Abychom porozuměli všem složitostem tohoto projektu, nestačí obecný kulturní a architektonický výhled: bylo by také hezké mít přibližnou představu o jaderné fyzice, magnetických polích a Riemannově eliptické geometrii. Takové téma - projekt vznikl pro soutěž na rozvoj koncepce pavilonu jaderné energie na VDNKh, vyhlášenou koncem loňského roku státní společností Rosatom. Soutěž způsobila opravdový rozruch, bylo přihlášeno celkem 118 přihlášek od 143 účastníků (někteří z nich vytvořili konsorcia), což je pochopitelné - ne každý den dostanou architekti příležitost podílet se na tvorbě národního muzea, a to nejen kdekoli, ale na VDNKh, která se dnes stala největším a nejaktivněji se rozvíjejícím staveništěm v zemi. Kromě toho je téma opravdu vzrušující - téměř sci-fi, přivedené k životu.
V polovině března byly vyhlášeny výsledky první etapy soutěže, v jejímž rámci museli účastníci předložit návrh koncepce pavilonu. Práce Sergeje Estrina s názvem ATOMIX nebyla zahrnuta do šesti finalistů, a přesto se projekt, který kombinoval proveditelnost, jasné řešení a přesné dodržování požadavků organizátora, kterým se mohou pochlubit ne všichni vítězové první etapy, zdá zajímavý.
Ve velmi podrobném a důkladně zpracovaném zákazníkem byly zadávací podmínky jasně formulovány jako hlavní ideologické konstanty budoucího pavilonu (kurz pro otevřenost jaderného průmyslu a povědomí veřejnosti, maximální komunikace s ohledem na různé cíle skupiny Rosatom jako světového technologického lídra) a možné způsoby jejich implementace. Otevřenost tedy měla symbolizovat průhlednou sféru, která představuje hlavní konstrukční prvek struktury; komunikace - interaktivní mediální fasáda; vědecké a technické vedení - maximální využití inovativních řešení.
Sférická struktura vypadá futuristicky, ale sama o sobě není výzvou pro architekta: zdála se jako utopie až v 18. století, kdy byl Etienne-Louis Boullet inspirován k tomu, aby nakreslil svůj „konkurující nebesům“Cenotaph z Newtonu, ale od dob Richardových „geodetických kupolí“Buckminster Fuller téměř každé město, které se umístilo jako vyspělé, považuje za svou povinnost vybudovat sférické muzeum, stadion nebo alespoň planetárium. Výzvou v tomto případě byl naopak úkol najít nějaké netriviální řešení, a to navzdory skutečnosti, že nebylo možné překročit TK („základem pavilonu je velký model atomu, uzavřený v průhledná sféra, která se projevuje doslova jako jednoznačný a nepochybný symbol jaderného průmyslu “) byla podle Estrina nemožná, zvláště nechtěla. „Všechno je tam napsáno emocionálně a celkem tvrdě,“říká autor projektu. "Bylo zajímavé pracovat hned, scénáře v zadání jsou velmi rozumné a nijak zvlášť mě neomezovaly jako architekta."
Z velkého počtu skic a skic na dané téma, určených k „otřesení“architektovy představivosti a nasměrování správným směrem, se koncept nakonec vykrystalizoval: klasický planetární model atomu (jádro obklopené elektronovým mrakem) je po obvodu podepřena základnou, která je navržena jako hromada různých velikostí. kamenné polygony. Zpočátku měli pokračovat v tématu stylu stalinské říše, odrážející zejména klasické sloupy sousedního pavilonu „Bělorusko“, ale ve výsledku šli dost daleko od nich, ale přiblížili se obrazu přírodního úkazu Severního Irska - sopečných čedičových monolitů Obří hráze (Obří hráze), která kdysi zasáhla představivost autora projektu. Další tematickou asociací jsou grafitové tyče používané v jaderných reaktorech. „Sopečná“krajina využívané střechy obklopující sféru by se podle architekta měla proměnit ve veřejnou zahradu. A jeho vnitřní objem spolu se třemi úrovněmi podzemního prostoru pojme většinu expozic pavilonu.
