Budova se skládá ze dvou budov, jedna je místem pro každodenní práci soudců, je větší a stojí v zadní části areálu, druhá je veřejná, je umístěna blíže k ulici a obsahuje soudní síně. Mezi budovami je malé otevřené nádvoří, nad ním jsou dva průchody a vše je uspořádáno tak, aby soudci vstoupili do sálů, aniž by se setkali s náhodnými navrhovateli.
Kompozice je založena na vzájemném srovnání dvou budov: jedna je velká, obdélníková a září hladkými povrchy velkých, od podlahy ke stropu, skla. Další je krátký, zakřivený oválný tvar a je zvenčí pubertální s bílými tenkými kovovými deskami z lamel, vnějšími roletami. Tyto řady půvabných svislých desek obrácených k kolemjdoucím se ukázaly být hlavní součástí architektonického obrazu. Jejich vzhled je motivován potřebou chránit interiéry veřejných prostor před přímým slunečním zářením, ale v tomto praktickém vysvětlení nelze nevidět určitou dávku lstivosti.
Faktem je, že za prvé je levnější zachránit se před sluncem pomocí jednoduchých vnitřních žaluzií, které jsou také k dispozici. A za druhé, přední desky jsou nehybné. Zpočátku, říká Vladimír Plotkin, se chystali zajistit jejich zvládnutí zevnitř, ale pak se ukázalo, že to nebylo příliš efektivní a velmi drahé - slunce je u nás vzácné, ale je tu dlouhá zima, během níž složité mechanické struktury se zhoršují. Proto jsme se usadili na pevných lamelách. Tato úvaha je docela spravedlivá. Představme si však, co by se stalo s fasádou, kdyby byly lamely ovládány podle rozmaru lidí uvnitř, místy skládajících se do neproniknutelné bílé roviny a místy štětinami. Pravděpodobně by toto řešení zvenčí vypadalo velmi humanisticky - technologie slouží člověku, ale fasáda by byla zničená. Zdá se tedy, že lamely nejsou ani tak technickým zařízením, jako uměleckým zařízením - a v této funkci dokonale „fungují“a vytvářejí obraz úžasné čistoty a pomíjivosti.
Desky směřují k divákovi tenkým koncem a pokud se na ně podíváte zepředu, nic neskrývají. Z dlouhodobého hlediska však vytvářejí jakýsi plochý, ale ve své podstatě nestálý povrch. Tato bariéra je podobná mříži, je ještě otevřenější než sklo, i když dokáže vytvořit druhou skořápku kolem fasády s velmi zvláštními vlastnostmi - spíše tlustou, ale velmi volnou, i když kovovou, ale otevřenou. Fasády obrácené do ulice a kolemjdoucí se tedy skládají ze tří po sobě jdoucích částí, lišících se strukturou a charakterem, ale stejně pomíjivých. Nejprve ostré hrany lamel, které tvoří vzduchopropustnou vnější vrstvu, pak - za sebou chladně lesklé, ale průhledné sklo - opět bílé látkové pruhy vnitřních žaluzií. Všechny tři „vrstvy“vypadají tenké, propustné různými způsoby, i když je to možné, lze je pozoruhodně ohradit od vnějšího světa. Dům však zcela ztrácí svou mohutnost a materialitu, protože místo materiálu stěn má lehkost skořápek, podporovanou jasnou bělostí všeho, co je neprůhledné.
Budova vypadá jako papír, je tak lehká. Jako by to nebylo několik let odléváno z betonu, ale bylo to tkané tady ze vzduchu - zhmotněná vizualizace, zamrzlá někde na pokraji konečného ztělesnění. House-geometry, ztělesňující různé abstraktní principy - barvy, světlo, prostor, linie - a s takovým vzhledem, jako by to všechno bylo součástí formálního experimentu.
Druhým rysem lamelových desek je to, že jsou generovány zakřivenými povrchy a jsou přítomny pouze na nich. I zde existují dvě vysvětlení, jedno velmi časté: architekt tak vytváří hmatatelný rozdíl v texturách, přímé roviny září sklem a zakřivené roviny se vypouští s mřížkami bílých vertikál. Druhé také spočívá ve smyslu pro formu, ale konkrétnější - Vladimir Plotkin ve svých domech nikdy nepoužívá zakřivené sklo, přičemž věnuje pozornost skutečnosti, že zvenčí vypadají působivě a stojí stejně jako rovné, ale uvnitř dávají zkreslené odrazy jako pokoj smíchu … Pokud tedy v jeho domech existují zakřivené povrchy - vždy podél kompasu -, pak řady oken v nich jsou přerušované čáry složené z řady letadel. Proto jsou před rovným sklem řady lamel - které dokonale udržují kulatost tvaru a přes veškerou průhlednost této zvláštní mřížky bez zvláštního úsilí nelze rozeznat, jaké sklo je za nimi - svazek je vnímán jako celek, sochařsky a velmi celistvý.
