Archi.ru:
Co je nyní kancelář Jevgenij Gerasimov a partneři?
Evgeny Gerasimov:
- Předsednictvo je architekti, designéři, hlavní plánovači a „byrokratická vrstva“. Dnes je zde asi 130 lidí. Najímáme inženýry a další specialisty zvenčí, protože jsme zvyklí působit jako generální návrhář. Společnost je v pohybu dvacet pět let. Práce je spousta, společnost se opět číselně rozrůstá.
Předsednictvo se jmenuje Evgeny Gerasimov and Partners. Jsou partnery Zoya Petrova a Viktor Khivrich?
- Dnes existují další dva partneři: Karen Smirnov a Tatiana Komaldinová. Khivrich a Zoya Petrova tam byli od samého začátku. Pracovali jsme s Petrovou ve společnosti Lenniiproekt. Vztahy se budují jako partneři: existuje senior partner, nikoli podle věku, ale podle podílu ve společnosti, a volební právo se liší. Konečné volební právo je moje.
Jak se rozhodujete?
- Diskutujeme o absolutní demokracii a v popravě o nejdokonalejší diktaturu. Bez ohledu na to, zda jde o mladého architekta nebo zkušeného generálního ředitele, při zahájení práce na projektu vezmeme v úvahu všechny myšlenky. Každý si může přinést vlastní vizi a my o všem diskutujeme. Pro každý projekt je vytvořena skupina a v rámci ní je spolu se mnou rozhodnuto. Poté, co bylo učiněno rozhodnutí, si již nemůžeme dovolit spěchat a znovu se obrátit k dalším možnostem. Je čas hledat možnosti a je čas provést.
Existují uvnitř kanceláře skupiny klasiků a modernistů?
- Ne, neexistuje žádná specializace. Jdeme z místa a samozřejmě od zákazníka. A pokud chce tradiční architekturu, musí buď souhlasit, nebo odmítnout. Samozřejmě si můžete zvolit pouze jeden směr a držet se ho, to si zaslouží respekt, ale tento přístup je pro mě nudný.
Máte mnoho mladých architektů, přijímáte zaměstnance přímo z univerzit? Jak se vám líbí nová generace?
- Někdo po univerzitách, někdo je doporučován. Díváme se všemi směry. Ve společnosti je mnoho mladých lidí, což nás velmi těší. Normální nová generace studovala u dobrých architektů a my se snažíme pozvat k nám to nejlepší.
Jak byste označil hlavní úspěch workshopu?
- Za prvé, samotná existence společnosti; od roku 1991 je termín. A samozřejmě objekty postavené podle našich projektů. Jestli se jim líbí nebo ne, je další otázka. Je důležité, aby existovalo velké množství budov, které byly dokončeny a postaveny přesně podle našich projektů, kde jsme to byli zejména my, kdo zpracovali pracovní dokumentaci.
Naše společnost se zaměřuje na práci od nápadu po finální výkres. Nevyhýbáme se hrubým pracím a navíc jsme si jisti, že pouze pokud si pracovní dokumentaci děláte sami, pouze tehdy existuje šance postavit objekt tak, jak jste zamýšleli.
Litujete nerealizovaných projektů?
- Nemůžete užít lítosti k podnikání: „Měl bych zákazníka, rozpočet, pak bych mu ukázal, jak by to mělo být“. Architekt chce pracovat v podmínkách, které dnes existují, pokud chce stavět; a postavené objekty odrážejí čas. Pokud zaostává, je nepravděpodobné, že by někdo měl zájem, pokud je před námi, pak se jedná o zámky ve vzduchu. Architektura je tedy nejmodernější z umění, lze ji použít k posouzení času, lidí, možností společnosti, finančních a technologických.
Promluvme si o historii. Jak jste se dostali k architektuře?
- Vystudoval jsem uměleckou školu a na jedné straně jsem se nepovažoval za čistého umělce a na druhé straně jsem chtěl mít povolání nějak spojené s kresbou, s uměním. Pak jsem stále nechápal, co to bylo … Narodil jsem se na Sibiři, moje dětství, někde až sedm let staré, prošlo v Leningradu. Poté jsme kvůli rodinným okolnostem odešli. Ale vrátil jsem se do Leningradu studovat architekturu.
