Hovořili jsme o projektu bytového komplexu Wine house společnosti Hals-Development v roce 2014, kdy stavba již začala. Obytný komplex v ulici Sadovnicheskaya je jedním z prvních příkladů spolupráce mezi TPO Reserve a SPEECH, která rozdělila části bytového domu na polovinu kvůli různým fasádním řešením: jeden z nich, modernistický, patří Vladimírovi Plotkinovi, druhý je poznamenán latentní ornamentální klasikou, tak charakteristickou pro hledání Sergeje Tchobana. V tomto případě se TPO „Reserve“choval jako generální návrhář.
Pokud mluvíme o místě, pak je kolem velmi ticho, prostě neuvěřitelné pro centrum Moskvy. V Sadovniki na ostrově Balchug je však téměř všude velmi klidné místo, samé místo pro drahé bydlení. Ceny bytů se zde pohybují od 7 do 10 tisíc dolarů za metr čtvereční, jejich rozloha je většinou více než 100 m, často dvojnásobná a polovina sekcí je již plně prodána. A místo je zajímavé - ze všech stran je obklopeno budovami vojenského oddělení. Na severu vlevo podél ulice Sadovnicheskaya je bývalý Kriegskommissariat, postavený v roce 1780 podle projektu Nicolase Legranda, „autora“Kateřinina plánu na rekonstrukci Moskvy. Nyní je obsazeno velitelstvím Moskevského vojenského okruhu, na nádvoří je bunkr, ze kterého je okres kontrolován, v roce 1953 tam byl popraven Berija. Naopak ve stejném okrese je vyšetřovací oddělení. Na druhé straně vpravo podél ulice Sadovnicheskaya je nízký „starý Kriegskommissariat“postavený ve 40. letech 17. století, nyní jeho nádvoří slouží jako park pro vojenskou jednotku.
A konečně, vinařský dům je oplocen od nábřeží Kosmodamianskaya řadou stalinských obytných budov, které byly překvapivě postaveny během války v letech 1940 až 1945. Z cesty nábřeží jsou pokryty stromy a naopak spolehlivě zakrývají obytný komplex - v nejbližší budově je 8 pater a v přilehlých částech nového komplexu - 7. Mezi budovami, tedy za zadní fasáda Vinného domu, vzniklo malé nádvoří s průchodem uzavřeným bariérou, navíc mu patří obdélník 24x73 m sousedící s obytným komplexem a je dobře vybaven.
Samotný komplex zabíral území vinařství Petera Smirnova, po kterém zdědil mluvící název - „Vinařský dům“, a budova z červených cihel z let 1888-1889 se táhla podél ulice Sadovnicheskaya; od 40. let 20. století vyrábí šampaňské Kornet. V dochované budově bylo místo pro 41 bytů, její fasády byly kompletně očištěny od barev a v rámci obytného komplexu dostal název Luxusní loft.
Nové části vinárny jsou postaveny v přísném obdélníku a odrážejí jejich souseda Legranda a jsou těsně uzavřeny kolem nádvoří. Pokud by tělo z 19. století stálo uprostřed a nebylo by posunuto doleva, ukázalo by se, že je to naprosto správný čtverec, jinak by byl mírně asymetrický.
Princip klasické „palácové“symetrie je zde, i když jen náznakem, ale uvědomený: střední část se setkává se vstupem do dvora s výčnělkem širokého výstupku lemovaného dvěma svislými římsami po stranách. Schéma je zcela palácové, centrální rizalit přebírá roli „sloupoví“, i když je nakreslen, svým způsobem, naopak: místo podpůrné základny je místo pod konzolou místo sloupy, mezi okny jsou mola, která se podlahu po podlaze stávají duchem optického umění nebo - jako větve stromu se snaží rozpustit na obloze.
Téma symetrického reprezentativního „palácového“automobilu zde ovšem není hlavním tématem. Ještě důležitější je dvojice rukopisů dvou slavných ruských architektů, sjednocených do jednoho komplexu - nejoblíbenější technika roku 2010, unesená hledáním různých „rukou“v rámci integrální budovy před historickým městem. Takové konglomeráty fasád jsou někdy pestré, ale v tomto případě tomu tak není. Všechno se ukázalo pravidelně a s úctou, je možné, že latentní téma „paláce“něco diktovalo, nebo je pravděpodobnější, že oba autoři mají tak výrazný pohled na věci, že samotná skutečnost srovnání sousedství nastavila gentlemanskou zdrženlivost. Je však známo, že Sergej Tchoban a Vladimir Plotkin často spolupracují na souborech - například v parku VTB Arena nebo v obytném komplexu Zapadny Port. Ale tady nebyly rozděleny budovy, ale fasády a sekce.
