Brána Do Nebe Nebo Nahoru Po Schodech Dolů

Brána Do Nebe Nebo Nahoru Po Schodech Dolů
Brána Do Nebe Nebo Nahoru Po Schodech Dolů

Video: Brána Do Nebe Nebo Nahoru Po Schodech Dolů

Video: Brána Do Nebe Nebo Nahoru Po Schodech Dolů
Video: Nahoru po schodišti dolů Band Kytlice 2004 2024, Březen
Anonim

Tento úžasný dům vypadá jako elegantní skleník na zahradě, náhodně nedotčený stavební horečkou metropole. Byl vytvořen ve starém centru Moskvy, na Ostožence, částečně ztuhlý stavbou. Malý pozemek zakoupený zákazníkem v Khilkov Lane je zasazen mezi novou šestipodlažní budovu společnosti Barkli a parkoviště v zadní části panství Turgenevů. Stránky lze snadno klasifikovat jako beznadějné, ale stalo se opak - množství obtíží se stalo silnou pobídkou pro profesionalitu vývojáře a architekta.

Donedávna na tomto místě stála dvoupatrová přístavba, zkažená nekonečnou restrukturalizací a zchátralá. Nebylo to architektonické hodnoty, na rozdíl od centrálního domu panství Turgeněvů - typického sídla moskevského impéria. Tady, na konci Ostozhenky daleko od centra, stále existuje několik domů ruského klasicismu, a proto stále existuje slabý náznak polenovského „moskevského nádvoří“- dojemného nádvoří a zahradního ducha moskevského městského panství.

Právě kontext čtvrti, genius loci, určil první základní parametry projektu: odmítnutí architektonické expanze vzhůru a do šířky, vytvoření obytného zařízení s podmínkou, že město vrátí tolik vzduchu, trávy a stromů jak je to možné - ty bezpodmínečné městské hodnoty, které byly charakteristické pro staré jednopatrové budovy. Obecně, jak sám Skuratov vtipkuje, zbývala jen jedna cesta: „nahoru po schodech vedoucích dolů do podzemních rezerv městského prostoru.“

Tuto myšlenku nelze nazvat zcela novou. Pohádky národů světa popsaly neuvěřitelné podzemní paláce ve všech směrech - od Labyrintu krále Minose po nádherné loutkové divadlo v žaláři papeže Carla. Ale kouzelné podzemní paláce vytvořené bohatou literární představivostí minulosti se v moderní architektonické realitě zpravidla stávají standardním souborem infrastrukturních služeb, které lze relativně snadno „zakopat do země“: sklepy, sklady, kotelny tunely, garáže, v nejlepším případě vinné sklepy, kina a kulečníkové sály.

Doslova příklady nejsou daleko: monumentální sklepy a podzemní garáže - pod katedrálou Krista Spasitele, pod obytnými budovami v Molochném a Butikovském - se staly běžnou stavební praxí.

Zde se však v novém projektu Sergeje Skuratova zabýváme zcela novou typologií městské obytné budovy. Projekt nabízí radikálně nové řešení nejen pro vnitřní obytný prostor, ale pro celý systém vztahů mezi domem a městem. Podzemní část vily je mnohonásobně větší než vnější objem. Poté, co město prakticky vrátilo volnou a zelenou plochu, ponechává mu pouze několik zásadně důležitých životně důležitých funkcí - vchod a vchod do domu, stejně jako obrovský, téměř nadbytečný zdroj světla a vzduchu.

Vnější objem také postrádá tradiční prvky domu - dveře, okna, prázdné stěny a střechy. Dveře nahrazují desku s otočným čepem uprostřed. Kamna se otáčejí kolem osy tyče a otevírají a zavírají vchod do garáže a vchod do domu. Celý povrch vnějšího objemu je koncipován ze střídajících se desek z tvrzeného skla a speciálně upraveného tenkého nazelenalého mramoru.

