"Bylo pro nás velmi zajímavé účastnit se této soutěže, navzdory značnému vytížení současnými pracemi," připouštějí architekti. "Existuje několik důvodů: zaprvé, navrhnout Guggenheimovo muzeum je samo o sobě vážnou tvůrčí výzvou; zadruhé, Helsinky jsou pochopitelné a známé město z našich cest, které navíc souvisí s ruskými dějinami; za třetí, navrhované místo se nachází ve středu, je však obsazeno neatraktivními skladovými budovami přístavního terminálu a my jsme ohromeni příležitostí zahrnout jej do veřejného života města; za čtvrté, skandinávská architektura a kultura nám vždy byly v duchu velmi blízké; nakonec je důležité, aby podmínky účasti v soutěži byly jednoduché a transparentní. “
Místo budoucího muzea bylo skutečně vybráno jako orientační bod. Ve skutečnosti je to mořská brána města a jeho nejturističtější centrum, navíc se poblíž nachází krásný park Tyakhtitornin Vuori, nedaleko rušného tržního náměstí s prezidentským palácem a na opačné straně zálivu je katedrála Nanebevzetí Panny Marie. Řešení navržené architekty skupiny DNA harmonicky zapadá do stávající linie zástavby. Budova poněkud „ustupuje“z mola a vytváří volný veřejný prostor. „Pozemku je přidělen malý, zároveň je podle podmínek soutěže omezena stavební výška, nelze také„ jít do podzemí “a funkční program je poměrně rozsáhlý. Přesto jsme značnou část nábřeží ponechali bez budov a zpřístupnili ji městskému životu, “říkají autoři. První patro je navíc navrženo téměř průhledné, což zajišťuje absolutní prostupování vnějších a vnitřních prostor, a druhé doslova visí nad nábřežím, takže část veřejného prostoru je pohodlná za každého počasí.
Obdélníková budova je spojena dřevěným mostem s přilehlým zeleným kopcem, který poskytuje pěší spojení mezi parkem a nábřežím. Tento most se plynule promění v jakýsi „zářez“v těle budovy, který je umístěn na vizuální ose vyhlídkové plošiny parku - Nanebevzetí Panny Marie. Postupně se rozšiřuje, pod úhlem rozdělujícím objem na dvě asymetrické části a sestupuje k nábřeží jako velkolepý amfiteátr. Tento nový městský prostor, který připomíná slavné schodiště Senátního náměstí vedoucí ke katedrále, nabízí krásný výhled na záliv, pravoslavný kostel a prezidentský palác. A z opačné strany zátoky a z vody pro plachetnice vypadá budova trochu jako racek roztahující křídla. Je jich tu spousta.
Ve švédštině zní název města jako Helsingfors. Fors lze přeložit jako „peřeje“nebo „peřeje“. Tento obraz se odrazil v projektu: prohloubení masivu budovy, směřující toky chodců z parku na nábřeží, skutečně připomíná koryto řeky s charakteristickými výškovými změnami. Dalším obrazem jsou starověké sakrální kameny nalezené na území severní Evropy, takzvané seidy. Často se jedná o zdánlivě nestabilní balvany zvednuté na nízkých „nohách“. Je zcela přirozené, že jako hlavní materiál bylo vybráno dřevo. Autoři navrhli opláštění celého horního objemu dřevěnými panely s charakteristickými prosklenými štěrbinami, připomínajícími praskliny ve starém dřevě. Amfiteátr je také dřevěný a plánuje se použít povrchy různých textur. Dřevo používají pouze místní producenti a všechno je možné recyklovat.
Protože je sociální složka v projektu velmi důležitá, architekti budovu funkčně rozdělili na dva svazky - dolní „městský“a horní s muzeálními sály. Dolní je transparentnější; přístup lze otevřít bez ohledu na provozní dobu muzea. Je zde lobby, konferenční místnost, obchod, restaurace a učebny. První patro se v podstatě stává funkčně a vizuálně pokračováním nábřeží a řeší jeden z hlavních úkolů územního plánování této úzké části, a to jeho začlenění do systému celoměstského prostoru. Vstup do zařízení sloužícího muzeu a restauraci je organizován od konce naproti vchodu a je kombinován s plošinou nákladního terminálu přístavu, takže automobily nebudou žádným způsobem zasahovat do chodců.
Horní objem pravidelného obdélníkového tvaru, na rozdíl od průhledného dna, je vyroben z materiálu a je určen pro muzejní expozice. Jeho vnitřní prostor je dostatečně neutrální a všestranný, je vhodný pro jakýkoli druh výstav. Dřevěný objem je snížen na nižší úroveň pomocí stupňovitých podpěr. Jejich vrstvený, postupně se zmenšující tvar připomíná vzorec věkových kruhů kmenů stromů. Hlavní oporou je zadní strana trychtýře amfiteátru, který tvoří prostor vestibulu muzea. Další technické místnosti jsou skryty uvnitř dřevěných sloupů, takže návštěvníci vnímají prostor jako sjednocený a otevřený.
Samozřejmě je takový ambiciózní projekt nemožný bez sofistikovaného inženýrství a integrace moderních technologií šetřících zdroje. Architekti, vycházející z polohy budovy přímo na mořské promenádě, navrhli využít vodu z přístavu k vytápění a klimatizaci prostor budovy pomocí tepelných čerpadel. Jsou také instalovány kolektory pro sběr dešťové vody pro použití jako „šedá“. Ve střeše budovy jsou světlíky pokryté skleněnými kužely, jejich severní strana umožňuje volný průchod světla dovnitř a na jižní straně jsou instalovány solární panely, které současně snižují přímé sluneční světlo. Pod nimi jsou vertikálně umístěna zrcadla, která přesměrovávají sluneční světlo dolů do místností. Podobný systém zpětného odrazu funguje ve „štěrbinách“bočních fasád. Strop a stěny uvnitř budovy jsou vyrobeny z matného skla. Na stěnách za ním je také vrstva průsvitného tepelně izolačního materiálu TIMax GL.
Je zvykem oceňovat skandinávskou architekturu pro její otevřenost, spojení s prostředím, jednoduchost a lakonismus forem, přírodních materiálů a šetrnost k životnímu prostředí. Kritici směru označují takové projekty za nudné, příliš „korektní“, dokonce trochu nevýrazné. Zdá se, že Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Khodnev, Alexandra Koptelova, Alena a Igor Kashirin dokázali zachovat všechny charakteristické a milované rysy skandinávského stylu, ale zároveň vytvořili přesný, jemný a nezapomenutelný obraz.
