ZILART je jedinečný stavební projekt
„ZILART, rezidenční oblast na poloostrově bývalého závodu ZIL, 5 km od centra Moskvy, je jedinečná svým přístupem k designu, proto jsme pozvání k účasti na tomto projektu přijali s velkým zájmem. Jeho jedinečnost spočívá ve společné tvorbě mnoha architektonických firem a v přítomnosti designového kódu. A podle Jurije Grigoryana, zakladatele kanceláře Meganom, autora hlavního plánu a hlavního kurátora, je ZILART pilotním projektem moderní moskevské politiky územního plánování, jehož součástí je i rekonstrukce průmyslových zón: „Všechny tyto standardy městské prostředí, které bylo vytvořeno pro centrum, bylo přehodnoceno a aplikováno. města a vynalezli spoustu nových věcí. “
Společnost DNK ag navrhla dům „Chaika“na ZILARTU, blok 14 ve druhé fázi a 26 ve třetí fázi.
ZILART jako kurátorský projekt
„Koncept ZILART je promyšlený hlavní plán a jednotný návrhový kód, kde budovy a čtvrti vyvíjejí různí architekti, čímž vytvářejí rozmanitá prostředí. V první fázi zákazník (společnost LSR) pozval architekty, z nichž každý vytvořil svůj vlastní blok. Poté byli z první etapy vybráni tři kurátoři, kteří se zabývali architekturou druhé etapy. Jsou to Megan, Sergey Skuratov Architects a Tsimailo, Lyashenko and Partners. Každý kurátor měl dva bloky, jeden sám navrhl a druhý dal pozvaným architektům. Zavolal nám Sergej Aleksandrovič Skuratov a postavili jsme věž „Racek“v jediném bloku s Iljou Utkinem. Navzdory skutečnosti, že každý autor představil svůj projekt zákazníkovi, byl za celkový výsledek odpovědný kurátor. Obtíž pro něj spočívala v nepředvídatelnosti: co přinesou jiní autoři a zda se to zákazníkovi líbí. Kurátoři nezasahují do tvůrčího procesu, jejich úkolem je sestavit správný orchestr a dirigovat. Zákazníkovi se naše „Čajka“líbila a podle výsledků druhé etapy jsme dostali nabídku dohlížet na celou čtvrtinu ve třetí. “
ZILART jako synergie architektů
"Toto je jedna z důležitých vlastností ZILARTU." Návrh pro všechny čtvrti probíhal souběžně, pro všechny se něco měnilo, takže bylo nutné koordinovat úkoly plánování, oslnění, vzájemné koordinace se sousedními čtvrtěmi. Všichni se shodli na tom, jak a co změnit. Obrana jedné z front byla velmi zajímavá. Bylo tam mnoho architektů, dvanáct úřadů. Každý přednesl prezentaci ve svém domě a každý interpretoval stejný program odlišně. Úkolem bylo dosáhnout rozmanitosti: použili stejný designový kód a výsledky byly odlišné. “
Návrhový kód
"V našich projektech jsme postupovali podle návrhového kódu společnosti ZILART." Stanovil parametry územního plánování a parametry budov z hlediska výšky a hlavního rozdělení objemů, požadavků na materiály. V každé zatáčce byla dána sada několika výšek, takže silueta ulic byla heterogenní: ne řada desek, ale rytmus. Například pro druhou fázi našeho projektu, jako součást návrhového kódu, bylo specifikováno, že některé domy jsou bodové věže a jiné jsou desky po obvodu. Společně tvoří poměrně propustnou čtvrtinu. Prostupné čtvrti různých výšek - tak lze popsat jeden z principů návrhového kódu ZILART. Pokud jde o úrovně, vše bylo demokratické: sám autor se rozhodl, zda rozdělí fasádu na úrovně nebo ne. V materiálech byla distribuce následující: 70% cihla a 30% jiný materiál. Barvy domů měly být červené cihly, tmavé a bílé. Jen ve 14. čtvrtletí, kterého jsme se zúčastnili společně s Iljou Utkinem, jsme měli bílou věž „The Seagull“a Ilya měl dům z červených cihel.
