E42 (Esposizione 1942) byl původní název oblasti světové výstavy na jihu Říma, který byl později změněn na EUR (zkratka pro Esposizione Universale di Roma). Výstava se měla konat v roce 1942, u příležitosti 20. výročí „pochodu do Říma“a ukázat světu „výsledky dobré vlády“fašistického režimu v Itálii. V souvislosti s vypuknutím druhé světové války se tak nestalo; Některá jeho zařízení, která byla uvedena na konci 30. let, však byla dokončena v poválečném období a na konci 50. let byla doplněna o sportovní, hotelová a administrativní zařízení pro infrastrukturu olympijských her 1960 Palác sportu Pier Luigi Nervi, 1958–1959) vytvořil novou oblast Říma na dálnici spojující město s mořem. Dnes známá jako EUR (ačkoli moderní oficiální název je „quartiere Europa“), je tato oblast důležitým obchodním, obchodním a kulturním centrem a na rozdíl od historického centra města funguje jako bezplatná platforma pro realizaci moderních architektonických projektů: například zde nyní pracují Renzo Piano a Massimiliano Fuksas.
V roce 1935 předložil římský guvernér Giuseppe Bottai Mussolinimu myšlenku uspořádat v hlavním městě světovou výstavu, která by oslavovala italský národ a fašistický režim. Mussolini se tento nápad líbil mimo jiné proto, že by bylo možné oslavit 20. výročí „pochodu do Říma“, takzvané „fašistické revoluce“, pro celý svět. V roce 1936 bylo schváleno místo konání výstavy a jeho generálním tajemníkem byl jmenován Vittorio Cini. Poté uspořádali řadu architektonických soutěží, uskutečnili aktivní reklamní a propagandistické aktivity. Akademik Marcello Piacentini, tvůrce tzv. „Littorio styl“, odporný „zjednodušený neoklasicismus“; shromáždil však tým mladých architektů z různých regionů země, obhájce „moderního hnutí“, kterému se v Itálii říkalo „racionalismus“. Kromě Piacentini byli za plánování oblasti odpovědní:
Giuseppe Pagano z Turína, zkušený modernista, vydavatel časopisu Casa bella, autor mnoha projektů realizovaných v různých městech Itálie, včetně Fakulty fyziky komplexu římské univerzity La Sapienza (1934);
Luigi Piccinato, římský architekt, autor slavné Sabaudie - nejvýraznější příklad městského plánování ve směru modernismu v Itálii;
Luigi Vietti, autor jednoho z nejvýraznějších děl racionalismu - přístavu pro cestující v Janově (1932), spoluautor Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, méně známý, ale talentovaný architekt, spoluautor slavného racionalisty Liugi Morettiho.
Na projektech jednotlivých budov pracovali také architekti různých stylistických preferencí, ale víceméně jednotně: splňovali požadavky složité výstavby. Například bazilika svatých Petra a Pavla (1938-1955) od tradicionalistického architekta Arnalda Foschiniho a budova exedra (1939-1943) od neoklasicisty Giovanniho Muzia neodporují poště (1937-1942) racionalisty BBPR skupina a Kongresová budova (1937-1954) bývalý předseda Hnutí za moderní italskou architekturu (MIAR) Adalberto Libera. Nejjasnějším příkladem takového stylistického fenoménu je Palác italské civilizace (1937–1952) od Ernesta La Padulu, Giovanniho Guerriniho a Maria Romana, takzvaného „Colosseo quadrato“(„Square Colosseum“), jakési značky oblasti a italské architektury doby Mussoliniho. Tímto způsobem se model E42 stal příkladem spolupráce a kompromisu mezi historizujícím hnutím a „moderním hnutím“. Navíc tyto dva trendy 30. let. reagovali navzájem a výsledkem byla jakási rozeznatelná architektura se složitou stylistickou atribucí.
