Navrhování nového rezidenčního komplexu v Petrohradě, městě historicky zkaženého blokovou zástavbou, nikdy nebralo rozvoj mikroregionů vážně, je obtížný úkol. Návrh na Vasilievském ostrově je dvojnásobně obtížný úkol: tradice místa jsou příliš silné a vliv pravidelného uspořádání je příliš hmatatelný, jehož hlavní osou není bulvár nebo avenue, ale koryto řeky Smolenka. A to tam, na naplaveném území Vasileostrovského, nedaleko stanice metra Primorskaya, má být postaven obytný komplex „Jsem romantik!“, Který bude tvořit jeden z fragmentů „mořské fasády“města s fasádami ekonomické obytné budovy. A tato další podmínka obzvláště ztížila architektonický úkol. Autoři však vynaložili veškeré úsilí, aby zajistili, že komplex odpovídá jeho umístění - byl moderní, odvážný, pohodlný a vypadal z vody.
Na jedné straně je „Romantic“jedním z řady rezidenčních komplexů ekonomické třídy s výhledem na západní vysokorychlostní průměr města, na druhé straně je v této sérii nejneobvyklejší. Z hlediska urbanismu se jedná o systém objemů uspořádaných podél paprskového schématu, shromážděných v uzavřené lichoběžníkové čtvrti. A navzdory skutečnosti, že blok v tradičním slova smyslu tam není - vějířovité domy ne vždy uzavírají své řady, přesto vše dohromady funguje přesně jako blok, který dělí městský život na to, co existuje uvnitř komplexu a co je mimo jeho. A izolace, dokonce neúplná, dokonce rozdělená budoucí ulicí na dvě, vytváří svůj vlastní svět vnitřního komplexu a umožňuje chránit prostory vnitřních čtvrtí před větry z Finského zálivu. Jedná se o algoritmus vlastní urbanistické struktuře města, kde kdysi každý dům byl v podstatě obytným komplexem, ve kterém měl každý své vlastní přední dveře s výhledem na vlastní nádvoří, odkud bylo možné projít jeho obloukem do sousední nádvoří, díky jeho adresování bylo také téměř vaše vlastní. A z nejextrémnějšího nádvoří, i přes jejich oblouk, vyšli do své ulice … Nádvoří byla chráněna před mořským větrem a každý pošťák věděl, kam hledat „7. nádvoří, 21. přední dveře, trefné. 137.
V „Romance“neexistují žádné loděnice zasahující do hloubky každého jiného, ale existuje systém vzájemně propojených a zároveň samostatných území mateřských škol, dětských hřišť a sportovišť, škol, bruslí, skateboardistů a cyklistů - moderní přepis stejný slavný peterský „vlastní dvůr“. Má dokonce vlastní observatoř, ale to již pochází z fantasy projektů petrohradských konstruktivistů, kteří snili o vybudování komunního domu „s úplným uzavřeným životním cyklem“, kde by bylo možné vychovat „své hrdiny, své snílky, své vědci. “Ačkoli pravděpodobně to byla tato observatoř, která dala komplexu jméno … Kdo ví?
Pokud mluvíme o volumetricko-prostorovém řešení, pak zde funguje pragmatismus a schopnost vytvářet vynikající projekty kombinující prakticky nepřesné věci. Výsledkem je, že na poměrně úzkém staveništi koexistují dvě oddělené funkční zóny: obytná a obchodní, oddělené širokou pěší uličkou-bulvárem. Každá vizuálně a prostorově pracuje jak pro sebe, tak pro okolní čtvrti. Obytné - 13 domů o výšce 6 až 20 pater se všemi výše uvedenými sociálními infrastrukturami a podzemními parkovišti, do kterých se vchází pouze z hlavních ulic. Komerční, zabírající místo mírně vzdálené od obytných budov, je multifunkční obchodní komplex, hotel a uzavřené vícepodlažní parkoviště.
Další věc je obraz. Na fasádách není nic zbytečného: pouze velmi intenzivní barva a individuální lodžie pro každou obytnou budovu, římsy nebo zábradlí schodiště. Ale navzdory zdánlivě skromnému arzenálu nástrojů, díky pestré paletě objemů, jejich mírnému posunutí a vzhledu oken různých tvarů a velikostí, neexistuje žádná jednotvárnost tak charakteristická pro bytové domy.
Je důležité, aby rytmus, odstíny jasných barev a jemné plasty byly podřízeny nejen umělecké vůli autora, ale vycházely z harmonické teorie, která velkolepý obraz vyplňuje dalším významem.
