Dům v malé vesnici poblíž vodní nádrže Pirogov, v malebném prostředí: na jedné straně je les, na druhé straně voda - jak to často bývá, šla do Leonidova úřadu, postaveného do sklepa podle předchozího projektu - jeho plán a dokonce částečně byly určeny rozměry a proporce. Ale majitelé, kreativní, aktivní a všestranní lidé, odpůrci statiky a symetrie, snili o neobvyklém domě a požádali architekta, aby přišel s něčím novým, na rozdíl od sousedních chat. Okolní příroda také podle Romana Leonidova podnítila hledání atypické, futuristicko-sochařské formy.
Nedokončený dům navíc ukrýval řadu konstrukčních chyb a problémů, které podle architekta musely být řešeny doslova za pochodu. Roman Leonidov připomíná, že obraz moderního a mnohostranného „ne doma, ale spíše parníku“vznikl téměř okamžitě. Kromě stávajícího projektu, o kterém zákazník snil o jeho předělání a vylepšování, vyrostly nové formy, které se vrstvily jedna na druhou. Bez odkazu na konkrétní styl, bez ohledu na moderní trendy a módu, byly vytvořeny svazky, nakresleny linie, odhaleny detaily a kompoziční prvky, které se točí kolem již vybudovaného centrálního jádra, transformují ho a zcela transformují.
A dům se proměnil v metaforu lodi pod silně zakřivenými plachtami, dokonce i pohádkové lodi v imaginárním moři. Jsou dvě plachty a dívají se na sebe, což se v životě nestává - a zdá se, že romantický obraz je kubistickým umělcem záměrně zapleten, zkroucen, řezán a rozvinut. Ohyb je ale vytažen přesně a energicky a zdá se, že menší plachta, odolná vůči vzdušným proudům, tlačí větší a brání tomu, aby bloudila správným směrem.
Na grafický pohled na architektonický obraz budovy se můžete podívat jiným způsobem: zakřiveným hledím, obratně používajícím
ohnuté trámy z lepeného dřeva, mimochodem, pokrývá hlavní - třípodlažní - objem, což ho extrémně zobecňuje. Bylo by osamělé, kdyby to nebylo pro dva malé objemy, které by ji podporovaly na obou stranách: jedna v malém kopíruje ohyb hlavní plachty, ale pyšně se otočí zády k „rodiči“. Druhé, dvojité výšky, nesoucí komunikační jádro schodů a výtahu, je zvenčí zakryto nakloněnou stěnou a rozšiřuje se nahoru. Plány těchto dvou malých svazků jsou ladné oblouky.
Velké, žebrované uvnitř i vně pokryté hliníkovými šupinami, ohýbané dřevěné formy jsou kombinovány s corbusovskými bílými deskami betonových mezipodlahových podlah a panoramatickými vitrážemi, Mondrianovým vzorem kovových vazeb a rohových podpěr. Obrázek je doplněn vložkami z tmavého přírodního kamene, kde se setkávají ohyby přístřešků a mřížové zábradlí mnoha balkonů. Ukázalo se - kromě lodi -, že to vypadá jako obří hmyz nebo kosmická loď pootevřená po přistání, která je v případě potřeby schopná se stočit zpět do stříbřitého vajíčka.
