Legenda architektury
Architektura je složitá umělecká forma spojená s trváním implementace a přijetím mnoha rozhodnutí účastníků procesu. Vyžaduje neustálé vysvětlení a argumentaci, architekti jsou na to zvyklí, učí se, že projekt začíná výzkumem a je doprovázen „legendou“, často velmi dramatickou, která dává klíč k porozumění souboru profesionálních problémů, z místa v světový kontext a formování místní tradice podle priorit uspořádání v rámci samostatného workshopu.
Projekt rezidenčního komplexu na Moskovském prospektu je jedním z příkladů dramatické a komplexně formované „legendy“, která spojuje vojenské tábory starých Římanů do jediného architektonického a urbanistického systému, což je doprovod obchodu s dobytkem v 19. století. století, obtížný osud klasicismu v Rusku, zachování památek a symbióza s nimi, podivná popularita pseudo-neoklasicismu padesátých let, nové představy o standardech moderního bydlení.
Uvnitř historie
Nyní je místo přidělené na výstavbu obytného komplexu na křižovatce Moskovského prospektu a Obvodního kanálu vedle stanice metra Frunzenskaya považováno za docela prestižní. A jednou, na počátku 19. století, to byla téměř osady, hranice skutečného města a okolních předměstí, odkud do hlavního města přicházely potraviny a další zboží. Některé z nich měly zvláštní požadavky na přepravu a skladování. Denní potřeba hovězího masa ve městě činila několik tisíc kusů, jejichž umístění a další prodej byl podle projektu architekta Josefa Ivanoviče Karla Velikého v roce 1826 postaven „Dobytek“. Zřejmě kvůli umístění nádvoří na hranici s „divokými“bažinami a lesy nebo v souvislosti s osobními vkusy a ambicemi architekta bylo zvoleno plánovací schéma starorímského vojenského tábora se dvěma kolmými osovými ulicemi - cardo (sever-jih) a decumanus (západ-východ), s dvojitými řadami rozkládajícími se na obou stranách druhé pro 5 000 rohatých hostů. Ze tří stran bylo nádvoří obklopeno obvodovou budovou širokou 6 metrů, což byl kříž mezi plotem a skladištěm. Ve středu jeho severní a jižní strany byla postavena tříklenková brána s nízkým štítem a ve středu východní strany s východem do budoucího Moskovského prospektu byla dvoupatrová hlavní budova. Stylisticky byla celá budova „oblečena“do slavnostních neoklasicistních šatů a podle odborníků architektura ukazuje přechod od Alexandrova klasicismu s jeho starořeckými narážkami k stylu ruské říše s jeho romanofilií. Proto je obzvláště cenný.
V sovětských dobách si „Skotoprigonny Dvor“udržel svůj vzhled a částečně i svou funkci, a to navzdory skutečnosti, že jatka a stáje byly přesunuty z města. Průmyslová revoluce 30. let vedla k restrukturalizaci řad „býků“ve výrobních budovách mlékárenského závodu (architekti V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. padesátá léta pro úctyhodnější, v souladu s módem moskevské verze „pseudo-neoampíra“(architekt VA Matveev). Restrukturalizace v polovině 20. století se dotkla i hlavních budov souboru: bylo změněno severní křídlo historické budovy a tam, na nábřeží Obvodního kanálu, kousek na západ od původní brány, nová vstupní budova byl postaven. Nicméně perestrojka a obtížný život jako oplocení průmyslového podniku nezabránily obvodovým budovám získat status architektonické památky první třetiny 19. století. Poruchy „Dvora“, se změnou majitelů v 90. letech, přemístění obchodů s mlékem „Petmol“v roce 2009 a již v roce 2010, se začátkem nového období rozvoje území již jako místo pro stavbu komerčního bydlení se odehrálo tak, jak dříve, v historickém obvodu, definovaném sebevědomou rukou Josepha Charlemagna, následovníka Nicolase Ledouxe a Charlese Camerona.
První hovor
Studio 44 zahájilo v roce 2016 práce na projektu obytného komplexu na části území bývalého závodu Petmol o rozloze 3,3 hektaru. Jako výchozí body bylo stanoveno několik omezení územního plánování a historické ochrany. Všechny objekty kulturního dědictví zahrnuté v obvodu nízko rozšířených budov byly samozřejmě zachovány a přilehlá bezpečnostní zóna o šířce 4 až 23 metrů zůstala nezastavěná. Všechny ostatní struktury v obvodu, sahající až do sovětského období, byly demontovány. Architekti také museli vzít v úvahu výšková omezení na přední straně nábřeží Obvodního kanálu a Moskovského prospektu: budovy nejvýše 25 m ve vzdálenosti 20 m od červené čáry a ne vyšší než 30 m v vzdálenost 50 m od červené čáry. Pro zbytek území byly povoleny maximální značky 28 a 33 m.
