Připomeňme, že soutěž, kterou organizoval Bart Goldhoorn společně s Ruskou avantgardní nadací, byla vyhlášena v květnu tohoto roku a její první fáze proběhla v rámci výstavy Nové názvy v Ústředním domě umělců, která se stala hlavní intrikou Arch of Moscow -2009. Bart Goldhoorn a prezident Ruské avantgardní nadace Sergej Gordeev pro tuto výstavu vybrali 24 účastníků, kteří tři dny pracovali online, aby tuto klauzuli dokončili. Jako téma jim byla nabídnuta přízemní garáž se 400 místy v kombinaci s jakoukoli veřejnou funkcí.
Poté byli určeni čtyři vedoucí soutěže - Fedor Dubinnikov, Natalya Sukhova, Natalya Zaichenko a Alexander Berzing, kteří od fondu obdrželi každý 5 000 dolarů jako zálohu na design v další, závěrečné fázi soutěže, která proběhla jako součást Rotterdamského bienále architektury. Téma letošního bienále znělo jako Open city a Bart Goldhoorn, který je jedním z kurátorů festivalu, představil svůj vlastní koncept „otevřeného postsocialistického města“. V rámci tohoto projektu byli nominováni Avangardové také v Rotterdamu.
Koncept Goldhoor, představený ve formě krátkého a vtipného videa, podporuje … principy masové výroby v architektuře a typické konstrukce, i když v jejich moderní postsocialistické, tj. Tržní formě. Bart Goldhoorn je přesvědčen, že v urbanismu je naprosto nezbytné zachovat takový žánr, jako je design čtvrtí a čtvrtí, protože jednotlivé budovy, bez ohledu na to, jak krásné jsou, nejsou schopny vytvořit vysoce kvalitní životní prostředí. To, co je dobře chápáno v teorii, však v praxi nefunguje vždy dokonale: dnes je celá městská půda rozdělena na nerovné podíly mezi různými developery a projekty typických bloků vyvinutých v sovětských dobách jim ani tak nevyhovují s jejich ideologií jako, především s technicko-ekonomickými ukazateli. Goldhoorn použil velmi srozumitelnou metaforu a srovnával architektonický design s designem oděvů: „obleky“šité před třiceti nebo čtyřiceti lety je dnes velmi málo lidí. Kurátor vidí řešení v přizpůsobení standardu, tj. typický projekt pro podmínky otevřeného trhu přesně tak, jak se to stalo s oděvy: dlouho jsme upustili od individuálního krejčovství ve prospěch vysoce kvalitních značek, které šijí v pěti až šesti velikostech, které uspokojí 95% poptávky. Jinými slovy, moderní vývojáři potřebují stovky sousedských projektů, které jsou flexibilní, pokud jde o jejich oblast a soubor funkcí, a poté, po zakoupení nebo dlouhodobém pronájmu pozemku, bude mít developer možnost okamžitě vybrat několik možnosti mikrodistriktů pro jeho parametry. Ekonomický smysl tohoto podniku je zřejmý: je levnější stavět v sousedství než navrhovat a realizovat deset samostatných budov. Kromě toho za přítomnosti standardních projektů mikrodistriktů nové generace vývojáři nebudou muset přemýšlet o tom, jak a s jakými objekty infrastruktury je třeba je nasytit - všechny poměry budou již zahrnuty v dokumentaci.
V rámci tohoto konceptu museli finalisté soutěže „Nová jména“vypracovat návrh typického bloku, který by byl založen na možnosti jeho úpravy. Bart Goldhoorn popsal tuto podmínku jako „jeden projekt - mnoho možností“a vyzval architekty, aby poskytli možnosti přizpůsobení svých čtvrtí různým podmínkám.