Od designérů byla vyžadována speciální dovednost: budova má nejen velmi složitou konfiguraci, ale bylo také nutné vzít v úvahu vlastnosti rámu zděděného z původního projektu. Podrobné prozkoumání stávající části ukázalo, že na domě je možné stavět, ale ne ztěžovat ho. Tak se objevily rámové stěny, pevné podlahové disky, které brání horizontálnímu posunu velké „plachty“, a vertikální jádro tuhosti, které ji upevňuje na ocelová lana. Konstrukce horních podlaží je převážně dřevěná, což také pomohlo vyřešit problém s hmotností (dům byl mezi nominovanými na cenu ArchiWOOD, jejíž vítězové byli vyhlášeni koncem května v Arch Moskvě). Mimochodem, jednou z vlastností tohoto domu je mistrovské míchání různých materiálů. Dřevěné římsy zvenčí vypadají jako kovové, zatímco betonové části prvního patra jsou obloženy chladným, modrošedým, vodou ředitelným dřevem. Výsledkem je efekt, který diváka překvapí - na první pohled nelze pochopit, co je z čeho vyrobeno. Materiály se navíc chovají atypicky: strom, který má normálně představovat něco po paprsku, se ohýbá, zatímco beton, podle definice, připravený k odlití do jakéhokoli tvaru, poslušně přilne k rovinám; i pyšný kámen je zatlučen do dutin mezi plachtami baldachýnu.
Vnitřní prostor je uspořádán logicky a obsahuje spoustu všeho, od prostorných ložnic ve druhém patře až po dílnu majitelů domu pod zakřivenými trámy ve třetím a výstavní prostor - mini-výstava v sále s dvojitou výškou se schodištěm. Ne bez lázní, tělocvičny a tanečního sálu sousedícího s obývacím pokojem a jídelnou v přízemí; z obývacího pokoje můžete jít do „malé plachty“- světlé, prosklené terasy ze tří stran a odtud - jít na otevřený balkon na střeše širokého vrchlíku ve tvaru písmene U, který slouží jako vrchlík pro parkování hostů. V podzemním podlaží jsou technické místnosti, v samostatném bloku vedle hlavního vchodu bydlení pro servisní personál a garáž. Architekti pečlivě promysleli sousedství pokojů uvnitř domu a uspořádali je tak, aby z každého bylo možné jít na balkon nebo terasu.
Rozmanitost forem a funkcí vyvažuje určitou askezi interiéru, kde se hlavní postavou stává denní světlo a snadno proniká do domu přes průhledné stěny. Dům je navíc správně orientován na hlavní body: slunce jde v kruhu, osvětluje jednu nebo druhou místnost, hraje na křivkách stěn, nábytku a stropu. Při ponechání co nejvíce otevřených a hladkých povrchů používají autoři k dokončování nejjednodušší materiály: lehký kámen, dřevo, beton, omítku. Někde se objevuje kov, sklo, kůže. Nedostatek barvy „ve hmotě“je kompenzován neočekávanými místními záblesky v podobě jasného nábytku nebo vícebarevných texturovaných látek.
Hlavní fasáda je obrácena k vodě a vede sem také většina otevřených teras a balkonů. Dobře udržované kvetoucí nádvoří s pavučinou klikatých cest se postupně spojuje s břehem, kde by měla být v průběhu času vysazena obilná zahrada a zasazeno pole jasných květin.
Dům se ukázal jako nelehký, má napjatý vnitřní dialog - vezměte alespoň dva oblouky, na nichž spočívá energie hlavního pozemku: hlavní prostor a terasa k němu přiléhající, místo aby se pohodlně přitulily, se od sebe odvrátily ostře prohnutá záda, i když si zachovávají zjevnou podobnost. Spor místo hierarchie, prohlubeň, kde očekáváte hladký sestup, a polyfonní hra s texturou a obvyklými rolemi různých materiálů: zakryté zakřivené dřevo pokryté kovem a jednoduchý beton maskovaný dřevem - zdá se, že se dům rozpadá do proto-částí a okamžitě se sklopí, což dokazuje sebevědomé ovládání jazyka dekonstrukce: projev napětí ve formě, přitažlivost-odpudivost je podobná atomové, střídání caesury a polí. Navzdory živé dialogické povaze plastu se mezitím Roman Leonidov podařilo autorské gesto nepřekomplikovat, ale podřídit ho reflexi kontemplace krajiny. Když však architekt hovoří o svém projektu, zdůrazňuje, že požadovaného výsledku dokázal dosáhnout pouze společnou kreativitou a vzájemným porozuměním se zákazníkem, připraveným na riziko a experiment.
