Před více než rokem Studio 44 zvítězilo v mezinárodní soutěži o nejlepší návrh designu školního paláce. Několik měsíců poté bylo vynaloženo na dokončení projektu a vydání pracovní dokumentace, poté byl projekt koordinován se správou Astany a nakonec na jaře letošního roku stavitelé šli na místo. Palác, jehož celková plocha je více než 40 tisíc metrů čtverečních, byl zcela postaven za pouhých 6 měsíců.
Vzhledem k tak reaktivnímu termínu realizace je samozřejmě velké pokušení nastolit otázku kvality stavby a souladu výsledku s původním architektonickým konceptem. Vedoucí Studio 44 Nikita Yavein a hlavní architekt projektu Nikolai Smolin, který se podílel na otevření zařízení, se podělili o své dojmy z nového komplexu s Archi.ru.
Nikita Yavein: Upřímně, i když jsme dostali pozvánku na zahajovací ceremoniál paláce, nevěřili jsme plně tomu, že tento velký a složitý komplex bude opravdu možné postavit za tak krátkou dobu. Odletěli jsme do Kazachstánu a očekávali jsme, že uvidíme mnoho nedostatků a nedokonalostí, které budou odstraněny o několik měsíců déle - obecně jsme vycházeli ze zkušeností z práce v Rusku - ale naše očekávání se naštěstí nenaplnila. Když jsme byli přivedeni na web, můj první dojem byl velmi silný. Všechny fasády komplexu jsou vyrobeny ze skla a vypadají úžasně, zejména za slunečného dne, kdy se paprsky opakovaně lámou skrz skleněné povrchy fasád, a v noci, kdy je budova efektivně osvětlena zvenčí i zevnitř.
Archi.ru: Do jaké míry a jakým způsobem se liší implementovaný objekt od původního soutěžního projektu?
Nikolay Smolin: Z hlediska kompozice a funkčního účelu je objekt plně v souladu s původním konceptem. Složení komplexu bylo zcela zachováno: Palác tvořivosti školáků je několik obdélníkových svazků různých velikostí pokrytých jediným diskem, ve kterém jsou umístěny všechny druhy kruhů a publika.
Nikita Yavein: Dovolte mi připomenout, že tomuto obrazu dáváme určitý symbolický význam. V Kazachstánu je vliv tradiční národní architektury velmi silný a my jsme se pokusili navrhnout strukturu, která organicky pohltila její techniky a motivy. Disk, který spojuje všechny svazky, je jakýmsi vzdáleným potomkem kulatého shanyraku korunujícího kazašskou jurtu. Stejně jako tradiční shanyrak spočívá na třech pilířích - uyks a je propíchnut mnoha kulatými otvory různých průměrů. V jurtě tyto díry symbolizovaly spojení s oblohou a sluncem, zatímco u nás přirozeně hrají roli světelných luceren. Vliv národní kultury lze vysledovat v architektonickém řešení nižších svazků: všechny funkce potřebné pro palác jsme rozdělili do čtyř různých komplexů - sportovní, divadelní a zábavní, muzejní a výstavní, stejně jako administrativní kanceláře, jídelna a knihovna, z nichž každá je „zabalená“do svého vlastního svazku, zdobená ornamenty odkazujícími na obraz tradičních kazašských plstěných kufrů (shabadanů).
Nikolay Smolin: Hlavní změny provedené v projektu během výstavby se týkaly materiálů, a to je docela předvídatelné. Palác měl velmi omezený rozpočet, přes který jsme nemohli jít ani my, ani dodavatelé, takže mnoho materiálů zahrnutých do projektů bylo nahrazeno levnějšími protějšky. Některé náhrady byly také provedeny kvůli velmi krátkým termínům implementace. Zejména původně měly být fasády obdélníkových objemů vyrobeny z architektonického betonu, ale již v první fázi výstavby bylo jasné, že je nemožné takové fasády rychle vyrobit, proto byl beton nahrazen sklem, na kterém byl použit ornament. Pracovali jsme velmi opatrně, abychom dosáhli požadované kombinace průhlednosti a čitelnosti obrázku z materiálu, bylo vyrobeno několik různých vzorků a podle našeho názoru se výsledek ukázal jako slušný. Bylo zvoleno světle nazelenalé sklo, na něj byl nanesen bílý vzor a to vše dohromady dává potřebný pocit lehkosti a jemnosti.
Archi.ru: Pokud vím, je stejné sklo přítomno také v designu interiérů veřejných prostor paláce?
Nikolay Smolin: V interiéru jsme použili obyčejné dekorativní sklo - zcela průhledné, na které byl nanesen stejný bílý vzor. Barva se však také aktivně zavádí do interiéru - zejména to děláme pomocí podkladů různých odstínů, díky nimž stejné ozdoby „znějí“odlišně.
Archi.ru: Interiéry se obecně ukázaly jako velmi světlé a barevné - díky velkému počtu lamp a aktivnímu použití skla a leštěného kamene doslova kropí světly a oslněním …
Nikita Yavein: V tom je jistě pocit jistého přebytku - dodavatelé byli tak zaneprázdněni úkolem dělat všechno „na nejvyšší úrovni“, že možná něco přehnali. Na druhou stranu jsem si jist, že taková přehnanost může být u dospělých patrná, ale v budově určené pro děti a pro děti je to docela vhodné. Mohu říci, že jsme zpočátku chtěli vytvořit klidnější a černobílé interiéry, ale když jsme vše vyřešili v materiálu, uvědomili jsme si, že se ukázalo být poněkud monotónní a šedé, zejména s ohledem na rozsah komplexu.
Nikolay Smolin: Změny byly provedeny také v řešení točitého schodiště prorážejícího prostor centrálního atria a spojujícího první patro s „nebem“, tedy velkým světlíkem. Zpočátku to mělo být obnoveno patinovanou mědí, ale poté byla dána přednost levnějšímu hliníku s texturou patinované mědi.
Archi.ru: Už jste vícekrát zmínili světelné lucerny. Podařilo se vám v projektu zachovat myšlenku zelené střechy, která se měla proměnit v gigantické hřiště pro hry a outdoorové aktivity?
Nikolai Smolin: Ne, tento nápad, bohužel, musel být zcela opuštěn. Zaprvé se významně zvýšil počet světelných luceren - podle kazašských norem musely být osvětleny všechny vnitřní prostory a zadruhé hrály roli klimatické prvky. Zdá se mi však, že tento objekt se ukázal bez zelené střechy. Alespoň se nestydíme za nejrychlejší implementaci v historii Studio 44.