Kromě budov po sobě zanechala „éra výstavby světové výstavy“obrovské množství konkurenčních projektů - schválených, ale nerealizovaných objektů. Jedním z nejvýraznějších příkladů těchto neztělesněných myšlenek je oblouk architekta Adalberta Liebera, navržený v roce 1939; její obraz se dokonce objevil na oficiálním reklamním plakátu pro světovou výstavu.
A dnes byl předložen návrh na realizaci tohoto projektu. Myšlenku jejího „restaurování“vyjádřil poslanec Demokratické strany Fabio Rumpelli a již vyvolal polemiku v profesionálním prostředí architektů a architektů. K této záležitosti hovořili také čtyři autoritativní historici architektury: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore a Giorgio Cucci.
Vystoupil Paolo Marconi, profesor restaurování na univerzitě v Římě Tre, architekt, historik, známá osobnost „plastické chirurgie“památek a muzejnictví dědictví („Návrat krásy“je název jedné z jeho posledních prací) laskavost: „Cílem je objevit, pokud je to možné, koncipovaný vzhled EUR mi připadá zajímavý. EUR je mýtus pro cizince, je považován za jakýsi skanzen architektury 30. let, “říká restaurátor, ale jako profesionál pochybuje o možnosti jeho autentické realizace:„ A oblouk je nádherným architektonickým dílem. Problém je v tomto: existuje místo, kam jej umístit … Gramatika projektu vyžaduje, aby byl postaven na místě předpokládaném projektem (ani více, ani méně, kde se nyní nachází sportovní palác Pier Luigi Nervi)), a to není snadné. “
Pochybnosti má také bývalý člen městské rady pro kulturu Renato Nicolini. Jako historik se obává historické pravdy: „… Mluvíme o stavbě podle moderních technologií, ale hodnota oblouku spočívá v tom, že byl navržen podle technologií z počátku 40. let. Dobrý nápad se může změnit v zbytečný kýč. “Nicolini je také proti turistickým spekulacím o historických a politických tématech: „… Existuje velká část projektu komplexu E42, která nebyla realizována, což je třeba zachovat, ale je zbytečné ji proměnit v výstava na téma Řím Mussolini. “
Myšlenka Giorgia Muratora, profesora římské univerzity La Sapienza, autora řady prací o historii architektury dvacátého století, ji považuje za absurdní. Profesor se svou obvyklou polemickou horlivostí řekl, že by raději komentoval Godzillu. "Všechno má svůj čas," řekl, "tento oblouk symbolizoval italskou realitu těch let, je absurdní navrhovat jej postavit dnes." Potřebujete přivolat ducha? “Architekt per natura, Muratore, se pokusil návrh koncipovat: „Spíše musíte přemýšlet, protože to umožňují moderní technologie, o virtuálním oblouku, nehmotném, vyrobeném ze světla. Byl by to návrh spekulovat. “
Tato myšlenka vůbec nepřesvědčuje Giorgia Cucciho, profesora dějin moderní architektury na univerzitě v Římě Tre, tajemníka Akademie umění sv. Lukáše, specialistu na práci Libery. Stejně jako Nicolini se obává o historickou pravdu, stejně jako Muratore nechce seance, navíc profesor připomněl, že oblouk Libera zavedl již v padesátých letech minulého století Ero Saarinen v St. Louis. Jucci není jasný důvod, který přiměl Rumpelliho, aby přišel se svým návrhem; vysvětluje: „Když byl oblouk vytvořen, měl velmi velký symbolický a politický význam, ztělesňoval mýtus [italské] nadvlády ve Středomoří. Proč to stavět dnes, když se kontext hluboce změnil? “
Náměstek Rumpelli, z jehož úst návrh vycházel, je „pravicovým“teoretikem urbanismu, obhájcem historického dědictví, zejména architektury dvacátého století a zejména meziválečného období. Je známý svými architektonickými bitvami: proti rekonstrukci sportovního komplexu „Foro Italico“(„Italské fórum“; dříve - Foro Mussolini, 1928-1938, architekt Enrico Del Debbio za účasti Luigiho Morettiho), který zajišťuje zničení jeho interiérů s monumentálním a dekorativním designem 1930-x let, a také - proti výstavbě obytného komplexu pro 20 tisíc lidí v blízkosti Appian Way. Kromě toho se proslavil jako bojovník za zachování tradičních římských obchodů - „posledního krbu„ italianità “(italský charakter)“a iniciátora pohybu čínského trhu z kopce Esquiline. Jednou z posledních senzačních diskusí, kterých se Fabio Rumpelli zúčastnil, byla diskuse o demolici mrakodrapů od architekta Cesare Liginiho, postavené pro římské olympijské hry - 60 EUR, a výstavbě komplexů Nuvola (Cloud) od Massimiliano Fuksas a Casa di Vetro “(„ Skleněný dům “) Renzo Piano: náměstek se silně postavil proti moderním zásahům do stávajících budov a zachování poválečného dědictví.