Ohyby stěn, které jsou v Plotkinových dílech tak vzácné, v objemu veřejné budovy nejsou náhodné. Ocitl se v zóně přísných vizuálních krajinných omezení spojených s blízkostí dvou památek, kostela Pimen a požární věže - a z této situace se dostal pozoruhodně, když spojil nekompromisní modernismus s pozorným přístupem k životnímu prostředí. Zakřivené stěny otevírají pohledy a perspektivy městských belle-vue, které nikdy předtím nebyly vidět, a sklo je dovedně používáno jako zrcadla odrážející památky. na křižovatce s pruhem Pimenovskij je nádherný pohled, který spojuje pohled na věž s odrazem zvonice kostela. Všimněte si, že odrazy nejsou jen náhodné, ale všechny byly naprogramovány a navrženy a lze je vidět ve vizualizacích návrhu.
Menší budova tedy spadala do zón vlivu památek a byla nucena se zaokrouhlit nahoru a ze strany ulice Krasnoproletarskaya končí charakteristickým „nosem“. Je to velmi slavná forma, kterou miluje ruský konstruktivismus a znovuzrozuje se mezi nejlepšími příklady moderní ruské architektury - kde působí jednak jako projev úcty k avantgardě, jednak jako projev vášně pro módní biologickou flexibilitu. Vladimir Plotkin je skeptický ohledně upřímné biologie a zakřivené formy se v jeho projektech zakořenily obtížně. Oválný „nos“na Selezněvce má proto řadu funkcí.
Nejprve se podíváte na plán a uvidíte, že je nakreslen velmi jasně a racionálně na základě vlastností terénu, ale aniž by byla zanedbána správná geometrie. Konstruktivistické nosy obvykle doplňují obdélník, zatímco nelineární mají sklon být křivé a nepředvídatelné. Plotkinova forma se skládá z konjugace tří oblouků a jedné přímky, složené do jakési trojúhelníku. Dva oblouky jsou široké, jeden je strmý, s malým průměrem, jedná se o zaoblený roh, samotný „nos“. Uvnitř je ukryto točité schodiště, jehož spirála se jeví jako kvintesence zaobleného tělesa. Nedaleko, na opačné straně nádvoří, je plastový zástupce druhé budovy, obdélníkový štít, který, pokud se na něj podíváte zdola, se ukáže být velmi jasně seřazen do velkých a malých cel. Chystali se umístit ventilaci do hledí, ale změnili názor a zůstala jedinou upřímně nefunkční formou budovy, základem reprezentativního a nápadného znamení.
Všechny tyto velmi formální a abstraktní juxtapozice v duchu čistého umění, úspěšně naroubované do moderní technologie, přispívají k jasnému a čistému obrazu, který má jednu, ale velmi pozoruhodnou vlastnost. Hlavními dojmy z architektury této budovy jsou čistota a otevřenost, propustnost, lehkost a racionalismus, stejně jako respekt ke všemu, k památkám kolem a k lidem uvnitř - to vše se točí kolem obrazu ideálního soudu, humánního, rozumné, otevřené, kolem všech těch kvalit, které jsme zvyklí spojovat s otevřenou společností a evropskou cestou rozvoje. Pořadí obrazu nebylo v pořádku, existovala pouze praktická doporučení - koncept zcela patří autorovi. A v současném kontextu, kdy je soudní budova obvykle pochmurně reprezentativní, příliš pevná a děsivá, vypadá výsledná budova buď jako odraz procesu humanizace země, nebo - což se zdá být objektivnější - pokusem o její prosazení uměleckou prostředek. Nechtěl bych diskutovat o tom, jak idealistický je tento sen architekta a do jaké míry je takové aktivní budování života možné pomocí čistého umění. Je však jasné, že tento idealistický přístup se vytrvale rozvíjel v architektuře 20. století a v tomto případě vedl k budově soudu, který je zvenčí atraktivní a uvnitř pohodlný.