Pro zdokonalení celého území a nádvoří byla pravidla vyvinuta také v kodexu návrhu. Pod každým blokem je garáž a na její vykořisťované střeše se nachází nádvoří. Udělali jsme také podzemní část a vylepšení nádvoří ve 14. a 26. bloku vlastní kanceláří “.
Materiály
"Vzhledem k obdélníkové mřížce hlavního plánu a cihlovým fasádám má ZILART částečně obraz New Yorku, což je pro Moskvu neobvyklé." Výhodou ZILARTU jsou velmi dobré proporce ulic, poměr šířky ulic k výšce domů. Již je jasné, že struktura vytvořená Meganomem je úspěšná. Má vlastní „Central Park“- „Tyufeleva Roscha“, vlastní Broadway - bulvár s výškovými budovami, který dosud nebyl postaven. S největší pravděpodobností je podle poměru ulic a domů vše také dobře uhodnuto.
Pokud jde o materiály, existovaly plány na uvolnění designérských cihel. Společnost LSR má svou vlastní produkci a dosáhla určitého úspěchu ve výrobě cihel, ale ekonomika nyní nepřispívá k individuálnímu vytváření. Pro nejkrásnější cihly jsou podle architektů zapotřebí nejdražší jíly, ale v Rusku žádné nejsou. S využitím určitých technologií je však možné získat bílé, černé a lesklé cihly. U všech projektů musí být proveden příklad fragmentu fasády v plné velikosti. Společnost LSR chápe, že obkladový materiál musí být odolný a snadno použitelný. Nejedná se o vývojáře, který funguje na principu „stavět a opouštět“.
Kromě materiálu jako takového je v projektu velmi důležitý plast fasád a zohlednění světla a stínu na povrchu, protože téměř všechny budovy jsou vnímány z pohledu ulic. Náš cihlový dům ve třetí fázi nějakým způsobem pokračuje v tématu s vícevrstvou fasádou na "Dawn". Pro mateřskou školu byl vynalezen žebrovaný povrch. Kromě skládání obecné geometrie fasády má povrch Raceka reliéfní povrch.
Kvalografie ZILART
„Ve druhé fázi jsou poměrně velké byty (třípokojové apartmány - 100–120 m², dvoupokojové apartmány - od 63 m², jednopokojové apartmány - 46 m²). V typickém patře v "Čajce" jsou jednopokojové a dvoupokojové apartmány. V rohových bytech jsou kuchyně a obývací pokoje orientovány na dobrý výhled. Poslední patro je dáno nejprostornějším třípokojovým bytům s vyššími stropy 3,60 m, otočenými do dvou stran. Zbytek stropů je 3,10 m.
Ve třetí etapě začínají třípokojové byty na 80 m², dvoupokojové byty na 54 m² a jednopokojové byty od 34 do 40 m². Máme mnoho evropských rozvržení, když je kuchyně kombinována s obývacím pokojem, i když existují také tradiční rozvržení s malou kuchyní. Jednopokojové apartmány mají obývací pokoj s kuchyní 16-17 m², minimální velikost ložnice 12-13 m². Ve třípokojových apartmánech o rozloze 80 m² máme kuchyň a obývací pokoj o rozloze 26 m². To je dobrá velikost. Lidé jsou docela připraveni na obývací pokoje v kuchyni. “
Čtvrtletí 14 a věž Racek
„Racek“je dominantou uvnitř čtvrti; dali jsme jí aktivnější povrch než sousední budovy. Stylizovaná značka zaškrtnutí - úhel ohybu fasády - znamená racka díky své podobnosti se siluetou roztažených křídel. Tento motiv se projevuje jak ve složené fasádě, tak v jejím menším diagonálním vzoru.
To znamená, že fasáda má velkou kresbu a malou: plast existuje na různých úrovních. Skládání a různé osvětlení okrajů vytváří ve zkrácení působivé klouzavé vnímání. Okna se liší, čím jsou vyšší, tím jsou větší. Existuje několik modulů: od podlahy ke stropu a menší. Skleněné rohy věže jsou umělecké i funkční, protože nabízejí výhled na řeku.
