Již jsme vyprávěli fascinující příběh vzniku domu, který od majitelů získal hrdý název Skuratov dům a byl dokončen v roce 2014. Doslova dvacet kroků odtud, na rohu druhé Neopalimovské ulice, stojí další dům postavený Skuratovem před více než deseti lety v roce 2001, kdy architekt ještě pracoval jako generální ředitel v dílně Sergeje Kiseleva. Jak se v takových případech často stává, ukázalo se, že oba domy jsou odlišné a podobné, dívat se na ně a otáčet hlavou na Burdenko Street je jakýmsi akademickým potěšením. Zde můžete pochopit vektor vývoje pozice autora a pocítit stupeň stability jeho základních principů. Zejména je důležité, aby dva Skuratovovy domy, které byly čistou náhodou vedle sebe, úspěšně vyřešily problém humanizace městského prostoru kolem sebe - navzdory pestrosti, ne-li povýšení bezprostředního prostředí.
Tady, za Zahradním prstenem, na dvorcích ulice Bolshaya Pirogovka, mluví město velmi odlišnými hlasy. Nejsilnější tlak vychází z budovy účetní komory Ruské federace, postavené v roce 1993, se zlatým sklem a porcelánovými kameniny. Je velmi blízko a blíží se k východní hranici lokality. Gigantismus však na toto místo vštípil mnohem dříve Akademie Frunze Lev Rudnev, která svým způsobem kombinuje úžasnou architekturu se značným zásahem Rudé armády. A tak se stalo: dřevěné panské sídla - a jeden z nich stojí přímo naproti domu Sergeje Skuratova, bok po boku s obry odlišné architektury a někdy vůbec bez architektury. Všechno je sotva naředěno moderováním bytových domů z počátku 20. století. Městská atmosféra se ukazuje být napjatá a kontrastuje s hranicí nervového zhroucení.
V takovém prostředí není divu, že se chcete pohřbít, pohřbít se v zemi. To je částečně to, co nový dům Skuratov dělá: je „zasazen“do široké jámy pod chodníkem do výšky člověka - 1,8 metru. To umožnilo nejen zvýšit výšku stropů suterénu na „přední“5,5 m oproti značným 3,6 m obytných podlaží budovy, ale také vytvořit zvláštní prostor před fasádou, oddělený z ulice plastickým svahem i sochařskými schody a rampami. A tři mladé lípy; jsou tu stejně jako „tři topoly“, protože poblíž je Plyushchikha. Tady může jít kdokoli, ale prostor se zdá být napůl soukromý, tichý i ve srovnání s ulicí Burdenko Street, kde auta zřídka jezdí. Ocitáme se dole, před výlohami obchodů, vidíme jen nohy kolemjdoucích, a to i potom sotva; navíc je prostor pečlivě chráněn před deštěm velkou konzolou: hlubokou, s prodloužením asi tři metry a vysokou, o čtyři patra výše. Ukázalo se to téměř jako „jeskyně“, i když přesněji - analogie sloupoví bez podpěr.
Cítíte něco podobného, stojíte na archeologickém nalezišti nebo například objevujete v Římě kostel sv. Vitalije: téměř pod nohama kolemjdoucího na ulici Nazionale. Jdete po hlučném chodníku a najednou - kroky, nějaký jiný svět, z jiné vrstvy, mimo moderní město.
Musím říci, že tento účinek "kulturní vrstvy", napodobování pocitů ze starověkého města, Sergej Skuratov již použil v několika projektech obytných budov, oddělujících vnější prostor od vnitřního rozdílem v nadmořské výšce, organizováním vstup jako „ponoření“do domu. Zdá se, že první takovou zkušeností byl Dům umění na nábřeží Serebryanicheskaya.
