První budova automatické telefonní ústředny na Zubovském náměstí se objevila v roce 1930, docela malá. Větší sedmipodlažní budova s výhledem na Zahradní kruh byla postavena podle projektu Kasyana Solomonova do roku 1939. Pylon ve středu fasády mu pomáhá „udržet“náměstí a nevypadá příliš jako telefonní ústředna, protože mezi trojúhelníkovými pylony je poměrně málo oken a existují od 30. let. Stožáry také nastavují převahu vertikál a zdůrazňují příslušnost fasády architekta Solomonova k takzvanému postkonstruktivismu. Na druhou stranu čtvercové výklenky lemující pylonádu, které také jasně spojují budovu s architekturou třicátých let, nesou další náklad - připomínají slavnějšího souseda, Akademii pojmenovanou po Frunze Rudnevovi a Muntzovi (1932-1934)), zdůrazňující jejich sousedský soubor, sloužící, řekněme, představiteli architektury 30. let, doby, kdy byla oblast Devichyho náměstí intenzivně zastavěna v řadě pestrých, v té době šlechtických měšťanských budov zahradního kruhu. ATS na Zubovskaja vypadá jako „hlava“„klínu“raně stalinských budov, který se rozšiřuje směrem k Novodevičímu klášteru, spojuje se s budovami 20. let a vyrůstá z něj. Možná i proto se ukázalo, že je navzdory své technické funkci tak bohatě zdobený.
Bylo by překvapivé zbourat takovou budovu a Pavel Andreev, architekt, který pracoval na rekonstrukci takových architektonických památek, jako jsou Manezh, GUM a Detsky Mir, nabídl zachování dvou vnějších fasád automatické telefonní ústředny, navzdory jejímu nedostatku stav ochrany. Funkce se radikálně mění - nyní, jak víte, je to osud mnoha automatických telefonních ústředen v Moskvě, digitální technologie nepotřebují velké boxy, jsou nahrazeny hotely a obytnými budovami a historie těchto zařízení je velmi odlišná (s demolicí a bez demolice, viz například jedna a dvě). V tomto případě zůstane na místě samotná telefonní ústředna, ale vejde se do malé budovy postavené v roce 1930 v zadní části nádvoří a na její místo nastoupí hotel. V důsledku toho je nutné vyměnit „výplň“budovy, vzhled podzemního parkování a zvýšení výšky spodního veřejného podlaží.
Vnější fasády budovy s výhledem na Zahradní kruh podle projektu zůstávají autentické (nyní je budova pokryta mřížkou, ale zřejmě jsou stěny za ní neporušené), ale místo šedé získávají poněkud optimističtější barvu v duchu stalinistické i avantgardní architektury - hlavní tón je plavý, teplý světle šedý, druhý cihlově červený, téměř vínový: označuje podkroví, obrysy balkonů, pole čtvercových výklenků. „Návrhem nového barevného schématu a zavedením červené jsme chtěli na jedné straně zviditelnit fasádu a na druhé zdůraznit její blízkost k avantgardním budovám,“vysvětluje Pavel Andreev. Okna v pylonu se zvětšují; samotný pylon, zdůrazněný světlým odstínem, vizuálně vyčnívá dopředu a je spíše jako sloupoví. Nahoře se objevuje nízké technické podlaží spojené s novou funkcí budovy.
V prvním patře, jehož výška byla zvýšena na 5,25 m, bude zachována cikcaková kontura 30. let, která odráží trojúhelníkové obrysy pylonových žeber, ale při zachování struktury obdrží kamenný obklad vhodný pro hotel s velké bezrámové skleněné tabule. Asi dvě třetiny prvního patra obsadí restaurace a třetinu hotelová lobby. V přízemí poskytuje cikcak historické zdi vnitřním prostorům další výhodu při uspořádání stolů ve výsledných arkýři; plán minus-prvního patra jasně ukazuje, že základ historické cikcakové stěny není zahrnut v nosné konstrukci, rám a stěny nové „výplně“hotelu ustupují do hlubin. Stejná technika se opakuje i v horních patrech - vnější historická zeď není zatížena, naopak, rámové podpěry, instalované podél obrysu stěn, k ní natahují nosné trámy.
