Petropavlovsk-Kamčatskij není nejvýchodnějším městem v zemi, ale mnozí to tak vnímají, i když jen díky pevně naučenému: „v Petropavlovsk-Kamčatském je půlnoc.“Hlavní a jediné centrum poloostrova, jehož odlehlost se stala řečí města a příroda láká milovníky exotické turistiky v Evropě a Asii, dosud neměl moderní hotel - ani pro turisty, ani pro obchodní partnery Kamčatky společnostem, a to ani za to, že se jim dostalo domácího vedení. Takový hotel - nezapomenutelná architektura, moderní služby, dvě restaurace, jedna z nich s výhledem, zkrátka plné 4 hvězdičky - se nyní staví podle projektu architektů TOTEMENT na břehu jezera Kultuchnoye v centrum města: správa města se nachází na jih, na západ od kláštera Panteleimonov, na východ od stadionu Spartak.
Hotel dostal pozemek nepravidelného tvaru, táhl se podél břehu jezera, silnice a na opačné straně po strmém svahu, který prakticky zrušil všechny výhledy z oken směřujících na sever. Na vrcholu svahu je několik typických, spíše starých a ošuntělých pětipodlažních budov. Na jihu je výhled na kopce a jezero, jehož součástí byl i projekt na vylepšení fragmentu břehu. Pohledy na jih, východ a západ, musím říci, jsou výjimečné a blízkost silnice - ulice Leningradskaya - nejen zhutňuje pozemek na jižní straně, ale také poskytuje dobrou dopravní dostupnost. Jedním slovem, místo je složité, ale postrádá výhody. Kromě hotelu se od samého začátku plánovalo umístit kancelářské centrum a fintes-spa, stejně jako konferenční sál, který v průběhu práce vzrostl na pevnou kapacitu 450 míst.
Složitost webu a široká škála funkcí vedly k dlouhému hledání konceptu: architekti přesunuli objemy, změnili tvar a rozložení. Musíme však připustit, že potřeba „sbalit“funkce na malé ploše na úbočí hory do objemové postavy podobné origami je úkol vhodný pro TOTEMENT / PAPER s jejich závislostí na obtížných cílech, provokující kontrastní a komplexní, ale promyšlená a konzistentní řešení, stejně jako jejich láska k tektonické stereometrii a kultuře Dálného východu. Problémy se jim staly záminkou, aby mohli podrobně studovat a tvrdě pracovat.
Když se ukázalo, že místo na západ od hlavního by mohlo být také osvobozeno od komunikací a připojeno ke společnému místu „lichoběžníku“, došlo k opozici věží: 15patrový hotel ve východní části, 11podlažní kancelářská budova - na západě. Okamžitě se to formovalo v obrazné opozici: hotelová věž je efektivní a uhlí (nebo popel) černá, s třpytivou kapkou kovového štítu zvýrazněného červeně nahoře - ani sopka, ani kopec s oblakem kouře před začala erupce. Kancelářská věž je skleněná, tváří v tvář širokým rovinám se zjevnými rohy, na rozdíl od zaoblení hotelu. Sklo je pokryto rozptylem bílých trojúhelníků, které jsou určeny k maskování pruhů mezipodlahových stropů, částečně k ochraně před přímým slunečním zářením, ale především k tomu, aby byl objem pevnější a „zledovatělější“- jakýsi ledová hora rozmrzlá v rohu směrem na jihovýchod do Petrovské Sopky jako čisté sklo.
Okamžitě to přijde na mysl: „led a oheň“- a autoři se nijak zvlášť nehádají. Protiklad ledové hory a doutnající sopky je pro Kamčatku, místo chladné, ale vyhřívané přírodními katastrofami, skutečně klíčové: odráží jak podstatu, tak kontrastní krásu místní přírody. Není divu, že věže zaujímaly extrémní polohy nalevo a napravo, mezi nimi se táhl skleněný stylobát, tlakově tažné tělo, které obsahovalo nejen několik vstupních zón, halu, halu, posilovnu a konferenční místnost, ale také stát se prostorem pro obraznou interpretaci sémantických napětí vznikajících mezi dvěma póly. Pokud na východě máme konvenční „oheň“, na západě „led“, pak je mezi nimi Země se všemi svými krásami a rozpory.