Důležité je, že prostor první úrovně je více než poloviční veřejný: kosmetický salon a okouzlující vaření v malé kavárně se výmluvným názvem „Ku-ka“(od prvních slabik slov „kuchařství“a „kavárna““) Jsou umístěny zde. Vstupem do kavárny můžeme projít domem a podívat se na nádvoří: nemůžeme tam vyjít, nádvoří je pouze pro obyvatele domu, ale je zřejmé, že z opačné strany je stejná jáma s kroky jako ze strany ulice. Na nádvoří jsou tři lípy, pandany seřazené podél ulice a javor, starý strom s luxusní korunou, který architekt zachoval, což komplikuje siluetu domu a organizuje jádro nádvoří pod jeho koruna. Sergei Skuratov, musím říci, má obecně zvláštní vztah ke stromům - na počátku dvacátých let, kdy téma nebylo vůbec zvučné, nejenže zachoval krásný dub u zdi domu v Zubovském Proezdu, ale také vytvořil je to důležitá součást složení.
Zubovsky proezd, dub u severního průčelí:
Skuratovův dům:
Ale zpět ke Skuratovovu domu. Jak jeho prohloubený miniprostor před okny, tak vnitřní nádvoří jsou obloženy cihlami, stejně jako část chodníku podél uliční fasády. Musím říci, že nyní, v dnešní době v centru Moskvy, najdete jakýkoli druh chodníku, od žuly po žlutou cihlu z pohádky, a před dvěma lety, kdy se dokončoval dům v ulici Burdenko, boj s asfaltem byl stále jen v jeho první, kachlové fázi. Takže tady Sergej Skuratov působil do jisté míry jako tvůrce trendů a nenavrhoval dlaždice ani žuly, ale cihlovou podšívku na talíři a pokračoval v hlavním tématu domu. Díky tomu se zdálo, že dům „vyklíčil“do města a rozšířil kolem sebe cihlové „kořeny“nebo dokonce místo Země jiné kvality. V každém případě může být kolemjdoucí, i když se dívá jen na své nohy a vidí pod nohama tuto nečekaně kostelní podlahu z teple zbarvených terakotových obdélníků, překvapen, zvednout oči nebo dokonce jít dolů do kavárny. Cihlová dlažba - zdánlivě detail - slouží jako důležitý klíč spojující dům s městem.
Také podlaha na terasách, které zabírají vykořisťované střechy na třech úrovních, je obložena cihlami. Na střeše věže je soukromá terasa; na pětipodlažním svazku - veřejném, otevřeném všem obyvatelům domu, tam Sergej Skuratov dokonce umístil barový pult s kávovarem. Dolní terasa je na střeše suterénu ve výšce tři metry od úrovně terénu, lidé, kteří sem vycházejí, se ocitají téměř nad hlavami kolemjdoucích. Obecně platí, že terasy neustále rostou vzhůru, čímž se objem otevírá - dům není jako uzavřený box, který je obvykle pro Moskvu, ale obydlená hora. Jedním slovem, je zabudován do městského prostoru trochu jiným způsobem, pracuje s tímto prostorem v několika úrovních a v jiném měřítku.
Především jde o promyšlený přístup ke kontextu a kreativní reakci na různá omezení, od vysokých nadmořských výšek po požadavky slunečního záření. Dům stojí na dvoupodlažním podzemním parkovišti, ale skládá se ze tří různých svazků - každý z nich označuje nebo reaguje na jeden z typů okolních budov. 11patrová věž zabírá velké měřítko, ale dělá vše pro to, aby vypadala ladně - vysoká a štíhlá. Střed domu je pětipodlažní, „zachycuje“měřítko bytových domů a nedalekého domu postaveného v roce 1959. A konečně, na hranici s Komorou účtů, kde kvůli oslnění nebylo možné postavit nic vysokého, se objevila městská vila zabudovaná do domu, luxus naší doby, crème de crème nabídek nemovitostí. Několik podobných vil je známo v pruzích Molochny a Korobeinikov. V tomto případě je dvoupodlažní zámek se zahradou za hustým cihlovým plotem, uvnitř s geoplasty a marťanskými červenými stromy, který sousedí s domem, není jen exkluzivním pozemkem, ale také urbanistickou reakcí, Smirnov-Lopatina dřevěný dům, stojící na ulici naproti. A obecně - vzpomínka na před Petřínskou Moskvu, kterou tvořily zahrady za ploty a domy v hlubinách.
