Klient, tenisová federace, disponuje poměrně velkým pozemkem na hranici dálnice Leningradskoye a spontánního parku, zelené zóny před vodní nádrží Khimki. Vladimir Plotkin pracuje pro toto místo od konce devadesátých let a jak se často stává, když něco děláte delší dobu, projekty začínají žít svým vlastním, určitě závislým na zákazníkovi a architektovi, ale zároveň jejich vlastním životem. Tak se to stalo zde: jeden projekt se roztočil, druhý se připojil, byla přidána nová budova a výsledkem byla původní symbióza - tribunový dům, jehož obyvatelé, pokud si přejí, mohou sledovat soutěže a školení, aniž by dolů z vlastních balkonů.
Přesně řečeno, ne dům, ale hotel. Jeho 18podlažní budova je zcela novou částí komplexu, jejíž historie sahá až do počátků, jádro, ke kterému od jihu navazuje demonstrační soud, jinými slovy, otevřený stadion pro tenisové soutěže, s rozebranými stánky - na běžně tam můžete trénovat. Demonstrační kurt byl původně koncipován jako součást tenisového klubu, který navrhl Plotkin v letech 1998-1999 a který se nachází poblíž. Sedadla pro diváky obcházejí dvůr ze tří stran a od čtvrtého stoupají pod spodní vrstvu hotelu, čelí na stadion v souvislých řadách otevřených lodžií a tvoří jakýsi „vertikální stánek“.
Na druhé straně, na severní straně, se k hotelu připojila budova navržená před dvěma lety, nejprve jako samostatná budova. Jeho objem je ve vzdálenosti 20 metrů od hotelu a je s ním spojen průchodem; sem mají jít rekreační a obchodní aplikace - obchody, restaurace, kanceláře.
To vše je zapsáno v horizontálním objemu rozloženém na zemi, jehož leitmotivem je pečlivé zacházení s přírodní oblastí. Většina „užitečných oblastí“v korbusovském stylu se shromažďuje na horní vrstvě, podobně jako obrovský „druhový sendvič“- v horní a dolní části betonových desek podlahy a stropu, mezi nimi souvislý pás zasklení ti, kteří mají vnitřní výhled do parku, a ti, kteří jsou venku, osvětlují masu fasád; opalování na ploché střeše. Polovina horního patra je zvednutá nad zemí, jako velmi dlouhá konzola, a spočívá na tenkých „nohách“, které otevírají chodcům cestu ke břehu nádrže.
Hotel je „nejnovější“a nejjasnější částí komplexu. Jeho 18podlažní deska rozhodujícím způsobem prořezává vodorovnou rovinu, i když se ve své části pokouší ušetřit přírodní krajinu - deska je svým úzkým koncem otočena směrem k dálnici a snaží se omezit vizuální překážku části parku.
Jižní fasáda je plná hlubokých lodžií a je lemována proprietární mřížkou Plotkin. Parapety balkonů jsou skleněné, celý objem z této strany se zdá být propustný, křišťálově lehký, nese jakýsi jižní letoviskový náboj.
Na opačné severní straně je průhledný rovnoběžnostop zakryt jako štít bílou „vrstvou“kamenné fasády, rovnoměrně perforovanou kulatými okny. Kruhy evokují mnoho asociací najednou, od rozhlasových přijímačů 60. let až po slavný dům Konstantina Melnikova s stejně rovnoměrně rozloženými, ale kosočtverečnými okny. Druhá analogie je podpořena skutečností, že každé okno má jeden překlad umístěný v různých úhlech, které se mění o 45 stupňů - buď podélné, svislé, nebo nakloněné doleva nebo doprava. Je to tanec okenních rámů, který odstraňuje formu ze stavu klidu v kruhu, činí okna odlišnými a dělá člověka podezřelým podobností s Melnikovovým mistrovským dílem. Samotný architekt nepovažuje výslednou analogii s Melnikovem za hlavní, řešení se podle něj zrodilo z alegorie tenisového míčku - jako jakési symbolické znamení celého domu informující o účelu budova. Tak či onak to dopadlo nečekaně a zajímavě, v duchu toho nejčistšího modernismu, v poslední verzi zředěné autory milovanou asymetrií.