Výsledkem je, že pro projekt moderního obytného komplexu zůstal centrální prostor obklopený obvodem historických zdí s působivou „legendou“, který staví architekty před výběr: přijmout navrhovaná pravidla hry nebo jít proti nim.. Studio 44 si vybralo první možnost. "Při práci na budoucím projektu se snažíme dodržovat přísný recept diktovaný samotnou situací urbanismu, logikou jeho historického vývoje." Opravdu nerad bráním webu a vnucuji mu vůli. Zdá se mi, že když jdete s proudem, v dobrém slova smyslu můžete dosáhnout více. A pokud má stránka, jako v tomto případě, výrazný a pevně stanovený obvod, vlastní historii a strukturu, která přežila v dočasných a funkčních poruchách, je třeba ji dodržovat a rozvíjet, aby bylo výsledkem získání efektivního prostorového řešení “- takto komentuje Nikita Yavein postoj své kanceláře k práci v historickém prostředí.
Architekti záměrně a důsledně znovu vytvořili ortogonální strukturu dispozice, přičemž zdůraznili její genetickou souvislost s římskými vojenskými tábory a se soubory klasického empírového stylu a samozřejmě s původním uspořádáním Stockyardu. Všestrannost „legendy“získaná díky této kontinuitě umožnila vyvinout volumetricko-prostorové a nápadité řešení komplexu, kreativně kombinující různé techniky a metody práce se strukturou a širokou škálu stylistických odkazů.
Město s otevřenými branami nebo síla ortogonálního plánování
Území rezidenčního komplexu protínají dvě kolmé ulice, dvě kompoziční osy, z nichž hlavní roli hraje osa sever-jih. Široká promenáda je koncipována jako bulvár, který vede od vstupního oblouku ze strany Obvodního kanálu zachovaného ve stylu vchodu do Mlékárny (projekt V. A. Matveeva), do historických budov. Jižní brána se bohužel mírně neshoduje s osou, ale to nemá vliv na celkovou skladbu bulváru, v jehož středu jsou vyvýšené květinové záhony se stromy a prolamovanými pergolami. Osa na ni kolmá, procházející z východu, z Moskovského prospektu a hlavní budovy na západ, prochází dvěma hlavními budovami (blok „A“a blok „B“) a ponechává v nich široké průchody. Architekti se rozhodli nezakrýt je oblouky a omezit se na dekorativní portály stylizované jako zjednodušený systém objednávek.
Dva hlavní bloky obytných budov tvoří otevřené čtverce o rozměrech 115x65 m. Bloky jsou téměř totožné, až na jednu výjimku: do prvního patra východní fasády bloku „A“je zabudována mateřská škola pro 100 míst, kvůli které bylo nutné obětovat poslední zlom obvodu a podobnost s starorímský prototyp, stejně jako průchod z Moskovského prospektu do nových rezidenčních komplexů v hlubinách bloku, což lze s největší pravděpodobností považovat za plus pro budoucí obyvatele, kteří jsou stěží připraveni ustát neustálý provoz na decumanu.
Kromě mezer podél osy „východ-západ“má každá budova dva další obdélníkové klenuté otvory o výšce dvou pater, označující osu symetrie směřující ze severu na jih a spojující nádvoří o rozměrech 82x32 m s vnějším nákupní a pěší ulice, které zabírají bezpečnost v prostoru mezi hlavními budovami a historickým obvodem.
Nádvoří jsou zcela bez automobilů díky podzemnímu parkování, které zabírá téměř celou plochu dostupnou pro rozvoj v chráněné oblasti kulturních památek.
Výsledkem je dobře vybudovaný ortogonální systém, ve kterém jsou pole budov, nových i historických, proložena veřejnými prostranstvími, vybavenými dalšími značkami os a světových stran: oblouky, portály, řady stromů, které pomohou orientovat obyvatel nebo návštěvník, který se v tomto systému ztratil. uchýlil se k pomoci mechu na stromech nebo k Polárce na zatažené obloze Petrohradu.
Neodolatelná logika rozvržení a síla ortogonálů umožnila konstrukci navržené na samém začátku prací na projektu přežít změnu dvou vývojářů, kteří jasně ocenili ani ne její klasickou čistotu a spojení s historickými prototypy, ale účinnost vesmírného výstupu, vyhlídky na pronájem veřejných přízemí a a priori vyřešil problém mezikvartální bezpečnost.
Poslední argument, diktovaný introvertní povahou výsledného rozvoje, což je ve skutečnosti „město ve městě“s obvodovými obytnými budovami postavenými uvnitř obvodu historických zdí, poněkud odporuje myšlence živého obchodu a rozvinuté infrastruktury služeb na vnitřní nákupní ulice a ulice pro pěší, ale jen život ukáže, jak pohostinný bude budoucí komplex, a dobré nápady architektů, kteří tento projekt nazvali „městem s otevřenými branami“, nespadnou pod tlak kolektivního názoru obyvatelé se zájmem o soukromí.