Fitness centrum je zabudováno do spodních pater kancelářského prostoru jako trojrozměrná skládačka. Má sedm bazénů, jeden velký s dráhou dlouhou 25 m, brouzdaliště a vířivku; a čtyři další malé, ve skutečnosti, řada různých lázní, které jsou součástí korejské lázně, určené pro turisty ze sousední země; takové vany jsou tradičním fenoménem a na Dálném východě jsou žádané. Západní stěna pánve je bílá a posetá velkými grafickými ornamenty, které jednak vycházejí z petroglyfů a tradičního kamčatského dekoru, a jednak je autory považovány za zdání vzoru rozbitého ledu, ledového driftu základ ledové hory. Tato zdobená šamanská zeď vychází na fasádu a zvedá „hlavu“a stává se jako jakýsi hranatý drak, který se šesti asymetrickými očima rozhlíží po okolí. Pamatuji si japonské karikatury s jejich neustálými transformacemi ze všeho na všechno a fantasticky fantastická stvoření. Beznohý bílý had je ponořen do sklovinového objemu, kde zkosené linie tenkých vazeb interpretují vzor své „kůže“svým vlastním způsobem. Na úrovni druhého patra budou lidé, kteří se koupou ve vaně a bazénu, z ulice jasně viditelní; jedna vana se nachází přímo nad hlubokým výklenkem hlavního vchodu. V patře výše, ve třetí vrstvě, je fitness centrum a vpravo na východě jsou tři velká konzolová arkýřová okna visící nad ovládanou střechou stylobate; římsy jsou skleněné, takže při šlapání nebo běhu na místě můžete obdivovat kopec i jezero.
Konferenční místnost je umístěna vpravo, na východ a blíže k hotelové části. Je velmi velký, připomíná - 450 míst k sezení a připomíná jiné totemové zvíře, ve všech ohledech odlišné od úhlového čínsko-japonského „draka“. Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya mu říkají, ne bez něhy, medvěd. A opravdu to vypadá jako medvěd: šestiúhelníkové, ale aerodynamické „tělo“haly ve druhé vrstvě, čtyři velké nohy, také aerodynamické, poměrně složité kontury, pokud jde o jasně připomínající známý dětský obrázek „medvěd leze na strom - objemné nohy, ve stěnách schované podpěry a uvnitř zasedací místnosti a možná kavárna. Všechny svazky, „nohy“i „tělo“, jsou pokryty reliéfními pruhovanými kovovými panely měděné barvy, díky nimž náš imaginární medvěd vypadá jako šamanská figurka vyřezaná z texturovaného dřeva, nějaká severní bříza. Uvnitř je strop haly plochý, ale kvůli bezpečnosti konstrukce je nad ní mnoho farem - ventilační zařízení je také umístěno v jejich uzavřeném prostoru. Venku prostor krovů vyčnívá nad střechu stylobatu jako zploštělá kupole, podobná zadní části medvěda a na vrchol starého zaniklého kopce. Nebo přesněji řečeno, samotný spící kopec je poněkud podobný medvědu, polochtonickému tvorovi - duchu Země, který na zimu zapadá pod sníh a přináší svým probuzením jaro; v projektu TOTEMENT je velmi cítit charakter šelmy, která drží vše na svých silných nohách, ať už jde o komplex nebo celý svět.
Ale samozřejmě tu není žádný literalismus: bylo by divné poskytnout 4hvězdičkovému hotelu „skutečného“draka, medvěda, ledovou skálu, sopku. Všechna témata jsou prováděna na úrovni metafory, i když celkem snadno čitelná; autoři však o drakovi vůbec nemluví, je to pro ně obraz bazénu ledu praskajícího nad teplou vodou. Ale hlavní je, že vše je spojeno v harmonickém zápletce kamčatské přírody: tady je sníh a led, tady je sopka, tady jsou „gejzírové“bazény, tady je teplé a mohutné zvíře, v duchu je to blíže sopka než na ledovou horu a zdá se, že je jejím produktem, zejména díky měděné barvě. Všichni jsou sjednoceni v jakémsi úzkém, úzce propojeném „ekosystému“, kde „medvěd“viditelný ze všech stran hraje ústřední roli, podobnou světovému stromu. Ale ještě jednou: celá tato zápletka, nasměrovaná a hluboce ponořená do místní přírody a kultury, není v žádném případě přímočará, spíše provokuje k hádání a zdůvodňuje formu, než aby s námi mluvila „přímo“.