Jak již bylo zmíněno, projekty finalistů Ceny Avangard byly prezentovány na bienále architektury v Rotterdamu a byly hodnoceny mezinárodní porotou. Po dlouhých diskusích uznali porotci jako nejlepší čtvrť Checkers Fjodora Dubinnikova, studenta Evgeny Ass. Název projektu (přeloženo z angličtiny - „Šachovnice“) byl dán principem dispozičního řešení obytných budov zvoleným architektem: čtyřpodlažní domy se sedlovou nebo šikmou střechou jsou umístěny na jednom parkovacím stylobatu jako šachové figurky na hrací deska. Při zachování obecné struktury čtvrti, zdůrazňuje Fjodor Dubinnikov, je možné kombinovat budovy různého počtu podlaží, tvarů a účelů, v závislosti na architektonických souvislostech a aktuálních předpisech pro územní plánování. Kromě toho má každá budova čtyři fasády, které jsou zcela odlišné, pokud jde o výzdobu a strukturu, což umožňuje vytvořit mezi nimi nádvoří, která mají zřetelně individuální vizuální obraz. Sám Dubinnikov vtipně nazval tuto techniku „návrhářem dvorních prostor“. V Rotterdamu dostal Checkers neoficiální název „Dutch“a vděčí za to své zjevné typologické podobnosti s rozvojovým projektem čtvrti Ypenburg v Haagu známou nizozemskou kanceláří MVRDV.
Neméně hodné první ceny vypadaly i projekty ostatních finalistů. Alexander Berzing, který vystudoval Státní akademický institut malířství, sochařství a architektury v Petrohradu pojmenovaný po I. E. Repin, který pracoval v kanceláři Vitruvius and Sons, představil čtvrť XXI. Shromáždění v Rotterdamu. Jádrem tohoto konceptu je myšlenka opětovného použití typických návrhů ze 60. a 70. let. Každý panel, který společnost Berzing nabízí, nabízí izolaci a izolaci a poté z nich „sestavuje“radikálně nové životní prostředí - blok 6-15podlažních budov s rozvinutými veřejnými prostory, stejně jako víceúrovňové byty s dvojitým osvětlením v obývacím pokoji.
Natalya Zaichenko, další studentka Evgeniya Assa, představila čtvrť Kaleidoscope v Rotterdamu, jejíž hlavní výhodou byla neobvykle rozvinutá infrastruktura. Obytná čtvrť je jakoby integrována do multifunkčního komplexu - spojovacími prvky mezi obytnými částmi se stávají „komfortní zóny“(parkoviště, služby pro domácnost, obchody, kanceláře). Natalya Zaichenko dokonce přišla se zvláštním ukazatelem pohodlí - „pantoflickou dostupností“, což znamená, že obyvatelé těchto domů se mohou rychle a bez nutnosti obuvi obuvi na ulici dostat do všech potřebných podniků.
Čtvrtá finalistka Natalya Sukhova se nemohla osobně zúčastnit obřadu v Ústředním domě umělců a vysvětlující poznámku k projektu namísto toho vyjádřil Alexander Zmeul. V bloku s názvem Chlorofilia rozvíjí myšlenku hybridní typologie bytového domu. Čtvrť je tvořena 5-6-podlažními blokovými domy, ve kterých je každý byt vybaven otevřenou upravenou terasou. Kromě těchto soukromých zahrad zahrnuje projekt také veřejná náměstí a polouzavřená nádvoří. Pro výzdobu bytových domů bylo vyvinuto několik možností pro „oblečení“v závislosti na klimatu a ročním období.
Evgeny Ass se při slavnostním předávání cen také dočkal zaslouženého potlesku ve stoje, když vychoval deset z dvaceti čtyř účastníků první fáze soutěže a dva finalisty. Samotný projekt „Nová jména“byl uznán jako velmi zajímavý a úspěšný a organizátoři soutěže oznámili své rozhodnutí uspořádat jej každé dva roky, tj. V rámci „Moskevského oblouku“věnovaného práci mladých architekti. Pro tyto účely si ruská avantgardní nadace již rezervovala příslušné finanční prostředky a je si jistá, že žádná krize nebude zasahovat do pokračování hledání architektonických talentů.