První podzemní podlaží zabírají technické prostory restaurace a hotelu a dole se nachází malé parkoviště. V nízké budově podél Dashkovy dráhy bylo místo pro fitness centrum a jeden byt, ne příliš velký, 83 m2… Mimochodem, boční křídla jsou rekonstruována radikálněji - západní budova by měla být demontována a obnovena ve stejných parametrech s imitací, malá východní bude také přestavěna, ale s moderními fasádami - to je jediné místo, kde čelí město.
Fasády nádvoří jsou modernizovány a stejným způsobem: tenké vodorovné pruhy keramiky RAL ve světle béžové barvě. Nový jednopatrový svazek s velkými vitrážemi, který pokračuje do hotelové haly uvnitř nádvoří, je také pokrytý keramikou, ale jeho pruhy jsou široké, svislé a kaštanové - moderní části tak odrážejí navrhované barvy historických fasád a parafrázovat je. Dvě keramické barvy jsou doplněny vložkami, které napodobují dřevěné desky.
Zpočátku se plánovalo, že hotel bude spravován řetězcem Mariott, poté bylo rozhodnuto o jeho převodu do řetězce AccorHotels. Hotel má 119 pokojů, ojediněle s výjimkou jednopokojových, o celkové ploše 750 m2, velké pokoje v horním sedmém patře s výhledem na Garden Ring.
Autoři projektu - a to byla jejich první zkušenost - navrhli obrazový koncept interiérů hotelu v duchu avantgardních děl: recepce inspirovaná věcmi Lyubova Popova, restaurace a bar ve stylu Varvara Stepanova, pokoje a chodby od Maleviče a Rodčenka - dotkli se všeho, včetně nejen přehozů a koberců na podlaze, ale i uniforem zaměstnanců a nádobí. S fotografiemi sportovců 20. let v tělocvičně a bazénu.
Energie avantgardy s její touhou prozkoumat všechny oblasti života je příznivou oblastí pro design. Obrovský materiál vám umožní ponořit hosty do nálady a kultury „éry“.
Upozorňujeme však, že budova byla dokončena v roce 1939, je pozdější než avantgarda a poněkud (možná v měřítku, objemu a symetrii) připomíná hotel Moskva.
A ačkoli jsou pro 30. léta charakteristické štukové lišty na stropě a bronzové lustry, tím zajímavější je myšlenka autorů projektu „obrátit se k počátkům“, přerušit sekvenci a zdůraznit blízkost avantů -garde. Obecně řečeno, tato svoboda a porušování (pro nás, lidi, kteří pevně vědí, že konstruktivismus a postkonstruktivismus jsou spíše antagonisté), je odlišným pohledem na historii: často zapomínáme, že super-nasycená 20. a 30. léta jsou pouhá dvě desetiletí, dnes totéž prošlo od roku 1998. A pokud část avantgardních mistrů skutečně nemohla přijmout realitu „postu“, pak to udělala druhá část - stalo se to, pak oba udělali stejní lidé, ačkoli hrdinové obou směrů samozřejmě byli, odlišný.
Kromě toho budování automatické telefonní ústředny, technické budovy, ze své podstaty nevhodné pro bydlení a vyžadující nejen promyšlená technická opatření, ale také obrazné „odůvodnění“její ochrany, snad takovou svobodu umožňuje. Jinými slovy, jaký je rozdíl podle „hamburského skóre“ochrany dědictví, ať už se z bývalého ATS stane raný stalinistický mikropalác, nebo jej ponoříte do extravagance dřívější doby - obojí bude předpokladem, protože funkce byla ztracena a není možné trvat na jejím zachování.
Koncept obrazu zákazníka inspiroval, projekt byl přijat, schválen a odsouhlasen, ale jak se nyní často stává, zde se vztahy mezi stranami zastavily a děj se dnes vyvíjí bez účasti autorů. Pracovní dokumentace, návrhy interiérů, stavební dozor - vše bylo přeneseno na organizace, které s vytvořením projektu neměly nic společného. V situaci nedostatečné pozornosti autorským právům a autorskému dohledu lze jen doufat v úctivý přístup k projektu a v přijatelný výsledek. Stále centrum města.
