Moskevská koncertní síň „Zaryadye“, která se nachází ve stejnojmenném přírodně krajinářském parku, je jedinečným projektem a jedním z nejlepších koncertních sálů na světě.
Sál byl slavnostně otevřen v roce 2018, na Den města. V roce 2016 získal Cenu Moskevské architektonické rady v nominaci „Nejlepší architektonické a urbanistické řešení pro veřejné zařízení“a v roce 2019 byl nominován na mezinárodní festival WAF (World Architecture Festival).
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) z New Yorku pracoval na projektu parku Zaryadye a koncertní sál kompletně navrhli ruští specialisté pod vedením hlavního architekta rezervy TPO Vladimíra Plotkina a hlavního architekta Moskvy Sergeje Kuzněcova. Akustiku projektu provedl odborník světové úrovně Yasuhisa Toyota, ruský dirigent Valery Gergiev neocenitelně přispěl k projektu koncertního sálu.
„Obecně aktivně používáme nejnovější softwarové produkty, snažíme se být v této oblasti v popředí. Pro mě osobně to byla pro mou praxi architekta vždy relevantní. Vždy jsem se snažil používat nejnovější softwarová řešení, od roku 2000, kdy se tyto produkty poprvé začaly objevovat na trhu.
Nyní jsou všechny projekty, na které osobně tak či onak dohlížím, prováděny na absolutním vrcholu technologií, které jsou v tuto chvíli k dispozici. A to přináší ovoce - Moskevský palác rytmické gymnastiky je nyní na obálce nejnovější verze ArchiCADu.
A používání nových technologií se vyplatí. Když jsme pracovali na koncertním sále v Zaryadye, dokonce i naši američtí kolegové připustili, že se jedná o jeden z technologicky nejsložitějších projektů v jejich praxi. Málokdo si uvědomil koncertní sál, který se nachází pod parkem a skleněnou kůrou. Přirozeně je to bez pokročilých technologických schopností prakticky nemožné.
Pokud se člověk odtrhne od reality, pak si toho může mnoho uvědomit. Nakonec ale vše přijde na to, jak přesně bude ten či onen projekt realizován. Technologie BIM umožňují vzít v úvahu nejen možnost implementace, ale také sledovat pojmy, náklady, širokou škálu technologických problémů - až po instalaci, revize a údržbu. Je možné pracovat bez technologií BIM, ale právě ony nám umožňují vyřešit problémy s načasováním a náklady.
***
Autoři koncertního sálu Zaryadye hovořili o podrobnostech projektu, který se stal nejambicióznějším v praxi TPO Rezerv a byl prováděn v obvyklém softwarovém prostředí pro kancelář.
Moskevský TPO „Reserve“byl jedním z prvních, kteří ARCHICAD aktivně využívali v architektonické praxi.
"Společnosti je nyní 32 let a 25 z nich má ARCHICAD," říká Vladimir Plotkin. - Je nenahraditelný, nic lepšího nevím. Architekti se tomu rychle přizpůsobili, dobře zapadá do prostorového myšlení. “
Vnější architektonické řešení: skleněná "kůra"
Externí architektonická řešení byla primárně podřízena umístění koncertního sálu: měl být umístěn v uměle vytvořeném kopci v parku, zapadat do krajiny a stát se její organickou součástí.
Budova haly je pokryta kopcem a kopec je pokryt průsvitnou skleněnou „kůrou“se solárními panely, kterou navrhla společnost DS + R ve fázi soutěže v roce 2013. Pod „kůrou“bylo vytvořeno speciální mikroklima, byly vysazeny stromy a byliny. V prostoru komplexu je prostor pro pěší návštěvníky parku a amfiteátr pro 1500 míst.
-
zvětšování 1/4 koncertní síň Zaryadye. Sekce © TPO „Rezervovat“
-
zvětšování 2/4 Koncertní síň Zaryadye. Sekce © TPO „Rezervovat“
-
zvětšování 3/4 Koncertní síň Zaryadye. Schémata řezů © TPO "Rezervovat"
-
zvětšování Koncertní síň Zaryadye 4/4. Východní fasáda © TPO "Rezervovat"
„Hlavním lákadlem je kůra, která je součástí parku i druhou střechou komplexu. Navrhli jsme střechu a vytvořili její geometrii. Skleněná „kůra“, a není zde ani jeden opakující se prvek, byla navržena v ARCHICADU, “komentuje Vladimír Plotkin.