Navenek však dům není rozdělen na části, ale spíše se snaží uvázat uzel, protože má dvě hlavy. Jeden - konzolový „televizor“pětipodlažní části, visí přes ulici, vypadá přísně na sever, i když mírně otáčí okna na západ, k kolemjdoucím kráčejícím směrem k Zahradnímu kruhu. Co zcela rozbíjí obrazovou představu pětipodlažního bloku seřazeného podél ulice - to se zdá být více příčné než podélné. Druhá „hlava“je u věže, jedná se také o velkou třípatrovou „televizi“, vypadá na východ, ale mírně se otáčí na sever ve směru do ulice, vyhýbá se oknům účtů Komora. V prvních verzích projektu místo cihel Skuratov zvažoval jak zelené měděné fasády, tak rezavé cortenové fasády - pokud se jedna z nich zakořenila, pak podobnost s fantastickým, ale zároveň retro robotem, někteří Valli, by bylo naprosto nepopiratelné. Dům se zřetelně „rozhlíží“kolem a opatrná zvědavost zkoumá okolí, jako by to bylo v periskopu. Město se dívá na dům, ale dům se dívá také na město. „Pohledy“na televizní konzole slouží jako fasády, tváře a náznak osobnosti domu. Nejvýraznější sochařský obraz je ze zahradního kruhu, přesněji z 2. Neopalimovského. Proto jste ze všeho nejvíc překvapeni - kolik je dům, přes veškerou brutalitu drsné tmavé cihly, malého, dokonce křehkého tvora. Vzpomínám si, že podobný účinek stvoření, mytologického zvířete, popsal Grigory Revzin ve vztahu ke Skuratovovu domu na Mosfilmovské.
Protiváhou sochařských „hlav“je hladký řez žebrované cihlové sítě fasády podél ulice. Začíná to na pětistupňovém svazku hned za konzolou a rychle roste do věže. Celá rovina se ve skutečnosti zdá být výsledkem části objemu - nejprve zde byla „vyříznuta“spodní terasa, která ustoupila od okraje a otevřela pohled na zeď z dálky, aniž by nadměrně zvedala hlava. Zadruhé se zdá, že se projevuje vnitřní struktura domu - odhalená, stejně jako na skalním výřezu, vnitřní struktura domu. Avšak s pozměňovacími návrhy: okna jsou kombinována ve dvou svisle a skládají se v klamném rytmu, což nás nutí zaměnit dům s pětipodlažní budovou. V nedávné moskevské architektuře existuje mnoho příkladů boje mezi proporcemi a měřítkem, ale v tomto případě byl úkol proveden mistrovsky - díky redukci perspektivy a pauze tvořené terasou je dům ze strany ulice skutečně vnímán jako pětistupňový, a vůbec ne jedenáctipodlažní. To znamená, že tvoří dvojici bytových domů.
Pouliční fasáda má nejvíce oken - vyplňují téměř všechny obdélníky mezi reliéfními okraji. Ostatní fasády jsou mnohem sochařské. Oken je zde méně, jejich široké, jemné svahy dělají zeď hmatatelně sochařskou, skládající se z rovin umístěných vedle sebe v různých úhlech. Úhly svahů upadají do rezonance se zkosením objemů a rámů konzolí - to vše dělá z domu obličej, jako prázdný sochař, který právě začal odřezávat přebytek.