Tento zástupce architekta se snaží zachovat Věčné město. Zvláštní přístup ke kulturním hodnotám je součástí povahy každého Itala, je již v krvi při narození. Kultura muzea a starožitnictví se datuje před dvěma tisíciletími. Zde se katedra dějin umění nazývá „Historie a uchování uměleckého dědictví“(„Storia e conervazione del patrimonio artistico“). Pouze zde Mussoliniho slova „troppo moderno“(„příliš moderní“) pro jednotlivé projekty pro E42 nabývají zvláštního významu. Hlavní věcí zde je zachování a prevence „příliš moderního“: šedesátá léta, ve srovnání s první dekádou 21. století, jsou již „patrimonio artistico“, Piano a Fuksas jsou „troppo moderno“. Ale pokud existuje projekt z roku 1939, pak vše samozřejmě hovoří v jeho prospěch, ale ve srovnání s ním se ukazuje troppo moderno Nervi Sports Palace - mimochodem, současník Libery …
Někdy se Rumpelliho pohledy na územní plánování podobají stavební politice Říma Třetího: „… oblouk - což je důležité - je třeba realizovat v souladu s projektem Libera, ale podle nejnovějších technologií s penězi investorů, někteří již projevili zájem. Bude to nejen působivý geometrický tvar, ale bude mít i svou vlastní funkci - například „střešní zahradu“.
Myšlenka postavit oblouk na konci 30. let v moderním Římě je domýšlivá a tendenční. Implementace Leonidova lidového komisariátu pro Tyazhprom by mohla být pro tento podnik přínosná, s tím rozdílem, že region EUR se nachází na periferii a nezahrnuje historické budovy (koncept „historických budov“v Itálii se však šíří podél šipky času do současnosti). Nebo je to již příklad muzeifikace architektury 20. století, která již začíná být vnímána jako minulost? Nebo spekulace o romantických záměrech modernismu, „vylepšených a doplněných“parkovišti, kavárnami a trendy obchody? Nebo projev rozšířeného zájmu o totalitní režimy? Moskva Hotel, Letiště Tempelhoff?
Takové návrhy pomáhají velmi ostře pocítit podstatu architektury 30. let, která bez kontextového „plnění“ztrácí svůj význam, i naší éry, která ve strachu ze ztráty své originality pohlíží na italskou, sovětskou, americkou, francouzskou atd. předválečné pohlednice a plakáty, zobrazující tváře zářící štěstím z vlastnictví kolínské nebo cigaret, nejvyšší budovy, nejrychlejší auta a najednou znovu věří, že obraz je nejlepší ze světů a skutečně byl, ale něco mu bránilo v žijící po současnost a dnes lze obnovit spravedlnost - díky investorům, novým technologiím a finančním výhodám, které přinesou městu a světu v realizované podobě nedokončené nebo dosud nedokončené mistrovské dílo.
Sám autor obřího archu, Adalberto Libera, řekl toto: „V EUR, které se i dnes zdá být hřbitovem našich nadějí, každý ztratil tolik, kolik mohl“.