Integrita je zajištěna obecnou siluetou a přístupem k výšce: výška domu je snížena na 4 podlaží směrem k ulici Sadovnicheskaya a tvoří široké schody teras s nádhernými výhledy. Neméně sjednocující roli hraje materiál - lehký vápenec, který je nyní v centru města přijímán jako materiál zároveň úctyhodný a historický, i když víme, že ve staré Moskvě nebyly téměř žádné kamenné budovy.
Na fasádách SPEECH je vápenec trochu „klasičtější“nažloutlý, zatímco u TPO „Reserve“je moderním způsobem cukerně bílý. V projektu však byl barevný rozdíl znatelnější, ve skutečnosti je první barva jen mírně béžová; bez peeringu si toho okamžitě nevšimnete. Na některých místech se kámen „prolíná“, což také poskytuje souzvuk. Kromě toho je také běžný druhý materiál, černý kov se širokými můstky a tenkými mřížkami. Domníváme se, že oba autoři byli opatrní, aby zajistili, že se z dialogu nevyvinul jasný argument. A spor se ukázal být důrazně grafický, dokonce trochu „papírový“podle vjemů, aniž by zvýšil hlas.
Fasády Sergeje Tchobana tíhnou ke klasickým schématům a proporcím. Tady, místo konzol v první řadě, jsou kamenné stožáry běžnější. Tenká svislá okna, sestavená do tří, a zaoblené rohy rizalitů připomínají racionální secesi a art deco. Pravděpodobně však nelze najít čisté citace ani jednoho, ani druhého: vše prochází určitým hranolem „metafyziky“, prvky jsou schematizovány, i když jsou rozpoznatelné. Například na jižní fasádě severní budovy, dobře osvětlené sluncem, najdeme půlkruhové zářezy - „stíny“sloupů v reverzním reliéfu. Časté a tenké vertikální drážky na pylonech připomínají flétny, i když postrádají zaoblené profilování a mnoho zářezových panelů, které také většinou nejsou jednoduché, obdélníkové - to vše z hlediska generalizace odkazuje na italská 30. léta.
Největší pozornost je věnována ornamentální řezbě - leitmotivem architektury Sergeje Tchobana, odpovědí na jeho vlastní koncept, vyjádřený v knize „30:70“, o potřebě komplikovat povrch budov, pracovat s dekorem a strukturou. V tomto případě je zjevným dědicem vlákna.
domy na Granatny Lane i tam, podporované ornamentálním sítotiskem na sklo. Ale ozdoby jsou opravdu hodně, jsou do značné míry založeny na byzantských prototypech a jsou přítomny v mnoha materiálech. Kamenné řezbářství v Granatnoye se liší: od stylizovaného, ale plně modelovaného až po zcela ploché, umístěné striktně mezi dvěma povrchy, jako je razítko nebo rytina na linoleu, která nepředstírá úlevu. Tato poslední metoda, texturně nejjednodušší, se stala hlavní metodou na fasádách Vinného domu. Kvůli vysokému stupni zevšeobecnění jsou zde prototypy téměř nečitelné, drážka se nekonečně, nyní pevně, nyní řídce vine, jen příležitostně umožňuje rozpoznat obrysy květu, nyní kužel chmele. Jeho cíle - „uvolnění“povrchu krajkou - bylo dosaženo a plochost je pravděpodobně poctou jemnosti dialogu.
Při porovnání výsledku s projektem jsme přesvědčeni: bylo odstraněno mnoho detailů, například ozdobné mříže podobné „Byzantskému domu“, řezba se ztenčila a reliéfní prvky na fasádách „Rezervy“z strana dvora zmizela.
Pokud jde o fasády Vladimíra Plotkina, jsou, jak si pamatujeme, ve stejném rozsahu, v mnoha ohledech skutečně úplně jiné, počínaje skutečností, že v nich často dominuje horizontální a okna jsou znatelně asymetrickější a subjektivně mobilní, zejména na fasádách čtyřpodlažních budov s výhledem na Sadovnicheskaya. Toto je hlavní fasáda bytového komplexu, jeho zastoupení ve městě a na něm je patrná zejména rozmanitost řešení. Zde jsou seřazeny čtyři různé budovy v řadě, druhá zleva je cihlová budova z 19. století, vedle ní je „skládaná“část Sergeje Tchobana, nejklasičtější ze všech.
Podél okrajů jsou dvě sekce Vladimíra Plotkina, které rámují dialog dvou historismů, a proto jsou pravděpodobně podřízeny tématu rámce - ale ne jednoduchému, ale podobnému monochromatické verzi kompozice Piet Mondrian: mřížka oken zabírá celou fasádu a pokládá ji jako „štítky“… Fasády jsou hladké, bílá na nich je bělejší, černá je černější a sklo vypadá obzvláště černé, bez změkčení. Toto je jeden z oblíbených protipólů Vladimíra Plotkina: černobílý.