Mezitím je zřejmý sochařský objem konferenční místnosti, využívá jednu ze známých a obvykle vítězných technik moderní architektury a vrací se například k Sancta Sepolcro - kapli Ruchelai postavené Alberti v kostele sv. Pancratius. V podstatě využívá princip pavilonu: jedná se o objem v objemu, tajemství v krabici, může si dovolit použít o větší sochařství se v tomto případě stává katalyzátorem plasticity budovy. Důležitým principem je, že na takový objem je třeba pohlížet z různých stran, měl by blikat za vitrážemi a vyčnívat nad střechu, intriky a návnady, sloužící jako paradoxní značka umístěná uvnitř a od toho ještě atraktivnější. Všechny tyto principy jsou zde dodržovány, funguje „vnitřní magnet“.
Není divu, že se prostor prvních podlaží víří kolem a objevují se nejzajímavější řešení, motivovaná, ale funkčně: architekti se pokusili spočítat scénáře chování mnoha návštěvníků konferenčního sálu během přestávky. Lidé potřebují někam jít, být rozděleni kvůli relaxaci a komunikaci a foyer kolem haly se stává počátečním prostorem. Budova má tři hlavní vstupy, foyer spojuje dva: jeden vedoucí do hotelové haly a druhý - centrální, mezi fitness a konferenčním sálem. Kromě toho je výškový rozdíl na místě více než 5 metrů a vchod z hotelu nás vede širokým schodištěm bezprostředně k druhé vrstvě, ke vstupu do haly a centrální vchod je nižší, k prvnímu podlaha. Prostor pod sloupy haly je snížen ještě níže, aby netlačil na strop - sestupy ze tří stran vedou k poměrně útulnému a úžasnému prostoru, kde jsou strany „nohou“- zasedací místnosti po stranách kulaté, a nad naší hlavou vidíme mnoho zakřivených desek, jako by byla příčně řezána kovová kůže; motiv pokračuje na stropě 1. patra a na jednom místě stéká tato buněčná struktura dolů k podlahovému „stalaktitu“a tvoří exotický sloup.
Foyer ze strany hlavní fasády a centrálního vstupu je dvoupatrový, dále rozdělený na dvě úrovně balkonem. Podlaha a strop druhého patra jsou klidnější, bílo-černé, geometrické. Dva typy vzorů: tekoucí, inherentní sopce, kde se krouží popel a láva proudí - a lámané ledem, se navíc setkávají, láva „teče“spíše dole a led „usíná“shora; zhruba to, co se čas od času na Kamčatce stane, ale je podáváno, samozřejmě, jasně a krásně, jako součást úvodní extravagance, která na diváka zapůsobí od prvních kroků.
Ve čtvrté vrstvě hotelu je restaurace, která mírně visí nad střechou stylobatu, pohled z nakloněného vitrážového okna - na záliv, kopce, kopule sálu zapadá do krajiny. Design restaurace je jednoduchý a zdrženlivý, přičemž hlavní roli hrají parabolické obrysové podpěry maskující podpěry ve tvaru písmene T. Levon Airapetov je přirovnává k člunům: „Kamčatští rybáři čluny při odpočinku sušily a umisťovaly je svisle.“Strop je zde však spojitá vlna a kvůli osvětleným výřezům, které doprovázejí parabolický obrys, se zdá, že sloupy jsou nějakým způsobem „plovoucí“.
Dolní hlavní restaurace je od hotelové věže oddělena technickým podlažím s ventilačními vývody a vizuálně - zkosenou římsou malé „spojky“, která odřízne svůj objem od hlavní a promění ji v suterén. „Jsme pro jasné rozdělení všech svazků a jasný projev jejich funkce,“vysvětlují architekti.