Takto o své myšlence hovoří Sergej Oreshkin: „Hlavní myšlenkou projektu byly myšlenky suprematismu dvacátých let minulého století - Rietveldův výzkum barev. Každá barva použitá v projektu není jednobarevná, komplexně složená ze sady odstínů pixelů, které vytvářejí speciální tón na velké vzdálenosti. “Pestrá mozaika fasád tohoto projektu se skutečně výrazně liší od již známého zbarvení obrazových bodů, připomínajícího zvětšenou počítačovou grafiku: zde se obrazové body liší, více připomínají pointilistický tah než digitalizovaný tónový úsek.
Světlé vložky vytvářejí akcenty, hrají kontrastně; použité odstíny jsou navíc také docela neobvyklé, nebo spíše nečekaně mnoho. Fialová se přidává k pochopitelné „kyselé“světle zelené, oranžové, slunné žluté - nejnebezpečnější barva, která je dána jednomu z velkých případů a která díky mnoha červeným, černým, šedým nebo žlutým vložkám nevypadá ponuré vůbec, čeho by se dalo bát, ale docela chutné jako bobule. Existuje mnoho možností kombinování barev a mezi nimi existuje mnoho neočekávaných, nebo lépe řečeno - atypických, nerozumných. Například v „Mondrianově“bílo-černo-červeno-žlutém rozložení namísto modrého napadá již zmíněná bobulově fialová; skvrny zhoustnou a rozdrtí se, pak se roztáhnou ve vzácných pruzích, někde se podobají čtvercově pruhovanému TV tuningovému stolu, op-artová kompozice zažívající pohled; čas od času se převládající veselý tón převrátí, odstín pozadí se stane tmavě šedým - jasné spektrální vložky proti takovému pozadí začnou téměř zářit a stanou se jako sluneční paprsky. Okna zachycují různé kombinace barev a rytmu: pásky jsou nahrazeny čtverci, okna svislých a vodorovných rozměrů na koncích domů jsou lemována nestálými cikcaky - ale to vše, jak barevné, tak tvarové, se řídí nepolapitelným rytmus, vypadá celistvě a harmonicky, - je možné, že jsou společně podporovány jistým, nepochybně složitým, kódovým principem založeným na Rietveldově výzkumu zmíněném architektem. Není třeba říkat, že zde není ani jedno identické tělo, každý svazek je zřetelně individuální, ačkoli související rytmus a intenzita barev nám nedovolují zapomenout také na jejich vztah.
Když už mluvíme o „nic zbytečného“, je třeba poznamenat, že venku také neexistují žádné vyčnívající balkony nebo lodžie, které jsou často postaveny v moderních domech, jak trefně uvedl Sergej Oreshkin, ve skleněných vertikálních „teploměrech“připojených k domu. Zde jsou všechny lodžie zapuštěné a ponechává roli mozaikového obrazu pro rovinu fasády. Kromě toho architekti věnovali samostatné studie vertikálám schodišť a optimalizovali jejich řešení.
Každý je již dlouho zvyklý na to, že při koupi bytu vlastně kupujeme metry čtvereční betonových podlah a vnějších stěn, které tyto metry stěží chrání před sněhem, větrem a deštěm - nejsou zde žádná okna. Kupujeme metry čtvereční struktur, které je ještě třeba převést na metry čtvereční lidského obydlí. Rozdíl mezi „Romance“a ostatními obytnými komplexy ve městě je dokončení všech bytů bez výjimky „na klíč“: nábytkem, domácími spotřebiči a dokonce i některými dekorativními prvky. Můžete polemizovat o tom, zda je dobré, že existují pouze tři možnosti designu: „Classic“, „East“a „Hi-tech“, ale existují, což znamená, že koneckonců kupujeme místo, kde můžeme žít. Design lze vždy změnit sami: rozbít - ne stavět!
Architektura mateřských škol a škol vyžaduje zcela samostatnou zmínku. Všichni si pamatujeme nevýrazné a vůbec ne radostné domy, kam nás ráno tahali naši malí ospalí rodiče. Na školy to také nezapůsobilo. A to ani nestojí za zmínku, že většina z nás se musela dostat do těchto smutných domů a školních dvorů hromadnou dopravou: „Jako dítě mě moje matka vozila / Na třech tramvajích do školky, / Daleko - za závodem AMO, / Kde řídil Makar telata “. Tady to tak není: a domy se nejvíce podobají sadě elegantních kostek, ze kterých si můžete postavit vše, po čem vaše srdce touží. A tyto kostky se nacházejí přímo pod okny jejich původních bytů. Dokonce i shora, z vlastního okna, je příjemné a zábavné se na ně dívat - pátá fasáda - střecha - funguje. A celý komplex zanechává pocit mladistvé energie, svěžesti a jasu, který je pro zamračený Petrohrad nezbytný.