Proč ne do Moskvy?
- Protože moje dětství bylo stráveno v Leningradu. V roce 1983 jsem promoval na LISS, poté pracoval v Lenniiproektu.
Bylo by nesmírně zajímavé dozvědět se o „sovětském období“díla Jevgenije Gerasimova …
- Přišel jsem do Lenniiproektu hned po ústavu. Začal s nejnižšími hodnostmi. Nakreslil, co řekli, šel na demonstrace, šel na kolektivní farmu, šel do čety, běžel po vodku pro starší soudruhy … Pak workshop řídil Nikolai Antoninovič Afoshin. Nejprve jsem kreslil nekonečné vazby nákupních a domácích center. Poté jsem se jako architekt a spoluautor podílel na návrhu obytných budov v Zelenogorsku, které se nacházejí v ulici Privokzalnaya. Při návrhu obytných budov pro Petrodvorets, které však nebyly postaveny. Podílel se na vývoji experimentálního rezidenčního komplexu v Shuvalovo-Ozerki, ani z toho prakticky nic nevzniklo. Do koše bohužel šlo hodně.
Co můžete říci o svých pracovních zkušenostech v pozdně sovětské architektuře?
- Viděl jsem celý sovětský systém designu a konstrukce, mám s čím srovnávat. Efektivita mé práce byla v té době samozřejmě zanedbatelná. Ale ty roky nebyly ztraceny, byla to škola. Pracoval jsem s různými architekty …
Komu byste řekl učitel?
- Poučil jsem se od mnoha. V ústavu - s Leonidem Pavlovičem Lavrovem. Dlouho jsem pracoval v Lenniiproektu pod vedením Jurije Konstantinoviče Mityureva, který se později stal hlavním architektem města. Vedoucím semináře byl Oleg Andreevich Kharchenko, který byl po dlouhou dobu také hlavním architektem města. Nestačí se stát jen hlavními architekty města. Jsou to lidé s určitou mentalitou, s určitými architektonickými, organizačními schopnostmi, takže jsem si jist, že mám velké štěstí pracovat pod dohledem těchto lidí. Viděl jsem, jak lidé mohou kreslit, přemýšlet, jak mohou pracovat; jak se přihlašování provádělo - koneckonců, nebyly tam žádné počítače a vše se dělo ručně - jak lidé vlastnili inkoust, pero, vládnoucí pero, akvarely, kvaš, jak se ručně kresbaly perspektivy.
Takže jste svou kancelář vytvořili v roce 1991. Jak se to stalo?
- V roce 1990 jsme spolu s Mityurevem opustili Lenniiproekt a uspořádal vlastní osobní architektonický workshop. Pracoval jsem jako jeho zástupce šest měsíců, ale po krátké době jsme se rozhodli, že každý půjde svou cestou.
Jaké byly devadesátá léta pro vaši dílnu?
- Byla tam romantika. Začali jsme v podkroví na Fontance, kde před námi byli umělci a bezdomovci. Sami jsme otrávili krysy, všechno jsme si dali do pořádku, provedli jsme elektroinstalaci. Pak se tam objevily první počítače … Začali jsme kreslicími deskami: barva, akvarely, mytí.
Nikdo nic nevěděl. Co se stane v budoucnu, jak to bude. Vznikla nová třída zákazníků, přišla nová typologie bydlení, nové stavební materiály, nové technologie. Všechno bylo v pohybu. Naučili jsme se žít a pracovat v nové zemi.
Povězte nám o počátečních projektech: neoklasicistní dům na Suvorovském prospektu, obytný komplex na Bukharestské a „Zelený ostrov“na Krestovském
- V květnu 1992 zavolal Oleg Andreevich Kharchenko a zeptal se, jestli chci přijít a setkat se s novými zvědavými klienty. Přišel jsem a představil mi Vasilije Sopromadzeho. A vlastně s ním jsme začali navrhovat první měšťanské domy v Petrohradě a spolu s nimi „Zelený ostrov“.