Druhá restaurace v nejvyšším patře je mnohem světlejší, je to také sky bar s výhledem na okolí. Je to on, kdo je zakrytý kovovým hledím ve tvaru kapky. Podlaha oblohy je navržena červeně, měla by se odrážet v kovu hledí a tvořit stejný účinek doutnající sopky zmíněné na začátku. Sloupy jsou také kovové, se sklonem v různých směrech, metaforou pro kataklyzma, stejně jako lampy - zářící praskliny ve stropě. Reliéfní geometrické „šamanské“ozdoby na stěnách a lampy koncipované autory z kroutících se skleněných stužek pod stropem však zdůrazňují ovladatelnost „kataklyzmu“, vysílajícího: ano, jsme na vrcholu sopky, ale paradoxně bezpečné.
Poté, co ve volumetrickém řešení nastavili napjatý kontrapunkt, architekti jej v interiérech rozvinuli a posílili, nasytili detaily, strukturami, barvou, malými volumetricko-prostorovými grafy, které doplňují hlavní. Například v rohu hotelových chodeb je zajištěno rozšíření - miniaturní hala pro prostorové vykládání a v pokojích, jejichž design je vyvinut v několika jednotlivých verzích, je TV a police zabudovány do jednoho asymetrického výklenku.
Je zcela zřejmé, že se zde kombinuje bohatost formy a významu s mírou detailu, která se místy blíží „totálnímu designu“. Zdůrazňujeme, že projekt není vůbec konceptem, TOTEMENT provedl veškerý podrobný design, vybrané dokončovací materiály, zejména od geograficky nejbližších čínských výrobců.
Samostatnou kapitolou byla práce se standardy pro zónu seismického ohrožení. „Pokud dodržíte všechna pravidla, nelze zde postavit nic jiného než krabici strašných rozměrů s malými okny,“připouští Valeria Preobrazhenskaya. Na území hotelu bylo požadováno zohlednit nebezpečí zemětřesení až 9 bodů, bezprostředně za silnicí - až 10. Za těchto podmínek zpracovali architekti všechny výpočty stability společně s TsNIISK, v zemi jediný institut, který se tímto tématem vážně zabývá; použité seismické podpěry, které velmi zjednodušeným způsobem kladou tlumiče nárazů z gumy a oceli na sadu železobetonových říms základny, což umožnilo snížit 9bodovou hranici na 8bodovou. Bylo vypracováno a schváleno několik zvláštních technických podmínek (STU), do nichž byli zapojeni zejména stejní specialisté požární bezpečnosti, kteří pracovali v parku Zaryadye. To vše je krátký souhrn některých naprosto titanských snah, které vyústily ve velká vitrážová okna stylobate, okna od podlahy ke stropu v kancelářích a částech hotelových pokojů, neuvěřitelné množství konzol pro toto místo, ale spíše zdrženlivý, protože vše je zapsáno do skutečných výpočtů a všechna schválení prošla.
Někteří redaktoři známých časopisů někdy rádi říkají: může to vymyslet kdokoli, ale pojďme to sestavit. Takže zde bylo investováno neuvěřitelné úsilí nejen do vynálezu složité, vzájemně propojené a smysluplné formy, ale také do implementace, počínaje složitými technickými výpočty a konče podrobným rozvržením všech fasádních panelů, aby se jejich kresba sblížila. Pokud vím, práce trvala asi dva roky a byla provedena s podrobnou analýzou podrobností. Zákazník zvážil design pokojů na modelu 1: 1 ve srovnání s návrhem korejské společnosti. Vybrali jsme možnost TOTEMENT. Rám budovy je nyní zcela odlit do betonu.
Budova se tak na jedné straně stává metaforou divoké kamčatské přírody a jejího vnitřního boje, který je ohraničen pouze epizodickou nebo velmi archaickou přítomností člověka. Na druhou stranu, aby byla tato metafora přesvědčivá, krásná a moderní, je nutné reagovat na výzvy této povahy, překonat ji, například spočítat sílu, zkontrolovat platnost lidských omezení; co dělají TOTEMENT architekti, kteří s přesvědčením a vášní bojují za realitu svých nápadů.