V bloku je jeden hlavní vchod na nádvoří s recepcí a recepcí a dále přes nádvoří se již můžete dostat k vchodům. Nádvoří je soukromé pro obyvatele a jejich hosty. Veřejné prostory se nacházejí po obvodu bloku. Ve společnosti ZILART se specializovaní poradci zabývali pouličním maloobchodem a zaplňovali přízemí a pro každou čtvrtinu určili, kde by měla být fitness, kavárny, kanceláře a pekárny. Nejedná se tedy o anonymní prostory, ale o naprogramovanou infrastrukturu zohledňující toky chodců a automobilů.
Při navrhování věže Seagull Tower Ilya Utkin a autor sousedního domu pracovali samostatně, ale zároveň jsme neočekávaně hádali pohyby toho druhého. Naše složená fasádní konstrukce je sestavena z vláknobetonových desek, z nichž každá má diagonální reliéf. Na fasádě domu Utka je vytvořen vzor šípu. A i když se Utkin a já odvoláváme na různé základní principy, vytvořil se sjednocující motiv. A holub Alexandra Brodského na jeho cihlovém domě, vedle našeho, se také ukázal být v určité shodě, ale již na téma "ptáci", ačkoli to nebylo předem plánováno."
26. čtvrtletí a „hlavní klíč“
"Jak již bylo zmíněno dříve, po úspěšné práci na druhém pódiu ve třetím jsme již byli vybráni jako kurátoři." Dohlíželi jsme na 26. blok sousedící se školním náměstím. Pro práci na fasádách jednoho z domů ve čtvrti jsme zase pozvali kancelář Borise Bernasconiho. Čtvrť se skládá ze tří obytných budov a mateřské školy, které spojuje společná podzemní část.
Rozhodli jsme se pokračovat v tématu spolupráce mezi různými autory, jedné z nejpozoruhodnějších vlastností ZILART, ale v mikro měřítku, uvnitř naší dílny. Pro fasádu rohové věže vyvinul každý zaměstnanec své vlastní patro, poté jsme náhodně promíchali tato patra, zvolili jsme výšku losováním, sestavili je do modelu a poté dokončili a harmonizovali fasády.
Výsledkem je dům manifestu, nebo, jak jsme jej nazvali, „Master Key“, ve kterém je mnoho různých rukou a hlav a očí a přístupů - živá fasáda s různými okny a bohatým povrchem, která má jak vzor, tak reliéf, a textura a textura. Byly vyvinuty varianty „pixelového“vzoru: světlý vyčnívající „kámen“s tmavými cihlami, tmavý „kámen“se světlými. Navíc máme podobné zkušenosti s „Dawn“. I když reliéf nelze z ekonomických důvodů provést, náš cihlový vzor si zachová svůj charakter díky barevné a „pixelové“struktuře.
Boris Bernasconi měl na starosti Bílý dům v bloku 26. Udělal vyčnívající arkýřová okna. Pokud máme na fasádě malé pixely, pak se z okna stal pixel. Současně má také aktivní pozadí - černobílý břízový vzor. V obou případech existuje křižovatka s naším povrchem, máme jen pravidelný ornament a má chaotický. Raději navrhl fasádu bez vrstev, monolitických.
Úloha městských domů ve čtvrti je jiná: dům Bernasconi a náš dům z červených cihel jsou uvnitř budovy, takže jsou tišší. Naše pestrá věž Master Key naproti tomu zdůrazňuje roh, směřuje do ulice a dokončuje stavbu před rozbitím školního parku. Podél ulice je řada desek domů, postavených na té či oné mřížce, a my jsme chtěli udělat věc-událost v jiné logice. “
„Mateřská škola - dům se šikmou střechou, 1–2 patra, uzavírá obvod čtvrti. Má menší měřítko, protože má výhled na pěší bulvár a školu. V ZILARTU jsou většinou velké domy, ale spolu s kurátorem Jurijem Grigoryanem jsme věřili, že by se měly konat také mikroakce. V tomto případě se jedná o mateřskou školu. Část jeho střechy je na procházky. Jedná se o plošinu rozvedenou na výšku od dvora domu. Vyřešili jsme tedy nejen funkční problém, ale také téma střechy: lidé uvidí pokračování nádvoří z oken “.
