David Mottershead je školení chemik, majitel a ředitel společnosti Little Greene zabývající se barvami a tapetami.
Kdy vás začala zajímat „historická dimenze“barvy, jak lidé malovali své domy v minulých stoletích?
- Když jsme přemýšleli o výrobě dekorativních barev: naše společnost byla založena kolem roku 1711 a za posledních tři sta let provedla řadu věcí a všechno začalo barvivy na bavlnu: Manchester - kde se nacházíme - byl na počátku 18. století centrum výroby bavlněných tkanin. Měli jsme obrovský historický archiv - více než 20 000 odstínů, ale ve skutečnosti jsme se k němu nikdy neobrátili.
Před více než 20 lety jsme se tedy rozhodli vyrábět interiérové barvy. Jak ale začít s tímto novým obchodem? Existuje mnoho těch, kteří takové barvy vyrábějí, ale obvykle neexistuje žádná vědecká logika, pouze ten či onen designový nápad.
Abych byl upřímný, museli jste si klást otázky - jaké barvy byly použity v minulosti? kdy přesně? tak jako? - a provést historickou analýzu. V rámci této analýzy jsme požádali společnost English Heritage [organizace na ochranu kulturního dědictví v Anglii], aby nám umožnila navštívit historická místa - 17., 18., 19., 20. století - abychom pochopili, jaké barvy byly za jakých okolností použity, a sestavili sbírku historických barev. Nejprve jsme se chovali poměrně naivně - jen jsme si zapsali, kde byla zeď namalována, ale pak jsme si uvědomili naši chybu a znovu jsme se obrátili k anglickému dědictví: nebylo třeba zjistit, jak je místnost namalována dnes, ale jakou barvu má tři před sto lety. Přirozeně vám nikdo nedovolí zkazit zeď, a tak jsme hledali nenápadnou oblast v rohu, řekněme za skříní - a odtud jsme vzali vzorek barvy, skládající se z 15 nebo 20 vrstev různých časů.
Nejzajímavější věcí je samozřejmě úplně první vrstva. Při restaurátorských pracích - do kterých jsme zapojeni - však není neobvyklé zvolit barvu ne od doby, kdy byla budova postavena, ale od regentské nebo viktoriánské éry. A to je obtížnější: abyste pochopili, do jaké doby konkrétní vrstva patří, potřebujete chemickou analýzu. Obracíme se na to s Lincolnovou univerzitou a její vědci nám řeknou, jaké pigmenty se používají v konkrétní barvě, což nám umožňuje alespoň datovat vrstvu - určit nejbližší možné datum. Pokud si vezmete pruskou modrou, tento pigment byl vynalezen v Německu kolem roku 1780. Ve skutečnosti se však tato barva na zdi v Rusku nemohla objevit před rokem 1800, protože takové věci se nešíří rychle. Takto definujeme, řekněme, barvy viktoriánské doby - odstřihneme ty starší a všechny pozdější pigmenty 20. století a vyzveme restaurátory, aby si vybrali ze zbývajících, například, tří možností.
Samozřejmě to není radiokarbonová analýza, ale stále můžeme určit barvy, které chceme - i když volba je nakonec provedena na základě estetických preferencí. V dnešní době chce většina majitelů architektonických památek získat skutečnou barvu, a ne to, co jen krásně vypadá, ale někdy může majitel domu říci: „Chci, aby byly stěny vymalovány jako v šedesátých letech.“To je samozřejmě konečné rozhodnutí na majiteli.
A co historické budovy ve vlastnictví National Trust - nebo veřejně spravované English Heritage? Pravděpodobně mají tyto organizace objektivnější, muzejní přístup?
- V tuto chvíli EH považuje pomník za výsledek evoluce, která probíhala po celou dobu její existence. Některé části k nám přišly, jak byly vytvořeny, s originálním dekorem. A v místnostech, kde žil poslední majitel - řekněme, který opustil panství v padesátých letech - interiéry těch let, a to je také historie, kterou stojí za to uchovat.
Specialisté z National Trust obvykle chtějí vybrat poslední výjimečný okamžik v historii památníku: mohou to být 50. léta 17. století, 30. léta 20. století nebo roky druhé světové války, kdy se v nemocnici nacházela nemocnice nebo sanatorium pro zraněné vojáky. panství.
Mimochodem, nyní máme velký společný projekt s National Trust: zkoumáme padesát architektonických památek, které vlastní, abychom našli „primární barvy“této organizace: bude to archiv velmi velkého počtu odstínů a jeho vytvoření bude vyžadovat spoustu času a úsilí. Tento archiv se nám také bude hodit pro použití v pěti nebo šesti restaurátorských projektech, kterým se věnujeme teprve letos. A samozřejmě v případě každé barvy bude proces nějakou dobu trvat - musíme se ujistit, že vypadá správně v jakémkoli světle - přirozeném, umělém, LED.
Co si myslíte o problému autenticity barev? To často vyvolává spoustu otázek, zejména v případech, kdy je obtížné zjistit, jak byla budova původně vymalována. Dalším problémem je, když se historický tón zdá veřejnosti příliš jasný: obecně se věří, že se v minulosti používaly pouze umírněné tóny
- Což není vůbec pravda.