Práce na „kůře“byly prováděny ve spolupráci s americkými kolegy a německou společností Transsolar, která byla odpovědná za mikroklima pod skleněnou střechou. A navzdory skutečnosti, že v průběhu prací na projektu se změnil tvar „kůry“a vchod se nacházel na druhé straně, nový koncept kancelář DS + R uvítala. Aby vzduch mohl určitým způsobem cirkulovat, byly parametry „kůry“upraveny podle výpočtů inženýrů z Německa. "Nedocházelo k nedorozuměním, komunikace byla přátelská," poznamenává hlavní architekt Rezerv TPO.
Interní architektonické řešení: foyer a Velká síň
Celková plocha komplexu je téměř 24 tisíc metrů čtverečních. Kromě „kůrové“střechy je koncertní sál a park propojen foyer - vysoký, lehký, vzdušný.
"Prostor lobby byl co nejtransparentnější - na ulici můžete sledovat život uvnitř budovy." Hlavní myšlenkou bylo provést plastiku interiéru na fasádě plastickou. A tak se stalo. Dokonce i sklon podlahy ve foyer sleduje reliéf ulice: existuje rozdíl řádově metr nebo jeden a půl, “vysvětluje Vladimir Plotkin. A podlaha foyer je vydlážděna stejnými šestihrannými dlaždicemi jako v samotném parku Zaryadye.
Budova má čtyři přízemí a dvě podzemní podlaží, dvě haly: velkou pro 1600 a malou pro 400 plus komplex uměleckých místností.
Velký sál musí současně splňovat několik požadavků: má nejen vynikající akustiku pro koncerty vážné hudby, ale dokáže pojmout i moderní projekty různých žánrů. "V akustickém sále by měly být plochy v jevišti reflexní, husté, měl by tam být strop." V divadelním sále je opak pravdou: je zde scénický box s mechanismy pro změnu scenérie, “vysvětluje Alexander Ponomarev, hlavní architekt projektu Velká síň. Ve výsledku byla nalezena řešení pro přizpůsobení prostoru pódia jakémukoli žánru.
Kromě řešení souvisejících se stropem je důležitou součástí multižánrového sálu také spodní mechanizace. Díky jedinečnému strojírenskému vybavení je parter ve Velké síni za pouhých 40 minut složen a přeměněn na rovnou podlahu. Orchestrová jáma má tři polohy: může stoupat do parterové roviny a do roviny pódia a za pódiem jsou blitchery - rozkládací stojany, které se skládají a rozšiřují jeho prostor.
-
zvětšování 1/3 Velký sál koncertního sálu Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
-
zvětšování 2/3 Velký sál koncertního sálu Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
-
zvětšování 3/3 Velký sál koncertního sálu Zaryadye, pohled do sálu s plným využitím sedadel ve stáncích Foto: © A. Naroditsky
Všechny tyto transformace byly vizualizovány pomocí ARCHICAD v halovém modelu.
"Abychom ukázali různé fáze transformace, použili jsme kombinace vrstev." Velkým plusem ARCHICADu je jeho flexibilita, “poznamenává Alexander Ponomarev.
Rovněž upozorňuje na skutečnost, že při konstrukci haly byl aktivně používán software Rhino: „Náčrtky a detailní návrh byly provedeny v ARCHICADU. A zakřivené povrchy - hala je postavena na tekoucích formách biomorfní tekutiny - byly modelovány v Rhinu a poté importovány. To znamená, že plášť haly, který nyní vidíme, byl modelován v Rhinu. Monolit, stěny, vazníky jsou navrženy v ARCHICADU. Testovací simulace akustiky proběhla v Rhinu - to byl požadavek Yasuhisa Toyota a Nagata Acoustics. “
Zajímavé je, že v původní verzi projektu byla zadní stěna Velké síně úplně skleněná: diváci tak mohli vidět Moskvu a návštěvníci parku mohli sledovat, co se děje uvnitř. Ale pak bylo rozhodnuto upustit od avantgardního řešení - sklo narušilo akustiku sálu.
Takže za pódiem se místo průhledného okna objevila obrazovka s médii a místo skleněné stěny byl instalován obří - největší v Evropě - varhany, navržené francouzskou varhanní společností Muhleisen speciálně pro Velkou síň, přičemž zohlednit všechny potřebné parametry: hlasitost, akustiku a architekturu.
