si představili omítkovou fasádu s vláknobetonovými detaily - v tmavě šedé metalizované barvě, na rozdíl od historické, ve světlých pastelových barvách.
Druhá verze divadla kontrastuje s materiály a stylem. Je plochá, ale díky svému vrstvení je čitelnější. "Jedná se o složitou vícevrstvou strukturu leštěné fasády z nerezové oceli a podložky z mosazného plechu." Takové řešení na jedné straně vytváří dojem veřejné budovy a na druhé straně leštěné povrchy odrážejí oblohu a plynule navazují na historickou část fasády. “
Třetí možnost je vyrobena z matného skla s okny za nimi, strohá a docela typická při rozšiřování historické budovy: skleněná skříňka rozpouštící se na obloze: „Skleněná nástavba s rohovým rohem. Průhledný povrch, za kterým vidíme určitou hloubku budovy, kontrastuje s hustou a hustou strukturou historické fasády. “
Sergei Kuznetsov označil poslední dvě možnosti za příliš často se vyskytující, proto je Archová rada prakticky nezohlednila. Ale první nápad vyvolal živou odezvu publika.
Před diskusí o fasádách ale Sergej Skuratov a Andrej Gnezdilov upozornili na neúplně vyjasněnou situaci s registrací pozemků a bezpečnostní legislativou. Faktem je, že na nádvoří divadla sousedí s domem patřícím jiné organizaci (historicky to bylo součástí stejného bytového domu), divadlo nemá vlastní nádvoří a vlastní území pro průchod. Zástupce oddělení moskevského kulturního dědictví vydal osvědčení a uvedl, že dům není předmětem ochrany. Některé z otázek ve svém projevu odstranil zástupce ředitele divadla Alexej Prudnikov. Vysvětlil také, proč divadlo potřebuje horní tři patra. V budově byly nejprve zkoušky, poté byl vytvořen divadelní sál v objemu druhého a třetího patra a foyer v prvním. Už žádné místo nezbylo, je nutná expanze. Jelikož byla kancelář Kleinewelt Architecten vyzvána, aby navrhla přesně řešení fasády, Sergey Kuznetsov vyzval architektonickou radu, aby se soustředila na řešení problému fasád.
Nalévaly se další návrhy zásluh a vektor směřoval od poměrně kritických prohlášení k těm, která je zaujala a schválila.
Timur Bashkaev zaznamenal původní myšlenku první verze s odraženou divadelní fasádou. Navrhl pouze změnu barev: místo „světlého dna - tmavého nahoře“vytvořit „tmavé dno - světlého nahoře“, aby se horní část budovy zdala světlejší. Timur Bashkaev označil třetí verzi skleněných tabulí na kovových rámech za šetrnou, ale „viděli jsme to již desítky, bylo by originálnější obrys historické fasády umístit na sklo pomocí LED osvětlení nebo jiným způsobem“.
Sergei Skuratov vyzval, když mluvíme o rekonstrukcích, aby se řídili metodikou analýzy: 1) z hlediska životního prostředí; 2) z hlediska stylu samotná fasáda; 3) obecně kulturně („jaký styl je nyní módní nosit“). Obecně byl pán přísný. Řekl, že existuje jen málo možností a žádná z nich mu nevyhovuje: obrácená fasáda je sedmdesátá léta, postmodernismus, skleněné a kovové fasády nekorelují dobře s historickou ulicí. "Už před třiceti lety jsme na Lubyanku pokarhali figuríny." Existuje několik způsobů, jak rekonstruovat budovu, počínaje žolíky Herzoga a de Meurona, skleněnou cihlovou fasádou MVRDV (butik Chanel v Amsterdamu) a končit historickou metodou, jako je nadstavba kanceláře moskevského starosty na Tverské (guvernér Kazakovův dům generála ve dvou patrech v roce 1945 - L. TO.).
Alexander Tsimailo, mluvící po pánovi, namítal proti němu, že obrácená fasáda je v pořádku, jen je nutné zachovat barvu spodní části ve třech budovaných podlažích. Horní třípatrová část je nyní těžší kvůli tmavě šedé barvě, je nutné neutralizovat tíhu a zachovat nuance odrazu. “Alexander Tsimailo obecně považoval tuto myšlenkovou linii za slibnou.
V podobném duchu promluvil Andrej Gnezdilov. Pro divadlo je vždy důležitá nová fasáda. Teatro Olimpico Palladio je riskantní experiment, vyhlídka na celé město. Jedná se o rekvizity, hru na fasádu a v tomto případě se podle konceptu ukázalo, že jde o hru, ale podle jejího provedení to bylo vážné a obtížné. Pokud by odraz byl holografický, cíl by byl blíže. "Jste blízko k nalezení, ale toto ještě není finální verze," řekl architekt.
Pak diskuse pokračovala s crescendem. Vladimir Plotkin citoval anglické přísloví o soukromém vtipu ve veřejném prostoru. "Myslím, že ten vtip je vhodný," shrnul divadelní projekt. „Líbí se mi tento návrh.“"Žádný vtip, metropole není metropolí." Můžete žertovat jednou nebo dvakrát, zejména s divadlem. Jsem za to, “řekl Vladimir Plotkin.
Vadim Grekov konkretizoval možnost zesvětlení horní části fasády a navrhl konkávní reliéf.
Nikolai Shumakov navrhl, že autoři našli důmyslné řešení, ale báli se ho implementovat až do konce, a to: je zde odraz spodní fasády, ale v odrazu není žádný základ. Autoři zvolili správná slova - „divadlo“, „pozadí“. Tyto myšlenky musíme brát jako základ, ale najít lehčí materiály.
Julia Burdová byla krátká: „Ironie v architektuře je vždy obtížná, jsem za vývoj první možnosti.“
Výsledek shrnul Sergej Kuzněcov: „Zdokonalme první verzi, myšlenka je dobrá, ale existují i komentáře, autoři je musí vypracovat a znovu ukázat projekt,“uvedl hlavní architekt. Později, během tiskového přístupu, Sergey Kuznetsov doporučil zohlednit zkušenosti společností SPEECH a Tchoban Voss Architekten na Kamennoostrovsky Prospekt, kde byl dům Langensiepen postaven v roce 2006 s otisky soch na skleněné fasádě, což vypadá skvěle 13 let po výstavbě. Toto je slibný způsob práce v historickém prostředí, říká hlavní architekt.