Souběžně současně fungují i nové budovy z ulice: všechny tři moderní fasády visí nad chodníkem s hlubokými konzolami, zatímco nahoře tvoří, jak si pamatujeme, tři schody teras, což je v Moskvě vzácný jev. Ukazuje se zdání zvědavých „nosů“, s nimiž se nový komplex „dívá“na ulici - na rozdíl od cihlové budovy, staré, soběstačné, když viděl všechno, válku i revoluci. Vladimir Plotkin považuje tuto část komplexu - čtyřpodlažní s terasami - za nejvýraznější.
Ve vnějších fasádách Reserv se pilíře trochu zvětšily, ale okna - někdy vertikální, někdy horizontální, někdy hranatá - „konstruktivistická“- se střídají s asymetrickou živostí. Tady na vnějším obrysu dostaly všechny otvory černý rám a mezi nimi byly římsy reliéfního kamene, podobné klíčům elektrických spínačů, vrhající ostré trojúhelníkové stíny a pracující na snímcích mechanismu domu.
Jelikož „rezervace“dostala všechny čtyři rohové části, její architekti získali také více vnějších fasád směřujících ven: úzký pruh na nádvoří odpovídá široké přední straně. Současně však Vladimír Plotkin vlastní velkou fasádu střední části a nyní, po trochu pečlivějším zvážení domu jako celku, je role centrální projekce jasnější: je to odkaz, který spojuje dvě témata: metaklasika zdobená drážkami, panely a řezbami s tenkými kostmi a sochami, pocházející z 30. let - a modernistická, kontrastní dynamika, přitažlivá k myšlenkám 70. let. Ačkoli když mluvíme o Mondrianovi, pak o 20. letech 20. století. Plastický rozpor mezi dvěma hlavními tématy 20. století ve skutečnosti vyrůstá do „bílého stromu“centrální projekce. Toto je hlavní akord, pokus o sjednocení témat klasiky a modernismu, shrnuje dialog a ne bez důvodu zaujímá ústřední místo.
Všechny vstupy do vchodů jsou uspořádány ze strany nádvoří a byty v prvních patrech jsou opatřeny vstupy přímo z ulice; v prvních patrech byl také prostor pro veřejné prostory, vestavěná mateřská škola a obchodní prostor na straně ulice. Nádvoří je dvoupodlažní, blíže k Sadovnicheskaya je rampa pro vstup na parkoviště, o něco dále - vnitřní náměstí na střeše; vylepšení provedla TPO „Reserve“. V parku - něco málo přes deset obdélníkových květinových záhonů, zvednutých nad úrovní země; některé z nich slouží jako podstavce pro stromy: javory, lípy a dokonce i třešně. Jeden z obdélníků, blíže ke středu nádvoří, zabírá malý bazén s fontánou. Všechny květinové záhony mají dřevěné lavice a cihlové boky. Dlažba tvoří strukturovaný koberec: kombinují se zde lehké kamenné desky, cihly, skvrny od trávy a skvrny na dřevěných povrchech, které proměňují nádvoří v jakýsi druh terasy, domova a útulného prostoru.
Existuje tedy užší interakce textur na nádvoří, které není přítomno na fasádách, kde je důrazně rozvedena historická červená cihla a moderní bílý kámen. K dispozici je cihla „pod nohama“, která se nachází také v hale, kde na hlavní housle hraje kámen shodný s předním, ale animovaný šploucháním dřeva a cihel.
Rovnoběžnost ventilační komory, maskovaná prolamovanou mřížkou z kortenové oceli, přebírá roli abstraktní sochy, oddělující náměstí od vchodu na parkoviště, oživující jej načervenalým bodem a také odrážející cihlové fasády půdní budova.
Terénní úpravy, parkování, kamenné fasády, mírná nadmořská výška - to vše je dáno vysokými náklady na lokalitu „jeden semafor z Kremlu“a odpornou třídou bydlení. Architektura takových komplexů pro Moskvu však zpravidla manévruje mezi „konzervativní stylizací se sloupy“, která se stále stává častěji - a „moderní“, což je méně časté, ale také se to stává. Volba je jednoduchá, jedna nebo dvě. Zde je úplně jiný příběh - nejenže Tchobanova ornamentální architektura není stylizací, zde se dialog mezi dvěma uznávanými příznivci různých stylistických paradigmat stal na žádost zákazníka jedním z pozemků budovy. Ukázalo se, že diskuse byla choulostivá - stačí si představit oba autory, aby pochopili, že to nemohlo být jinak - ale problémové prohlášení je, pravda, zajímavé.