Komplex na Bukharestskaya se nachází na rušné dálnici, po které stále jezdí tramvaje. A my jsme přišli s takovým schématem městského domu, kde na bránu Bucharestskaja přehlíží pouze brány garáží, okna schodů a koupelny. A všechny obývací pokoje s terasami, ložnice, kanceláře se otevírají na nádvoří. To byla nová typologie. Obrázek „můj domov je můj hrad“byl nepochybně součástí tohoto projektu.
Jak vznikla myšlenka na další známý raný projekt - neoklasicistní a zároveň velmi postmoderní dům na Kamennoostrovském vyhlídce?
- Toto je náš první projekt pro LSR. Ano, čistý postmodernismus, protože tehdy jsme se tím ještě nezabývali. Když v roce 1991 začala svoboda, postmodernismus byl pro sovětské architekty stále nevyvinutým polem; dychtivě jsme začali přijímat plody postmoderní estetiky. Ale na druhou stranu je také pravda, že neoklasická orientace projektu nám byla zřejmá, protože je součástí Kamennoostrovského prospektu - naproti mistrovským dílům Shchuka a Lancereho. Bylo nutné dokončit rovnou stranu Kamennoostrovského prospektu. Proto byla navržena myšlenka rotundy. Z hlediska stavby je v tom vše jednoduché a správné: dva výstupky, prostřední a rotunda jako konec. A styl, ano, je neoklasický postmodernismus se surovými detaily.
V roce 2002 jste potkali svého stálého spoluautora Sergeje Tchobana, který hovořil o vašem berlínském setkání při zahájení výroční výstavy. Jak na tebe vypadala?
- Šel jsem do Berlína za architekturou, ikonami postmoderny: Rob Krieu, Mario Botta a další. Na této architektuře a obecně na moderní berlínské architektuře, když začali stavět ambasády severských zemí a mnoho dalšího … Předtím jsem v Berlíně nebyl. Kharchenko mi dal telefonní číslo Sergeje Tchobana a řekl, že bychom byli zvědaví, abychom se navzájem poznali a měli z toho nějaký užitek. Viděl jsem Sergejovy práce a on viděl moje, ale osobně jsme se neznali. Volal jsem, Sergej mě pozval do kanceláře, krátce jsme si povídali a dohodli se, že spolu pojedeme. To vyrostlo z tohoto setkání.
Začali jste rychle spolupracovat?
- Ano, rychle jsme souhlasili. A to už byl rok 2002, naše kancelář už pracovala v různých stylech. Dohodli jsme se s Sergejem na společné práci a v zimě roku 2002 jsme pracovali na společném projektu pro LSR - „
Dům u moře “.
Jak jste dospěl k rozhodnutí této budovy?
- Sergej a já pracujeme podle stejného schématu. Každý má jiné možnosti, pak vybereme ty nejslibnější a začneme je omezovat na jednu možnost. Bereme něco od jednoho, něco od druhého. Pak zkontrolujeme naši myšlenku na pracovní modely: zde můžete vidět plán i objem - pracovní modelování bych dokonce nazval „posvátným“základem procesu, právě v tuto chvíli se tvoří mnoho. Takže na nedávné
záměrně jsme výstavě věnovali velkou pozornost.
Takže ve finální verzi „House by the Sea“jsme vizuálně pokračovali v ose vesmíru Veslařského kanálu, „zatáhli“jsme ji dovnitř a pokračovali. Ze všech bytů je vidět voda, na druhé straně zeleň. Použili jsme princip městské vily: pro každé schodiště jsou tři byty, které se nespojují a všechny byty mají třístrannou orientaci. Styl je záměrně zdrženlivý: kámen, profily, taneční okna …
Jaká další díla z poloviny dvacátých let byste zmínil?
- Samozřejmě, Židovský dům YESOD, za který jsme obdrželi všechna možná ocenění, a dům s názvem Stella Maris. Cítím se stísněný v rámci jednoho stylu: chci se hledat v neoklasické, tradiční a modernistické architektuře. Oba tyto projekty jsou rozhodně modernistické. Nemůžeš si pamatovat všechno. „Nová hvězda“na Sandy Embankment je také postavena na kombinaci skla a kamene …
Zabývá rekonstrukce historických budov ve vaší práci hodně místa?
