Aby architekti odlehčili silně přetížený objem divadla a přenesli veškeré inženýrské práce do podzemí, čímž rozšířili možnosti jeviště, obrátili se architekti na jediný možný způsob rozvoje divadelního komplexu - rozvoj podzemního prostoru. Tato cesta však vyžaduje podrobnou analýzu podzemních půd, což by dalo stoprocentní jistotu, že se podzemní architektura nestane „časovanou bombou“.
Projekt rekonstrukce předložený hlavním architektem ZAO „Kurortproekt“N. G. Shangin navrhuje vytvoření podzemních prostor pod Teatralnaya Square, Schepkinsky Proezd, Kopyevsky Lane. a pod chodníkem sv. Petrovka. Jejich inženýrská struktura spočívá na lisovaných hromadách, které sahají 18-20 metrů hluboko do země.
Kromě parkování se plánuje vytvoření sálu v podzemí, kde se budou pohybovat funkce komorního Beethovenova sálu, kde bude moci orchestr konečně v plné síle zkoušet a uspořádat další představení.
Navzdory zdánlivě promyšlenosti projektu však mnozí přítomní vyjádřili nedůvěru způsobenou na jedné straně značnými materiálovými náklady a obecně otázkou potřeby dalších divadelních oblastí - koneckonců divadlo již má druhé etapy, ale hlavním důvodem byla nedůvěra ve spolehlivost podzemní stavby. První osobou, která vyjádřila nedůvěru, byl Yu. M. Lužkov, který se zeptal, zda si návrháři byli jisti spolehlivostí půd. Je známo, že zde podzemní voda teče poměrně vysoko, kvůli nim bylo nutné snížit počet pater během výstavby Okhotného ryadu a prací na závěru v 70. letech. řeka Neglinka do kanalizace téměř vedla ke smrti hotelu Metropol a Malého divadla. Jaký je tedy rozdíl mezi Velkým divadlem, vzhledem k tomu, že hotel i divadlo jsou také na chůdách?
Verdiktem rady veřejnosti bylo dočasné zamítnutí projektu až do konečného závěru o stavu půdy a podzemních vod v této oblasti.
Druhým tématem programu byla instalace slavného pomníku V. I. Mukhina „Worker and Collective Farm Woman“je téma, o kterém se diskutuje od roku 2003. Plastika má v plánu vrátit geometrii původního podstavce, tedy kopírovat pavilon navržený pro pařížskou výstavu v roce 1937 B. Iofanem. Je třeba říci, že myšlenka obnovy pavilonu Iofanov na konci roku 2002 byla součástí neúspěšného pokusu nabídnout Všeruské výstaviště a Rusko obecně pro mezinárodní výstavu EXPO-10. Socha byla demontována pro restaurování v listopadu 2003. Tehdy i nyní se Andrey Bokov (Mosproekt-4) zabývá designem pavilonu a okolí.
Pomník bude postaven přibližně na stejném místě, kde stál dříve - na křižovatce Mira Avenue a ulice S. Eisenstein. Kolem je plánováno vybudování veřejného nákupního centra (v dominantní veřejné funkci - kino atd.), Které podle předložených projektů obklopí sochu jako amfiteátr.
Pro posouzení Radou byly navrženy tři varianty řešení „památník + komunitní centrum“; všechny tři byly starostou odmítnuty jako ohromné mistrovské dílo od Mukhina. Nepřímo však byla upřednostněna squatová verze, která není vyšší než 20 metrů, což nejméně brání soše (výška podstavce pavilonu je asi 35 metrů, výška sochy je 24 metrů). Všichni přítomní byli jednomyslní v názoru, že památník je jedním z nejjasnějších symbolů sovětské éry a měl by dominovat ve vytvářeném souboru. Byly vyjádřeny různé úhly pohledu na to, jak pomník uspořádat tak, aby byl lépe viditelný. Shrnutí vytvořil Yu. Lužkov by se podle něj měla socha stát jednou z dominant města, a proto vyžaduje „logičtější řešení“.