Toto je samozřejmě téma změny veřejného vkusu
- Musíme si však pamatovat, že o barvě významných budov rozhodli lidé, kteří neposlouchali vkus veřejnosti. Ti, kdo si stavěli paláce nebo divadla pro sebe, se nesnažili potěšit veřejnost. V případě Anglie, jejích majetků, existovala konkurence mezi jednou šlechtickou rodinou a druhou; například hrabě z Derby a vévoda z Westminsteru si pro sebe postavili venkovské paláce, vidí je hosté, kteří tam navštíví. A najednou někdo přinese z Benátek novou barvu - ultramarínovou - a namaluje s ní strop a zdobí ho hvězdami - ne v duchu veřejného vkusu, ale aby se předvedl. Ukažte, že má větší moc než ostatní. Myslím si, že výjimečné budovy jsou postaveny právě proto - aby předvedly svou sílu.
Pravost barev má ještě další aspekt, vědecký. Když analyzujeme historický vzorek barvy, najdeme tam rumělku - sůl rtuti, extrémně jedovatou látku. Můžeme vyrobit stejnou barvu pomocí jiného netoxického pigmentu. Restaurátoři však mohou vyžadovat použití rumělky - navzdory své toxicitě - protože pouze taková barva bude skutečně autentická. Nemyslím si, že je to správný přístup, protože architekt, který stavbu postavil, si vybral barvu, ne chemickou. Nesnažil se přesně použít jed.
Téma změny módy však zůstává - popularita jasnějších nebo neutrálnějších barev pro fasády a interiéry
- Domnívám se, že jas barvy do druhé poloviny 20. století závisel na konzistenci zákazníka. Bohatí lidé používali jasnější barvy, protože až do naší doby byla cena barvy úměrná její sytosti. Až v minulém století chemici našli způsob, jak vyrobit světlé a cenově dostupné barvy. Jen málo lidí těmto okolnostem rozumí. Do té chvíle byl jasně modrý pouze ultramarín a pruská modrá. Jasně zelené bylo velmi obtížné získat, až na zelenou korunu. Stejně to bylo s jasně červenou barvou, která byla k dispozici pouze velmi bohatým lidem. A drtivá většina populace jednoduše vybílila stěny vápnem, čímž se jejich pokoje rozjasnily a sloužilo také jako dezinfekce. Bylo také možné dosáhnout okrového nebo béžového odstínu, ale nic víc, a tyto světelné tóny vstoupily do vědomí „na genetické úrovni“.
V dnešní době však mladí lidé nechtějí používat tuto paletu světla, ale chtějí revoluci v exteriéru a interiéru. Ve skutečnosti však ke změnám dochází v malých krocích, evolučních - i když pro většinu se zdají být obrovskými změnami. Řekněme, že pět až deset let byla populární šedá barva a nyní v Evropě, včetně Ruska, jsou velmi oblíbené tmavě modré a zelené tóny. Poprvé v mé paměti si lidé vybírají skutečné barvy pro interiéry - pro architektonické detaily, ale také pro pevné stěny a stropy. A to je prostě skvělé.
Pokud mluvíme o bytových interiérech, pak v 90% případů je barva volbou ženy. Může to znít jako sexistický nápad, ale je to naprosto pravda. Většina mužů s výběrem manželky souhlasí, protože ženy nosí každý den různé barvy, vybírají si je, kombinují - boty, tašku, svetr, kalhoty nebo sukni, sako. Neustále si uvědomují barvu a barevné trendy v interiéru jsou často určovány současnou módou oděvů, i když samozřejmě volí neutrálnější a zdrženlivější barvy stěn než halenky nebo opasku. A muž nosí každý den bílou košili a modré kalhoty, aniž by si vybral barvu, maximum rozhoduje o tom, kterou kravatu si obléknout.
Když mluvíme o barvě v architektuře, je to barva nejen obytného prostoru, ale také městské krajiny. To obvykle vyvolává mnoho kontroverzí - v jakém odstínu, počátečním nebo vhodném pro moderní situaci, namalovat budovu, jak regulovat barvu celého města, zejména jeho historického centra
- O této otázce jsem nepřemýšlel: pravděpodobně proto, že ve Velké Británii panuje velmi silný názor, že by se nemělo nic měnit. Většina budov má navíc kamenné nebo cihlové fasády, které není třeba malovat. V Rusku je samozřejmě všechno jinak. Například Hermitage je nyní zelená, ale původně byla písečná. Tato zelená není pro oko vůbec příjemná a bylo by hezké vrátit se k historické barvě. Před několika lety jsme Hermitage představili spoustu našich barev pro interiéry i fasády - pro různé projekty a vzorky. Ale pro mě v případě budovy takového významu zůstává historická autenticita nejdůležitější hodnotou. Pokud najednou uděláte Hermitage zářivě růžovou, bude to zajímavé rok, ale za deset nebo sto let už to nebude.