- Vůbec ne, pro nás je to spíše výjimka než pravidlo. Rekonstrukce na Stremyannaya v roce 2000 byla výjimkou, kterou jsme udělali pro naše tradiční zákazníky; jedná se o jedinečný případ, budovu postavenou ve třech etapách, třech podlažích a všech odlišných. Byly tam ruiny, ve skutečnosti jsme „sbírali“všechno z fotografií od nuly.
– A Čtyři období?
–
Four Seasons je náš koncept. Bylo pro nás zajímavé pracovat s takovým operátorem, udělat z hotelu luxusní hotel. V historii „Domu se lvy“Lobanov-Rostovských existovala různá období: žili a pronajímali si v něm obchody a divadlo. Dnes je to nejlepší hotel ve městě. Ale pro naše portfolio je to také spíše výjimka než pravidlo.
Kterým zákazníkům dáváte přednost, soukromým nebo veřejným?
- Velmi zřídka pracujeme se státem.
A co projekty olympijského výboru, budování ruské vlády?
- Jedná se o konkurenční projekty. Bohužel jsme tyto soutěže prohráli. V naší praxi existoval pouze jeden státní řád - projekt Ushakovského křižovatky. Soudní obvod je druhým projektem v jeho 25leté historii. Raději nepracujeme se státním rozpočtem.
S čím je to spojeno?
- Stát je spíše neosobní zákazník, lidé, kteří jsou pověřeni realizací projektu, nemají osobní, zvýšený pocit; jsou v pohodě o architektuře. A cítíme se špatně, když se klient osobně nezajímá o dobrou architekturu. Je lepší jednat s koncovým uživatelem, který má zájem o to, aby byla budova krásná a jistá, že se krása dobře prodává.
Vyhráli jste soutěž „Šedý pás“, jak se tento projekt vyvíjí nyní?
- Od samého začátku jsme tuto soutěž považovali za pomíjivou událost, kterou KGA ve skutečnosti neskrývala: řekli, že tato soutěž nemá žádný praktický význam. Jeho smyslem je ukázat obraz, o který by město mohlo usilovat, načrtnout sen: dům snů, čtvrť snů, „šedý pás“snů. Dali jsme náš návrh, náš nápad a poté jsme nechali město přemýšlet o tom, co se mu líbí a nelíbí, a jak převést to, co se mu líbí, do života.
Určitě chápete post-sovětskou architektonickou a urbanistickou situaci. Kam to jde Jak to hodnotíte?
- Neuplynulo mnoho času na poskytnutí odhadů: pouze 25 let ekonomické svobody. Učíme se, bereme míle daleko od celkové vládní regulace. Představte si, jak náhle se v sovětské zoo otevře klec a tygři jsou osvobozeni, zajíci utíkají do strany, džungle je kolem. Včera žil v zoo život, krmený hodinami, umytý hodinami, procházený hodinami a nyní byly otevřené klece, každý si může dělat, co chce. Je to fantastická situace, takže ano, existují procesní náklady, jak by mohly být?
A co infrastruktura? Koneckonců, bylo to v mnoha ohledech stanoveno v sovětských dobách. Nechápete její vyčerpání?
- Samozřejmě. Je to šílené, ale to není otázka pro architekty. Architekti pracují v rámci, který dnes existuje. Od architekta nebo od zákazníka je pošetilé požadovat, aby byl dům vysoký 15 metrů, pokud je to povoleno 100. Konečným cílem kapitalisty je dosáhnout zisku. Nic nového, v sovětských dobách již byly postaveny obytné oblasti, kde nebylo metro, školky, obchody, silnice. Lidé se dusili v autobusech ze stanice metra Elizarovskaja do Kupchina. Ve tmě přistáli v bahně a kráčeli po chodnících k jejich nově postavenému domu a poté se po několika letech objevila nákupní centra, školy a zahrady. To je - všechny stejné nemoci jako nyní. To je otázka pro úřady, jak je možné povolit stavět bydlení v takovém množství, pokud stavba není podporována infrastrukturou, není tam metro, silnice ani společenský a kulturní život. Zdá se mi, že na jedné straně úřady pustily všechny otěže a na straně druhé regulují, co by se mohlo zdát vůli trhu. Mělo by být povoleno vše, co není zakázáno. Pokud zde chcete stavět kanceláře - stavte, pokud si myslíte, že zde budou kanceláře žádané. Chcete-li stavět bydlení - stavět, chcete-li stavět hotel - stavět. Ale proč by měl developer postavit mateřskou školu za své peníze?! Daňové úřady by měly postavit mateřskou školu. Otázka je pro lidi u moci. Musí synchronizovat všechny tyto procesy. Nejprve musí být zavedeny silnice, elektřina, voda, kanalizace a poté musí mít developer povoleno stavět, co chce, pokud to tam samozřejmě nikoho neobtěžuje.