Historie reference
1937–1940 - Návrh oblouku symbolu pro E42 v Římě. Oblouk. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Oblouk měl být skutečnou výzvou pro moderní stavební technologie. Během návrhu světové výstavy E'42 byly předloženy různé možnosti jejího umístění, ale vždy na Via Imperiale (nyní Cristoforo Colombo), centrální ose komplexu, jako druh brány do Říma ze strany dálnice vedoucí od moře. V prvních projektech (kolem roku 1937) byla umístěna u vchodu do E'42 ze strany města, poté, podle plánu z roku 1938, vedle jezera, jako rám paláce vody a světla, jako obrovská architektonická duha. Poprvé v Liberově díle se obrazy oblouku objevují v prvních náčrtcích komplexu E'42 (1930-1931), poté v projektu Paláce italské civilizace (1937). Četné verze projektu arch arch 1939 ukazují hledání optimálního technického řešení. Se stálým a proměnlivým průřezem, páskem, křížem, s oválným průřezem - ale vždy bez dekorativního designu, vyrobeného z nevyztuženého betonu s ošetřeným povrchem, s průměrem oblouku 200 m. Poté společnost Nervi & Bartoli nabídl dvě verze této konstrukce: železobetonové nebo prefabrikované betonové segmenty … Současně další konstrukční skupina (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) zkoumala možnost vztyčení oblouku z kovu: komise zvolila tvar oblouku Libera-Di Bernardino, ale jako materiál upřednostňovala kov. Ve výsledku byly vytvořeny dvě skupiny: jednu - skládající se z architektů (Libera, Ortenzi, Pascoletti) a druhou - technickou (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieberův tým pracoval na formální stránce projektu, zatímco druhý hledal technické řešení. Komise schválila návrh na provedení oblouku jako struktury oceli plátované slitinou hliníku: hlavně proto, že projekt počítal s použitím pouze italských materiálů. Vývoj projektu pokračoval až do roku 1941, během něhož byl průměr oblouku zvětšen na 320 m, a jak byla zvolena technika hliníkové ražby (Avional D aluminium), byl také model jednoho ze segmentů v plné velikosti popraven. Tento římský oblouk nebyl nikdy postaven, ale touha tuto myšlenku čas od času vyvstane. Příkladem je slavný „Gateway Arch“od Ero Saarinena v St. Louis, Missouri (projekt 1947-1948, implementace 1963-1965).
Projekt oblouku, jehož realizace se dnes navrhuje v Římě, se datuje do roku 1939. Na kopci, kde se nyní nachází Palác sportu Pier Luigi Nervi, se na konci 30. let plánovalo postavit fontánu budovy (Palác vody a světla), která by s obloukem vytvořila jeden komplex. Palác měl mít tvar základny exedry obrácené k jezeru. Rovněž byl předpokládán architektonický návrh svahů kopce a nedalekého parku. Nad budovou uprostřed tohoto souboru, na jeho kopuli, měla vyrůst třiceticípá hvězda, která hrála roli fontány i reflektoru: vyzařovala paprsky světla a paprsky vody, které se spojily kaskáda, napájí vody jezera. Pokud se tedy podíváme na designový výkres, který pravděpodobně provedla Stefania Boscaro, zdá se, že oblouk postavený za palácem je skutečnou duhou vytvořenou vodou a světlem paprsků hvězdy.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Řím, 03.17.1963), architekt, jeden z nejvýznamnějších představitelů architektury racionalismu v Itálii, já napůl. XX století. Vystudoval Fakultu architektury na univerzitě v Římě. V roce 1927 vstoupil do prvního sdružení racionalistických architektů „Gruppo7“, podílel se na návrhu osady Weissenhoff ve Stuttgartu, v roce 1930 založil M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, italské hnutí za racionální architekturu), jeden z organizátorů a účastník první (1928) a druhé (1931) „výstav italské racionální architektury“. Hlavní budovy: Pošta na Via Marmorata, 1933, Řím; Italský pavilon na světové výstavě v Bruselu, 1935; Kongresový palác, 1937-1954, EUR, Řím; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olympic Village, 1958-1959, Řím.