Druhé volání
Metodika designu ze stránky genius loci také předurčila přístup ke stylistickému designu budoucího obytného komplexu. Přítomnost „vlastních“klasických památek, konstruktivistická transformace, kterou soubor zažil ve 30. letech, a nakonec sousedství s „pseudo-neoklasicistními“budovami Moskovského prospektu poskytly širokou škálu kreativních hledání. Obraz komplexu měl být organickým splynutím tří architektonických tradic Petrohradu, díky čemuž bylo řešení problému pro architekty Studio 44 zajímavější a výsledek - do jisté míry programový, ztělesňující autorův interpretace „petrohradského stylu“, diskuse o tom, které pokračují na severu hlavního města, není první dekádou. A řešení tohoto problému se stalo další výzvou pro tým.
Nikita Yavein se k problému „petrohradského stylu“vyjadřuje takto: „Téma formování moderního architektonického jazyka, který je zároveň organický pro stavbu v centru našeho města, je bohužel náhodně diskutováno v expertním prostředím a zpravidla pouze v souvislosti s diskusemi o kontroverzních projektech, ve kterých je cynicky používán termín „peterský styl“k ospravedlnění profesionálních chyb či nekompetentnosti. A nejpřekvapivější věcí je, že jako nejčastěji používaný model interpretace byla zvolena architektura 50. let 20. století, kterou můj otec nazval „pseudo-neoklasicismem v éře kultu osobnosti“. něco takového, jaké bylo postaveno v naší zemi, i když poměrně zřídka, napodobováním poválečného vývoje Moskvy. Zatímco pro Petrohrad je charakteristická zcela jiná neoklasická tradice, kterou lze vysledovat na příkladech budov E. A. Levinson a do určité míry I. I. Fomin. Představují geometrizovanou verzi neoklasicismu, ve které jsou řešeny velké objemy jednoduchých forem podle stejných principů řazení jako klasické památky. Právě tento přístup jsme vzali jako základ pro projekt komplexu na Moskovského prospektu, kde jsme se pokusili ukázat, jak rozumíme petrohradskému stylu. Snažili jsme se zajistit, aby architektura nových budov zdědila genetický kód svých předchůdců - jak empírový styl 30. let, tak empírový styl 30. – 50. Let - a aby se z nich stala organická vazba “.
Outpost stylu
Návrh čtyř monumentálních bloků, které tvoří obytné budovy, se stal přirozeným vývojem daného plánovacího systému a principů formování nového architektonického jazyka. Odmítnutí používat velké plastické artikulace, jako jsou rizality a arkýřová okna, umožnilo soustředit veškerou pozornost a umělecký výraz diváka na tektoniku, jemnosti kresby a proporcionality fasádní konstrukce, připomínající zjednodušený třístupňový systém objednávek, který je korunován dvojitým podkrovním podlažím s kolonádou ohraničující obvod výsledné terasy. Podlahy umístěné níže jsou rozděleny do tří úrovní: první, vysoká, je určena pro infrastrukturu služeb a maloobchodu a není nijak zdobena. Další úrovně jsou spojeny dvěma podlažími a liší se počtem a tvarem pilastrů pokrývajících každou druhou zeď. Na spodní úrovni jsou dvojitého a obdélníkového půdorysu, na horní úrovni jsou jednoduché a půlkruhové. O struktuře se rozhoduje důrazně lakonicky, bez kapitálů, základen a dalších kanonických prvků řádu. Odmítnutí je dalším znakem „petrohradského stylu“ze „Studia 44“, který upřednostňuje ne dekor nebo jeho imitaci, ale proporce a tektoniku.
Vnější fasády jsou obloženy přírodním světle béžovým kamenem. Ale ne úplně. V rozích se rozbíjely kamenné řádové struktury, které odhalily cihlové zdi zapuštěné o metr s jednoduchými a kulatými okny - nečekané, ale promyšlené kývnutí na konstruktivistický projekt Mlékárny - a tenké bílé pásy označující úroveň podlah. Takový zcela postmoderní vtip, který pozornému divákovi demonstroval veškerou konvenčnost čelní fasády a systému objednávek, který byl opřen o jednoduchou cihlovou budovu jako dekoraci. Což je ve skutečnosti čistá pravda.
Není divu, že nádvoří a osové promenádní fasády jsou vyrobeny z lícové cihly a kamenné řádové ozvěny na nich v podobě opasků a pilastrů slouží pouze jako připomínka triumfu řádu a rytmu jejich chytrých bratrů pracujících jako „tvář“bytového komplexu. I zde je však zachována struktura daná zvenčí. Mění se pouze způsob jeho prezentace. K již zmíněnému dekorativnímu kameni se „hosté“přidávají čistě cihlové techniky, jako je střídání strukturálního a hladkého zdiva, připomínající pilastry. *** Výsledkem je, že obytný komplex je vnímán jako celek. Expresivita techniky deklarovaná autory a zdrženlivost v její interpretaci pomáhají vytvořit harmonický celek. Monolitické objemy, oblečené do řádových struktur, stoupající nad historické zdi, navzdory jejich zjevné kompaktnosti, zejména na pozadí nových budov pod 60 metrů vysokou v pozadí, tvrdí, že jsou plnohodnotnou dominantou územního plánování. Obytný komplex, jako ostrov nebo spíše základna, označuje hranici mezi starým a novým městem a spojuje tradiční a novou petrohradskou architekturu.