Co si myslíte o kritice?
- S kritikou jsem v pořádku, proto je štika v rybníku, aby karas nespal. Kritika však musí být profesionální. U nás zpravidla píší absolventi žurnalistiky, kterým je jedno, o čem psát. Proto nechci věnovat zvláštní pozornost. Jsou lidé, které poslouchám, profesionálové. Ale myslím si, že je to také otázka času; postupem času bude dozrávat i architektonická kritika.
Jak byste definovali své krédo?
- Řekl bych toto: „dobrá architektura za dobré peníze - a v tomto pořadí.“Abychom se dostali do práce, potřebujeme tři věci: architektonický zájem, finanční zájem a to, aby komunikace s klientem nezpůsobila „pálení žáhy“. Protože pokud se jednoduše neshodujeme, není potřeba ani architektura, ani peníze, tím spíše. Nejprve musí existovat architektonický zájem; pokud je to běžné, pak jsme připraveni nic nevydělávat. Stále je lepší si něco vydělat, ale opět, aniž by se proces změnil na mouku, protože to není rychlé - projekt se zpravidla realizuje tři roky. Tři roky úzkosti, nervů, poruch - nic nemůže kompenzovat.
Jaké projekty předsednictvo v současné době realizuje?
- Nyní pracujeme s několika komplexy pro společnost Legenda: Legenda o veliteli a Legenda na Dálném východě. Projekt soudní čtvrti byl z zkoušky stažen. Pro společnost LSR je ve výstavbě několik komplexů. Dokončení "ruského domu", domu zvaného "Verona" na ostrově Krestovsky. Navrhujeme také komplex budov na Petrovském ostrově. V Moskvě probíhá několik stavebních projektů: dokončujeme ZIL, komplex Tsarev Garden se staví naproti Kremlu na nábřeží Sofiyskaya. Na Leningradském prospektu se navrhuje věž. Stavba komplexu Europa City na Medikovově třídě končí - velký projekt s keramickými fasádami.
Jak vidíte sebe a kancelář na ruské architektonické scéně v posledních letech?
- Samozřejmě se ve srovnání s něčím hodnotíte. Nemáme o tom žádné komplexy. Chápeme, že jsme zjevně jedním z nejlepších v Petrohradě. Zdá se, že jeden z nejlepších v zemi, protože jsme zváni na důležité soutěže jak tady, tak v Moskvě. „Jeden z nejlepších“- jsme docela spokojeni. Nespěcháme na hlavní. Zajímá nás Moskva, kde máme tři projekty. Zajímá nás Petrohrad. Provincie nejsou připraveny adekvátně platit a úkoly jsou méně zajímavé.
Rok od roku spolupracujeme s úzkým okruhem zákazníků: po celá desetiletí spolupracujeme s LSR, LenspetsSMU. Spolupracujeme s Setl City, RBI, Legend, spolupracujeme s dalšími společnostmi, se kterými děláme 1-2 projekty. Myslím si, že dobře zavedený okruh zákazníků je dobrý.
A za pět, deset let?
"Nevím za deset, ale za pět je to stejné." Nechceme intenzivně růst, nemáme za úkol přijmout nesmírnost. Bylo by možné dát dvakrát tolik lidí pod paže a najít dvakrát tolik práce, ale moc mě to nezajímá. Z hlediska velikosti kanceláře je to, co je potřeba k vyřešení problémů, které mě dnes zajímají. Podle toho, jaké úkoly budou zítra zajímavé, tak to bude zítra.
