To, co se letos stalo v rámci hodnocení architektury v Nižním Novgorodu, se v naší paměti nikdy nestalo. Po spočítání výsledků hlasování učinila kurátorka ceny Marina Ignatushko bezprecedentní rozhodnutí neupřednostňovat aritmetiku a neurčit vítěze na základě formálního počtu bodů, ale odměnit všechny projekty, které získaly významné skóre na základě výsledků hlasování poroty. Z 10 objektů zahrnutých do užšího seznamu se ukázalo, že ne 3 nebo 5, ale až 7, tj. dvě třetiny seznamu! Toto neobvyklé rozhodnutí samozřejmě vyvolalo nejednoznačnou reakci mezi přítomnými na slavnostním ceremoniálu i mezi hrdiny hodnocení - oceňovanými architekty. Někdo v něm viděl projev loajality kurátora k architektům, z nichž mnozí už zaslouženě dosáhli finále Hodnocení více než jednou, ale nestali se jeho vítězi. Někdo to považoval za alternativní způsob, jak konstatovat absenci bezpodmínečného vůdce. Ale zdá se mi, že ve skutečnosti je vše komplikovanější a zajímavější.
Hodnocení architektury v Nižním Novgorodu vymysleli v roce 1997 novináři (nikoli architekti) a do značné míry díky obětavosti své kurátorky Mariny Ignatushko se stal jedním z hlavních předpokladů obrovského úspěchu architektonické školy v Nižním Novgorodu na stránkách odborné časopisy. Podle podmínek hodnocení jsou budovy postavené za poslední 2 roky nejprve vybrány kurátorem, poté je seznam finalistů určen otevřeným hlasováním na internetu; Vítěze podle užšího seznamu obdrženého v internetovém hlasování vybírají nezávislí odborníci - novináři, historici umění a architekti z jiných měst a zemí. Mimochodem, právě hodnocení v Nižním Novgorodu zavedlo internetové hlasování do každodenního života architektonických kritiků.
Dalším rysem hodnocení je forma ocenění vynalezená v roce 1999 - dort ve formě vítězné budovy, kterou autoři-architekti slavnostně rozřezali a rozdali každému, kdo chce jíst. Změnou konfigurace dortů a množství krémových dekorací bylo možné vysledovat transformaci architektonických trendů ve městě: nádhernou výzdobu nahradil ověřený lakonismus, okořeněný energickou prací s barvou a materiály. A před dvěma lety získala hodnocení kancelářského centra „Dandy-Chameleon“(architekti Yu. Bolgov, A. Grebennikov), které kategoricky nezapadá do tradičních představ o škole v Nižním Novgorodu; vůbec ne barevný, ale velmi zdrženlivý a černobílý. Pak jsme napsali, že toto vítězství předznamenává zásadní změny, a jak se ukázalo, měli jsme pravdu.
Staré časy opravdu skončily, ale ne obratem k nějakému novému směru, ale rozmanitostí. Architekti rádi experimentují a odmítají následovat představu o specifikách regionální školy vytvořené v posledních dvou desetiletích. Otázka, která před dvěma lety visela ve vzduchu - kam bude nyní směřovat architektura v Nižním Novgorodu, se tedy zhmotnila v podobě sedmi možných cest vývoje podle počtu současných laureátů.
Kancelářské centrum Damba (kancelář 5 a 5, architekt Dmitrij Volkov) jasně navazuje na téma mohutné, dokonce masivní architektury dolní koncem 90. let, ale v hojnosti skla a plastů hlavní zakřivené budovy, jako by se vznášelo nad na svahu rokle lze cítit svobodu a dovednost při práci s tradičními i moderními expresivními prostředky. Je to velmi kontextová budova, tichá a klidná.
Rezidenční komplex "Maxima" (kancelář "5 a 5, architekt Stas Zubarev), malovaný v jasných barvách v Nižním Novgorodu, v objemově-prostorové kompozici, je řešen extrémně lakonicky. Mohutné věže na společném stylobatu, čisté formy a - zvláště při pohledu ze strany rokle - nečekaná podobnost s pevností.
World Trade Center (NPO Arkhstroy) - opatrně, jako dobrý výstroj, hotový high-tech vzorek. V Americe a Německu by to vypadalo skvěle, budova se ukázala být více než mezinárodní, ukázalo se, že je přímo v centru Nižního Novgorodu.
Polyfunkční komplex „Lobachevsky Plaza“(TM Bykova) na dokončení předchozího hodnocení neměl čas na dokončení stavby. Ale ani o dva roky později neztratil svou relevanci. Skleněný vodopád nad vchodem je krásný a krásně vyřezávaný, což je těžké říci o sloupech a hlavních městech dlouhé „ulice“vícebarevných fasád. Téměř divadelní účinek architektury rozdělil obyvatele města na jeho horlivé oponenty a horlivé příznivce.
Administrativní a rezidenční komplex „Parovozik“(TM Nikishina) vznikl v tiché ulici rychle, jako by kouzlem, a očividně se kouzlem organicky integroval do pestrobarevné budovy, navzdory výrazné modernosti architektonického řešení. Část „kamuflážní“role hrála stylová kombinace dřeva a mědi na fasádách.
Obytný dům „Bílé slunce“(architekti Yu. Bolgov, A. Grebennikov) osvětlil matně šedou spací plochu svou žlutooranžovou fasádou a získal si lásku nejen místních obyvatel, ale i odborníků. Na ty druhé zapůsobilo mistrovské otočení hlavní budovy ve srovnání s částí stylobate, která byla provedena za účelem zlepšení slunečního záření bytů.
A nakonec zábavní centrum Novenky (architekt Stanislav Gorshunov za účasti Iriny Kulikové) demonstruje nové chápání modernistických hodnot, které Wright odkázal a aktivně využívá v sovětské architektuře 70. let. Ukazuje se, že jejich relevance nebyla znehodnocena ani v nejmenším. Hlavní věcí jsou přesně nalezené proporce a kompetentní instalace v kontextu.
Porota se skládala z 23 lidí (mezi nimi zejména moskevských novinářů a rakouských architektů), kteří hlasovali zcela autonomně, přičemž každé z deseti budov dali hodnocení užšího seznamu v 90bodovém systému, od 10 do 100. Rozdíly v celkový počet bodů získaných každým vyzyvatelem budovy se ukázal být malý, což neumožňovalo rozpoznat něčí bezpodmínečnou nadřazenost. Ale každá ze sedmi oceněných budov byla alespoň jedním z členů poroty uznána jako nejlepší.
Není divu, že se kurátorka rozhodla nezbavit své město a jeho architekty možnosti vybrat si sami, jakou cestou se vydat. I kdyby to znamenalo uspořádat mini-revoluci, prolomit tradici hodnocení. Místo jednoho dortu dostali hosté celou ulici se 7 dorty, medem a smetanou, čokoládou a ovocem, pro každý vkus, pro každou chuť. A každý si vybral, který kousek vyzkouší, za který doplněk se vrátí. Tento rituální a kulinářský akt znamenal začátek nové éry architektury v Nižním Novgorodu - éra svobody od stereotypů, od diktátu vůdce a od daného stylistického referenčního bodu.
