Jako téměř všechny ruské architektonické kanceláře se ateliér Sergeje Estrina zúčastnil soutěže o návrh nové budovy Národního centra současného umění ne s kvalifikační přihláškou, ale se speciálně vyvinutým konceptem skici muzea. Tento projekt nebyl vybrán pro druhé kolo, ale pro architekta se stal nejen zajímavým odborným úkolem, ale také výsledkem obtížných úvah o samotném místě a účelu budoucího muzea, a proto se Sergej Estrin rozhodl zveřejnit.
"Upřímně řečeno, jedním z důvodů zveřejnění pro mě byl nedávný rozhovor se Sergejem Skuratovem, ve kterém uvedl, že se sám rozhodl neúčastnit se soutěže o novou budovu NCCA, protože považuje místo, kde má to být postaveno jako extrémně kontroverzní, “říká Sergey Estrin. "Mám podobné pocity k tomuto místu - Khodynskoye pole ve své současné podobě se mi zdá velmi nevhodné pro muzeum, takže v našem projektu jsme se pokusili najít kompromis mezi pietní kulturní institucí a velmi agresivním městským prostředím."
Připomeňme, že komplex, který by se měl stát hlavním národním centrem pro zobrazování a studium všech projevů současného umění, bude postaven na Khodynskoye Pole. Souběžně s NCCA se navrhuje a staví několik dalších objektů najednou, včetně dvou hotelových a kancelářských komplexů, nákupního a zábavního centra, parku na místě bývalé ranveje a nové stanice metra. Většina otázek z tohoto seznamu je způsobena nákupním a zábavním centrem - obrovskou strukturou (její vývojář pyšně slibuje největší objekt tohoto typu v Evropě), čelícímu budoucímu muzeu ani ne u vchodu, ale u nakládací plochy s dvě široké rampy. A ačkoli soutěžní úkol umožňoval návrh poměrně vysokého objektu (až 170 metrů), Sergey Estrin sám pro sebe zvážil, že vytvoření další výškové budovy v tomto případě není možné. Zaprvé, urbanistická krajina Khodynky již takovéto vertikály sestává, a přidat k nim ještě jednu, podle mého názoru, je zbytečné, zejména proto, že na pozadí budovaného rozšířeného nákupního a zábavního centra, dokonce i velmi multi- hrozí nebezpečí ztráty podlažního objemu. A za druhé, a to je pro mě důležité, muzeum nemůže a nemělo by vstupovat do neperspektivní soutěže s nákupním a zábavním komplexem, nemělo by to být nákupní centrum, zábava pro ty, kteří neměli čas sledovat akční film. “
Neochota vstoupit do přímého dialogu s obchodním kolosem a vytvořit pro něj jakési plátno podnítila architekta k myšlence zakopat budovu muzea do země. Samozřejmě to mohlo být úplně skryto, ale pak by to sotva dokázalo přilákat návštěvníky, a tak se Estrin rozhodla udělat ne neviditelný předmět, ale svazek umístěný do jakési skořápky, schopný vyrovnáním nejbližšího města - plánovací prostředí, vytvoření soběstačného prostředí kolem muzea, souznění s tématem současného umění. Ve skutečnosti architekt snižuje celou plochu přidělenou na stavbu NCCA o 24 metrů pod úrovní terénu a vytváří jakýsi kaňon na hranici bývalé dráhy. Uprostřed tohoto prostoru je skutečný objem muzea - podlouhlý a podlouhlý se šikmými „boky“a „hlavou“zvednutými k budoucí stanici metra. Přes jeho střechu je přehozeno několik mostů pro chodce, které jsou navrženy tak, aby propojily nákupní středisko a budoucí park, a mezery mezi budovou a zdmi „soutěsky“byly použity k uspořádání okružní trasy pro chodce, na které kdysi Zdá se, že z moderní Moskvy úplně zmizíte. Vytvoření atmosféry radikálně odlišné od aury Khodynky a šíleného rytmu hlavního města jako celku bylo možná hlavním úkolem Estrina v tomto projektu, který věří, že alternativní realita je podstatou současného umění, oboru, na kterém jeho hrdinové pracují. "Je v opozičním stavu v podzemí tak dlouho, že i nyní, i přes zvýšenou prosperitu a turistickou aktivitu obyvatel, zájem o národní současné umění jen mírně bliká," věří architekt. "A obraz NCCA, který jsme vymysleli, to odráží: současné umění v Rusku se jen snaží" vylézt "na povrch života."
Vnější stěny kaňonu, jehož šířka dosahuje 20 metrů, měly být dokončeny hrubým betonem nebo hrubým kamenem, dno bylo interpretováno jako zmrzlá láva a samotné fasády muzea byly pokryty materiálem připomínajícím kůži nebo tenké šupiny. Mimochodem, tato kůže není dokonalá - na některých místech se šíří a doslova praskne ve švech - architekt chtěl tímto způsobem zdůraznit nejednoznačnost samotného konceptu „současného umění“. V těle „velryby“jsou také vyrobeny četné krátery - okna, která vám umožní nahlédnout do muzea a možná zaujmou ty, kteří původně na výstavy ani nechodili. Ve středu střechy, vedle nejširšího mostu v parku, navrhl architekt zřídit otevřený amfiteátr a přestavět restaurátorské dílny do samostatného svazku, který se jako krápník staví na stěně „ soutěska “naproti parku v nejširším bodě posledně jmenovaného.
Nad zemí se „zázračná ryba“tyčí jen 3–4 metry a díky svému plastickému a texturovanému obložení je vizuálně vnímána nikoli jako budova, ale spíše jako krajinný objekt, organická generace a pokračování zde vytvořeného parku, který je zvláště jasně vidět na hlavním plánu … Sergey Estrin usiloval právě o takový efekt a věřil, že vzhledem k příliš blízkému umístění nákupního a zábavního centra bude budova jakékoli jiné konfigurace a plastů nevyhnutelně vypadat jako její „pobočka“. Proto architekt nezačal předělávat svůj projekt poté, co se v soutěžním projektu objevil další bod o nemožnosti využití podzemního prostoru. „Rozhodli jsme se, že koncept necháme přesně v této podobě, a tím naznačíme náš postoj k samotné myšlence vybudování národního muzea na okraji nákupního a zábavního komplexu,“říká Estrin. "Byla šance, že naslouchají našemu názoru, jak se mi zdálo, ale bohužel se to nestalo."