Kromě toho, jak si pamatujeme, dům je zcela zděný, cihlová struktura v něm slouží jako nejsilnější prostředek zobecnění formy. Přesně řečeno, je pokryta kůrou malých, drsných a vícebarevných - od tmavě hnědé po žlutou Hagemeister, za kterou je větraná mezera, izolace a teprve potom velké cihly hlavních stěn. Ale tato „kůra“byla vyrobena, jak je obvyklé v kanceláři Sergeje Skuratova, v dobré víře: všechny malé věci byly nakresleny a provedeny podle výkresů: široké a ostré rohy, parapety, písky, spodní povrchy konzolí - trvalo to spousta cihel atypického tvaru, ale dům je potažený cihlami jako kůže, shora dolů, a je vážně vyražen. Vzhledem k tomu, že technologie výroby moderních fasád má sklon spíše k překrývání rovin, je zřejmé, že vytváření tloušťek, které jsou příjemné pro oko, vyprávění podvědomí o spolehlivé masivnosti stěn je také retro prvkem na rozdíl od high-tech - nutit moderní architektura vypadat poněkud konzervativněji, než mohla. V moderní architektuře však neexistuje žádný trend, který by byl relevantnější než tento. Moderní architektura si konečně uvědomila, že ne všechny technologické inovace lahodí oku, o něž by se mělo starat lidské pohodlí, dokonce i vizuální - pouze v tomto případě budovy začnou „mluvit“a dostávají od svých diváků odezvu, častou a vzácnou. Sergey Skuratov je zde tedy více než trendy.
Další prvek, řekněme, historizace: některé cihly na vnějších rovinách stěn jsou prodlouženy o dva nebo tři centimetry, což dodává úlevu a stínové tahy, zejména v šikmých paprscích večerního slunce, například na západě zeď. Na svazích nejsou žádné výčnělky, a proto se také zdají být jakýmsi zářezy, částmi stěny. Rozložení reliéfních cihel a protahování pestré, ale tmavé barvy jsou kresleny jeden po druhém. Barva se může zdát trochu tmavá, ale i zde je tajemství - sluneční paprsek ji činí červeno-zlatou, červenou, což je docela malebné.
V některých úhlech vypadá dům jako pevnostní věž. I když se vzpomínka na sousedství Zemlyanoy Gorod, čtvrtého prstence moskevských zdí, natáhne - opevnění byla převážně dřevěná a další. Skuratovův dům vypadá spíše jako věž florentské rodiny z 11. století, polopevnost s donjonem. A různobarevný tón stěn a oken na místech, jako jsou mezery - hodně naznačuje známou, i když nepostrádající jemnost, metodu „roubování“terénu s ozvěnou historie, kterou neměla. Je to však jen jedna z tváří domu a Sergej Skuratov, který dává náznak něčeho starodávného, to okamžitě zakrývá, odstraňuje masku a zdůrazňuje lesk budovy, tenký lesk, tenký povrch kov okenních křídel, nebo alespoň to, že láme cihlovou hmotu tenkými lesklými švy … Podobně postupoval architekt i v Art House, když na přední fasádu umístil rámy kovových balkonů - kompenzoval sotva načrtnutý patos starověku a proměnil ji ve vážnou, ale hru.
Dům Skuratov se zdá být důležitým dotekem v portfoliu architekta, není bezdůvodně nazýván tak pateticky. Dostal se do této řady příležitostí, když již dokončování šperků detailů, vícesložková práce s poetikou materiálu, objemu a prostoru byla již navrstvena na velkou pozornost městskému prostředí, prostředí, které dům vytváří kolem sebe. Není divu, že Art House je zde zmíněn několikrát, bratr domu před několika lety, i když ne dvojče domu v Burdenko Street: rozvíjejí podobná témata různými způsoby, ale bohatě, hustě, nezanechávají žádné délky a prázdnoty. V tomto smyslu jsou oba domy umělecké, prohlašují se za umělecká díla: absorbují všechny možné informace o prostředí, zpracovávají je, procházejí svým vlastním rozpoznatelným, svým způsobem, velmi jasným plastickým jazykem, přeměňují je na zkušenost s chápáním města, prostoru a materiálu jako „architektonické záležitosti“.
