Nová scéna divadla Taganka bude postavena za stávajícími budovami, na nádvořích podél slepé uličky Nižního Taganského, mezi Zahradním prstenem a dvoupatrovým domem, kde je nyní Muzeum Vladimíra Vysockého. Po výstavbě nové scény budou všechny budovy divadla sloučeny do „Mezinárodního experimentálního divadelního komplexu“, jehož vytvoření schválil moskevský starosta. Slepá ulička Nižnij Tagansky se promění v divadelní bulvár a bude uzavřena pro automobily.
Nová budova, navržená Jürgenem Willenem, je osmipodlažní vysoký skleněný hranol, který skrývá srdce divadla - pozlacené jeviště a hlediště s 1000 místy. Venku je prostor hlediště pokryt heterogenní zlatou skořápkou. Vzduchová mezera mezi „zlatým nugátem“a skleněnou obálkou hraje roli foyer. Při vstupu se návštěvník okamžitě ocitne v neobvyklém prostoru, gigantickém, průhledném a integrálním - úderném - okamžitě ponoří diváka do atmosféry divadelních efektů. Očekávání představení proto začíná u pocitu prostoru, u architektury, která je součástí divadelní hry, s využitím maxima moderních možností - například strukturálního zasklení, které umožňuje vytváření nerozdělených skleněných ploch a promění zeď v obrovskou vitrínu.
Smyslem architektury nové scény Taganka od Jurgena Willena je nasměrovat vztah mezi kolemjdoucími, diváky a dále - mezi návštěvníky divadla ve foyer. „Vidět a být viděn“- takto vyjadřuje architekt hlavní myšlenku budovy. Toto je přípravná fáze představení, na které se stará samotná budova: každý se na sebe dívá a chtivě se stává aktérem „experimentálního komplexu“. Mezi lidmi uvnitř i vně je tenká zasklívací bariéra, která však již zavádí účinek „defamiliarizace“: vše z druhé strany je vnímáno jako malba. Pro zvýšení efektu a zlepšení funkčnosti jsou za skleněnými stěnami umístěny závěsy s plnou výškou. Na ploché skleněné střeše je krystalický film, který pomocí polarizace může na žádost organizátorů udělat strop buď průhledným, nebo jej proměnit na plátno a promítat tam obrazy.
Druhou fází přípravy publika na představení je vzestup diváků ke krabicím podél spirály rampy umístěné kolem hlavního svazku divadla. Před návštěvníky se odehrává představení: záběry různých pohledů z různých výhodných míst se postupně navzájem nahrazují a architektura budovy řídí pohledy.
Sám autor, diskutující o své myšlence přeměnit návštěvníky divadla - zčásti - na herce, vzpomíná na divadelní představení londýnského umělce Bruce McLeana: když diváci seděli na obou stranách zavřené opony a takto seděli asi čtyřicet minut, poté se konečně otevřela opona a v jedné polovině sálu jsem viděl další - místo herců, kteří se na představení neobjevili.
Vchod do divadla se nachází na straně zahradního kruhu, kde se otevírá hlavní fasáda nové jeviště Taganskaya. Jeho prosklená stěna je v kontrastu s kdysi ikonickou brutalistickou budovou Taganky ze 70. let: je tu hmota z červených cihel, vůbec žádné zdi - jedna souvislá vitrína, kterou lze stejně jako jeviště zakrýt tmavě rudou záclona.
Za budovou divadla, v zadní části nádvoří, jsou tři budovy „investiční výstavby“(developer projektu - skupina Rose). V tomto případě se jeví jako logické pokračování divadla - plánuje se umístění několika kin, knihkupectví, galerií, mnoha kaváren a několik pseudo-loftů - prostorných prostor „pro život a práci“. Horní a boční strany budovy jsou pokryty pružnými pruhy kamenného materiálu a široké „hlavní“stěny jsou skleněné a odrážejí budovu divadla.
Skladba tří budov, jak je koncipována autorem, odráží dynamiku územního plánování oblasti Taganka: budovy jsou seřazené, jedna po druhé jde hlouběji do čtvrti. Každá další je navíc o něco menší než ta předchozí. Ve skutečnosti jsou tyto tři podobné budovy zabudovány do městského prostředí ve formě paprsku, který se rozpíná směrem k Zahradnímu kruhu. Budovy, které odrážejí domy ze sousedních nádvoří, nejsou striktně paralelní, ale v různých úhlech - první odráží budovu jeviště, další dva jsou umístěny kolmo na slepou uličku Nižního Taganského.
Závěsné galerie spojující budovy navzájem se také protínají v různých úhlech. Procházejí budovami a spojují je navzájem na různých úrovních. Uvnitř jsou průchody uzavřené, prosklené - pro zimní čas a na jejich střechách jsou uspořádány zelené čtverce, které architekt nazývá „piazzo“- čtverce. V létě zde mohou fungovat kavárny, a co je nejdůležitější, z některých míst se navzdory nízké výšce otevírají dobré výhledy, někde dokonce i na Kreml a někde do zlaté ulity nového pódia.
Dole, pod pasážemi, na úrovni prvního patra, jsou vytvořena dvě nádvoří - architekt je nazývá „multikulturní místa“- to jsou místa pro představení, představení pod širým nebem, setkání a nejrůznější „večírky“. Autor považuje tyto stránky za směs londýnské Covent Garden a berlínského Hackeschen Hof.
Nyní - paradoxy.
Architektonický obraz, který se v tomto projektu vytvořil, je inspirován hledáním modernistického nebo experimentálního divadla, východy herců do hlediště a pokusy o napadení každodenního života. Nejvýraznějším a již učebnicovým příkladem takových inovací v Rusku je Taganka sedmdesátých let. Německý architekt Jurgen Willen nezná místní kulturní fenomén, ale neví nic o následných rozporech a hádkách. Při navrhování třetí „Taganky“vycházel architekt z primární evropské zkušenosti, nevzbudil vzpomínky, pouze se pokusil vytvořit inovativní obraz divadla. A překvapivě se dostal do téměř deseti. Protože emocionální, „umělecká“činnost, vycházky „na ulici“a zdokonalování jednoduchých forem v maximální míře, to jsou všechny rysy staré „Taganky“, kterou si na jedné straně, zdá se, nyní pamatují, ale na na druhou stranu se zdá, že už začali zapomínat …