Pro vnější opláštění koule navrhl Sergey Estrin použít pneumatické polymerní membránové polštáře vyrobené japonskou sklářskou společností (dílna Sergeje Estrina s ní spolupracovala na obytné budově v Novorossijsku). Tyto špičkové a ekologické prvky jsou vybaveny ventilačním systémem, snižují sluneční záření (bez něhož se v létě skleněná konstrukce může proměnit ve skleník), samočistí pod vlivem srážek a umožňují instalaci LED (mediální fasáda!), Zatímco sklo si zachovává až 95% průhlednost. A na povrchu pavilonu, podél „linie pohybu elektronu“, by se podle plánu architekta měl pohybovat výtah, který návštěvníky přenese z povrchu Země přímo na horní „vzdělávací“úroveň. Technicky je to docela možné, živým příkladem jsou panoramatické výtahy, které šplhají po sférické kopuli Globe Arena ve Stockholmu. Estrinovi se však jejich paralelní trajektorie zdály nudné a vypustil na povrch koule několik dalších orbitalů, nesoucích dekorativní a možná i komunikační funkci - například na ně mohla být umístěna plazivá čára.
Malé rozměry pavilonu - 75x75 m, výška základny až 12,5 ma sférická část až 30 m (nemůžete konkurovat samotným nebesům), plus podzemní část - nuceny hledat vnitřní řešení na složitosti prostoru bez přetížení. Tady, samozřejmě, Estrin a karty v ruce - jeho dílna má solidní zkušenosti s interiérovým designem a téměř v každé z nich, rezidenční nebo kancelářské, je kompozice postavena na světlé, někdy nápadné dominanci (pamatujte alespoň na vlnové akvárium v bytě v Moskvě - městě).
V tomto případě bylo ústředním prvkem kompozice „jádro atomu“- koule vznášející se v prostoru, kterou lze podle architekta také navštívit, například umístěním nějakého „ovládacího panelu“ . Zespodu k němu stoupají sloupy, které nesou jak funkční (konstrukční prvky, výtahové šachty, kanály pro komunikaci), tak obrazné zatížení - jejich nelineární formy způsobují mnoho tematických asociací, od izolinií až po grafy vzhledu Higgsových bosonů. Sergey Estrin navrhl, aby obložení sloupů bylo co nejrozmanitější, od leštěného kovu po látku, což také komplikuje prostor.
Základem obrazného řešení interiéru bylo vertikální rozdělení prostoru pavilonu na tři úrovně, symbolizující minulost, přítomnost a budoucnost. Je to zcela v duchu dané ideologie pavilonu, která by měla demonstrovat dynamiku rozvoje průmyslu - od expozice Atomového projektu SSSR po Síň budoucí energie a tajemnou Neuromatrix. Na nižší úrovni navrhuje Sergey Estrin umístit hlavní expozice, prostřední, na úroveň hlavního vchodu, ponechat jej volný, „průhledný a prostorný“, a nahoře pod kupolí umístit vzdělávací prostor s přednáškovým sálem, kreativní laboratoří a otevřenou čtenářskou zahradou. Pohyb návštěvníků kolem pavilonu, jehož scénáře byly pečlivě rozpracovány z hlediska reference, se provádí zejména podél široké rampy, která se točí kolem vnitřního povrchu koule.
Pokud o tom přemýšlíte, projekt Sergeje Estrina se dostává téměř do všech hlavních proudů moderní architektury. Zde máte nelinearitu a šetrnost k životnímu prostředí a futurismus a biomorfismus a samozřejmě digitálnost původně stanovenou zákazníkem. Ale možná nejzajímavější na tom je filozofie kontinuity položená v základu: od hlubin země k atmosféře, od praxe k fantazii, od minulosti k budoucnosti. Mimochodem, toto je velmi důležitý nápad pro hlavní výstavní místo v zemi, jehož cílem je dnes obnovit jeho historický vzhled a naplnit jej novým, na budoucnost orientovaným obsahem.