Vnější pavilon podzemní vily tedy slouží jako vchod i jako střešní okno. Každá jeho rovina propouští denní světlo. Asymetrie svahů a okrajů střechy ze vzácných materiálů používaných poprvé v Moskvě činí celou konstrukci podobnou práci sochaře nebo klenotníka. Sergey Skuratov popisuje pečlivě naplánovaný efekt následovně: „Ve dne venku se nazelenalá barva kamene a skla spojí ve složitou a třpytivou texturu neproniknutelnou pro oko. Kvůli obecnému zelenému odstínu se v létě jednopatrový svazek téměř spojí se stromy místa, v zimě bude grafika mramorových žil rezonovat se vzorem černých větví stromů. A uvnitř bude lámané denní světlo vytvářet atmosféru osvětlené zahrady, jako na obrazech francouzských impresionistů. “

Tři podzemní podlaží jsou navržena ze stejných materiálů a co je nejdůležitější, ve stejném „zahradním a předměstském“stylu, který zcela odmítá jakékoli asociace suterénu. První, nebo spíše mínus první patro, je nejblíže dennímu světlu, a proto je obytné. Obývací pokoj je umístěn uprostřed, strop nad ním je proříznutý a propouští světlo ze vstupního prostoru horní komory - „lucerny“. Na nádvoří v úrovni země jsou koncipována další tři skleněná letadla - nalevo a napravo od „lucerny“. Jeden z nich osvětluje dětské pokoje, druhý je umístěn nad sprchou a nakonec je největší „okno v zemi“určeno pro zimní zahradu, koncipované ve druhé podzemní vrstvě. V přízemí není nad zahradou žádné patro, aby světlo mohlo nerušeně procházet a aby obyvatelé a hosté mohli obdivovat stromy z balkonu obývacího pokoje.

Mínus - druhé patro je zcela věnováno rekreaci, sportu a zábavě. Na jedné straně je zahrada, na druhé straně bazén, sauny, solária, fitness a další. Jsou odděleny skleněnou stěnou - průhlednou, aby umožňovaly průchod světla, ale ne vodní páry z vodní části do zahradní, aby nepoškodily rostliny. Stěna bazénu je vyrobena ze stejného průsvitného kamene osvětleného zevnitř. Ze strany obývacího pokoje a bazénu tak vznikají dva prostory s dvojitou výškou: obývací pokoj a zimní zahrada, rovnoběžné, ale výškově posunuté jeden k druhému, a proto nesloučené do jednoho, ale jako by se dotýkaly a proudí do sebe.

V obou obytných úrovních jsou promyšlená horizontální asymetrická skleněná „okna“v podlahových stropech. Denní světlo, které se tak postupně rozpouští, proniká do druhé vrstvy a hromadí se v podobě světelných vrtů, které světlo propouštějí a distribuují. Z toho se vrstvy stávají propustnými, prostor se stává lehkým, plynulým a vzdušným.

Třetí patro je technické, je v něm kromě systémů podpory života také garáž pro 8 automobilů, s povrchem spojená výtahem, a bezpečnostní místnosti.

Je zřejmé, že máme před sebou solidní a pečlivě promyšlený příklad nové architektonické typologie - velká a luxusní městská vila, pohřbená pod zemí v samém centru města. Je to vynucené rozhodnutí? V jistém smyslu samozřejmě ano. Sergej Skuratov si dobře uvědomuje problémy města: „V Moskvě je nyní těžké najít otevřený prostor, čerstvý vzduch a krásné výhledy. Z úrovně přístřešků se otevírá pestré a v žádném případě harmonické panorama metropole. A na úrovni trávy a stromů bohužel není téměř žádný vzduch, žádná tráva, žádné stromy.

Moderní město nás nutí přehodnotit tradiční přístupy a řešení. Myslím, že jsme městu nenabídli nejběžnější, pravděpodobně nečekanou, ale vzájemně výhodnou a plodnou výměnu prostoru. “

Není to poprvé, co Sergey Skuratov představil odvážná a nová architektonická řešení podle úsudku města. Je důležité, aby tento projekt byl také solidní, čistý a absolutně ověřený, podporovaný přesnými moderními znalostmi a řešeními v oblasti materiálů a technologií. A nakonec dokonale odpovídá představám Pinocchia, Pierrota a dalších velkých básníků a snílků: „První věc, kterou viděli, když se dostali skrz díru, byly rozbíhající se paprsky slunce. Padli ze stropu kulatým oknem ….

Doporučuje: