Administrativní budova na Zahradním okruhu poblíž nádraží v Kursku byla navržena pro daňovou inspekci a daňovou policii, ale během návrhu byla daňová policie rozpuštěna. Severní polovina budovy se stala pronajatým kancelářským prostorem - obchodním centrem Citydel, zatímco jižní polovina zůstala pod jurisdikcí daňového úřadu.
Vyrostl na místě jednovrstvého skla ze sedmdesátých let - mezera v řadě čelních budov. Vlevo - čtyřpodlažní bytový dům z 19. století, vpravo - několik stalinských domů, které zde byly najednou postaveny, aby se zvětšil rozsah zahradního kruhu a změnil jej z buržoazie (srov. Byt budova) na hrdinskou. V té době bylo sotva dost materiálu pro hrdinské měřítko, což si při pohledu na konec stalinistického domu snadno všimnete - stěží nese římsu. V naší době je naopak spousta hmoty - od architekta se požaduje, aby nevytvořil obrazovku pro avenue, ale mnoho metrů čtverečních. A situace se obrátila. Budova je omezená - vyrovnává ji do výšky a nutí ji přizpůsobit se svým historickým sousedům - ale stále roste, kam může jít?
Budova se ukázala být velmi velká. Nelze to popřít, ačkoli aby se skryly jeho skutečné rozměry, byly zde použity téměř všechny metody známé v moderní moskevské praxi - vyrovnání říms do výšky se sousedními domy; rytmické citáty; skleněná letadla odrážející oblohu; postupné zvyšování výšky do hloubky místa a postupné řezání příliš vysokých objemů. Chtěl bych dokonce mít podezření, kromě známých, i některých dalších magických metod - protože při pohledu z dálky se budova nezdá být větší než její sousedé a dokonce se zdá, že se ohýbá podél linie Garden Ring. Blíží se - fasáda je rovná a objem se rychle pohybuje směrem k, téměř roste před našimi očima. Podle autora Vladimíra Plotkina „bylo dokonce příliš mnoho luků v různých směrech“.
Ale i přes „luky“budova neztratila vůbec svou tvář. Metoda autora je v ní snadno uhodlná a zdá se mi, že to byla metoda v tomto případě, která umožnila budově, a to navzdory mnoha požadavkům a omezením, úplné a úplné zachování své identity. To se pravděpodobně stalo, protože budovy Vladimíra Plotkina rostou jako krystaly. Mají nějaký základ - možná by bylo správné nazvat to modul - zodpovědný za tvar každé buňky a za způsob, jakým jsou spojeny. Podle tohoto zákona jsou buňky navzájem spojeny, rostou a vytvářejí větší struktury.
Tento přístup ke konstrukci architektonické hmoty má dvojí důsledky - znamená úspornost a strukturu a je hluboce vnitřní, pocházející z „krystalové mřížky“. Na druhou stranu stejná krystalová mříž paradoxně propůjčuje budově téměř nekonečnou svobodu transformace a růstu. Struktura, opírající se o svůj zákonný modul, se může i nadále téměř jakýmkoli způsobem zvětšovat a reagovat na podmínky prostředí. Jinými slovy, budova, hojně obdařená vnitřní pravidelností, se ukazuje být mnohem méně omezena vnějšími rámy než její protějšky, postrádající tuto imanentní krystalinitu. Zdá se mu, že omezení nejsou tak hrozná - „vyrostou“z nich a stále se stávají tím, čím budou. Budova proto může stoupat a klesat, smršťovat se a rozšiřovat se. Otevřete se a nechte podzemní kolektor řeky Černogryazka projít a spojit se do obrovského objemu kolem studny nádvoří. A dokonce vytvořit uvnitř sebe další, napůl otevřené nádvoří, podobné ulici.
Budova má dva typy fasádních letadel. Některé jsou pokryty širokými bílými a skleněnými pruhy spojenými liniemi vodorovných oken. I přes sterilitu „papírové“bílé barvy jsou tyto roviny hmotnější a vystupují tam, kde je potřeba relativně neproniknutelná „vážná“fasáda: na Garden Ring, kde tvoří „přední“přední objem, po stranách zmíněného vnitřní ulice a na zadní straně obrácené k železnici.
Druhým typem letadel je sklo. Jsou také nakresleny vodorovně, ale tenké a šedavé v barvě skla. Tato letadla vytvářejí caesuras, prohlubně a - přesně vypočítané odrazy, fungující jako zrcadla. Kontrastní pruhy z bílého skla se dobře odrážejí a pokračují ve svých liniích ve skleněných zrcadlech - od toho se prohlubně začínají objevovat hlouběji a hmota budovy - více odsazená, než ve skutečnosti je (což také pomáhá snížit hlasitost).
Tato technika je patrná zejména ve vnitřní „ulici“mezi oběma budovami - její slepý konec je prosklený zrcadlem, pruhy se v něm odrážejí a ulice se zdá být delší. Budova tedy odráží nejen oblohu (na kterou jsou všichni zvyklí), a dokonce ani okolní budovy (jsou na to také zvyklí), odráží sama sebe, vázá v sobě nějaké intriky a doplňuje asymetrickou hru obdélníků, dutin a římsy.
Pruhy a odrazy jsou charakteristické nejen pro exteriér této budovy, ale také pro její interiéry, zejména haly hlavní nájemní společnosti Citydel. Zde jsou pruhy měkčí, protože jsou barevné a zářící, ale jejich rytmus je stejný a opakuje se to také v lesklé rovině leštěné podlahy, což vytváří pod nohama náznak „antiworld“- nicméně nenápadný.