Výroba a montáž varhan trvala dva roky, k jejímu zřízení bude zapotřebí dalších šest měsíců - to je jen o rok méně, než byl navržen a postaven samotný koncertní sál!
Týmová práce
Podle Vladimíra Plotkina pracovalo na projektu v ARCHICAD Teamwork 20 lidí. Architektonický tým byl rozdělen do čtyř skupin: jedna byla zapojena do pláště komplexu, „štěkat“; druhá je fasáda; třetí je návrh budovy, její interiéry a technologie; čtvrtý - u haly a doprovodné mechanizace.
Podpůrné systémy byly provedeny ve vlastním softwaru v Novosibirsku: odtud poslali model integrovaný do ARCHICADu.
Algoritmický design
Ve fázi zdobení sálu použil tým software Grasshopper. V tomto prostředí byl namodelován nejnáhodnější neopakující se mikroreliéf stěn haly, který požadovali odborníci na akustiku. Byl vyroben z mahagonových trojúhelníků různých šířek, vyčnívajících dopředu trojúhelníků. Všechny matrice mají různé tvary a jejich pořadí se v cíli neopakuje: „Ruční provádění změn v hnízdě je neuvěřitelně obtížné. Toto vše jsme algoritmizovali a podařilo se nám včas provést změny zavedené akustikou, - říká Alexander Ponomarev. „Pak předali Rhino a poslali do výroby plány, ze kterých robot vyřezal matrice.“
S pomocí Grasshopperu designéři analyzovali viditelnost z haly: všechna sedadla byla importována do Grasshopperu z ARCHICADu, nad každým byl nastaven úhel pohledu a promítací linie byly promítnuty na jeviště. "Tímto způsobem jsme dostali přebytek přes ten před a věděli jsme, kde změnit sklon, abychom zlepšili viditelnost." Pokud se něco v ARCHICADU změnilo, importovali to znovu do Grasshopperu a znovu vše zkontrolovali. “
-
zvětšování 1/4 Nástěnná výzdoba velkého sálu Foto: © I. Ivanov
-
zvětšování 2/4 Koncertní síň Zaryadye. Akustická úprava Velké síně, vyrobená v Rhino-Grasshopper a importovaná do ARCHICADU © TPO "Reserve"
-
zvětšování 3/4 Koncertní síň Zaryadye. Akustická úprava Velké síně, vyrobená v Rhino-Grasshopper a importovaná do ARCHICADU © TPO "Reserve"
-
zvětšování Koncertní síň Zaryadye 4/4. Akustická úprava Velké síně, vyrobená v Rhino-Grasshopper a importovaná do ARCHICADU © TPO "Reserve"
Složitost a naléhavost
Celá práce - jak design, tak konstrukce - trvala jen tři a půl roku. Pro srovnání: stavba opery v Sydney trvala 14 let, Labská filharmonie v Hamburku - deset.
"Když jsme začali stavět, nebyla nakreslena ani jedna čára náčrtu." V lednu 2015 začali kopat, aniž by přesně věděli, kde kopat, `` říká Vladimir Plotkin. - Fasády s „kůrou“byly vyrobeny do září 2017. O rok později byla hala pronajata stejným zběsilým tempem.
I přes kolosální množství práce a krátké termíny došlo k chybě výpočtu jen jednou. Pro udržení mikroklimatu bylo nutné do „kůry“umístit skleněné otevírací obrazovky. Týden a půl před předáním fasád k převzetí se ukázalo, že obrazovky neodpovídaly velikosti. „Přesto dodavatel rychle zareagoval - kov byl řezán a sklo bylo znovu objednáno. Termín se nám podařilo dodržet. “
***
O společnosti GRAPHISOFT
GRAPHISOFT® přinesl revoluci v BIM revoluci v roce 1984 pomocí ARCHICAD®, prvního CAD BIM řešení pro architekty v oboru. GRAPHISOFT pokračuje v čele trhu architektonického softwaru s inovativními produkty, jako je BIMcloud ™, první řešení pro spolupráci BIM v reálném čase na světě, EcoDesigner ™, první plně integrované energetické modelování a hodnocení energetické účinnosti budov na světě a BIMx® je přední mobilní aplikace pro demonstraci a prezentaci BIM modelů. Od roku 2007 je GRAPHISOFT součástí skupiny Nemetschek Group.
