"Knigostroy" vynalezli Nikolai Malinin a Natalia Babintseva. Všechno to začalo, když si dva kritici, jeden architektonický a druhý literární, všimli, jak neuvěřitelně populární fotografie o moderním používání knih jsou na sociální síti facebook. Pokročilé evropské knihovny, futuristické sázkové kanceláře, budovy z folií - z hlediska počtu lajků mohou tyto zápletky konkurovat i rozkošným kočkám. A pokud úspěch koček nevyvolává otázky, pak fenomén moderní popularity papírové knihy vážně zaujal kritiky. A když začali sbírat příklady toho, jak a kde dnes knihy žijí, Malinin a Babintseva se nemohli zastavit a brzy se k jejich improvizovanému výzkumu připojil městský projekt „Knihy v parcích“, který aktivně a úspěšně podporuje čtení na čerstvém vzduchu.
Obecně se myšlenka výstavy navrhla sama - Mezinárodní veletrh intelektuální literatury non-fiction, který byl zahájen tento týden, a
Výstavní pavilon Májové ceny ARCHIWOOD. „Peripter“, který vynalezla kancelář Gikalo Kuptsov architekti, byl ve skutečnosti navržen jako dočasný objekt, ale tak dokonale zapadl do prostoru pod sloupy Ústředního domu umělců, že tam pravděpodobně zůstane dlouho. Tady je kurátor ARCHIWOOD Nikolai Malinin a postaral se o to, jak používat Peripter - pavilon je nepochybně dobrý sám o sobě (děti si rádi hrají na schovávanou mezi dřevěnými pylony), ale pro výstavní prostor je stále trochu divné být prázdný 11 měsíců v roce …
Po shromáždění více než stovky příkladů moderní existence papírových knih a zahájení jejich třídění podle formálních kritérií - funkce, místa, rozsahu - dospěli kurátoři k důležitému závěru: pokud dříve pro knihu vytvořil prostor pouze architektura, dnes kniha sama tvoří prostor. Tento postulát tvořil základ expozice a dal jí zvučný název „Knigostroy“. Organizátory výstavy jsou Knihy v parcích, ARCHIWOOD, BURO 17, spoluorganizátor - EXPO-Park. Exhibition Projects “, PR podporu poskytla agentura„ Rules of Communication “, tři redaktorky sestavení - Maria Fadeeva, Sasha Radkovskaya a Vera Reuter - pomohly shromáždit veškerý ilustrativní materiál a s designem expozice přišla Natalia Shendrik.
Vnitřní prostor Periptera je konvenčně rozdělen do čtyř tematických sekcí: „Kniha hledá místo“, „Kniha formuje prostor“, „Světové knihovny: nové trendy“a „Soutěže“. Hranice každého z nich jsou však podmíněné a vstupní desky s informacemi o projektu jsou umístěny na obou koncích pavilonu, díky čemuž je výstavní prostor orientován nejen na hlavní vchod Ústředního domu umělců, ale také otevřené ze strany řeky (a nová rampa od Evgeny Ass). Podle Nikolaje Malinina to bylo provedeno proto, aby byla jasně prokázána hlavní tendence nejnovějších studoven - ničí hierarchii městského prostoru, podporují otevřenost a přístupnost informací. Kurátoři byli také odhodláni sbírat z knih a instalovat uprostřed Periptera něco současně expresivního a funkčního - například stůl, bar nebo lavici -, ale byli vyzváni, aby tak neučinili. Argument byl jednoduchý: úcta ke knize v naší společnosti je tak velká, že taková „tvorba knihy“bude nevyhnutelně interpretována jako rouhání. „V mnoha ohledech je to právě tento přístup ke knize, který nám brání vidět nové příležitosti k interakci s ní,“říká Natalya Babintseva, která doufá, že výstava pomůže tento stereotyp prolomit.
Expozice k tomu opravdu poskytuje spoustu příležitostí. Pravděpodobně, i kdyby se kurátoři omezili pouze na zobrazování nových západních knihoven, mělo by to účinek - čtecí místnosti 21. století, které se tam „staví“, se vzdálily od rozsáhlých depozitářů knih, na které jsme zvyklí, a uzavřeli je vnější svět, pokud jde o vysokorychlostní vůz z kočáru taženého koňmi. V expozici však zahrnovali i mnoho dalších typologií - na výstavě můžete vidět knihovny na zastávkách veřejné dopravy, mini čítárny na letištích a nádražích a všechny druhy výměníků knih a knihovny, které se z nábytku proměnily - plnohodnotné (a co je důležité!) pozemské umělecké předměty. Neméně rozsáhlá je část věnovaná použití knih jako prvku výzdoby nebo dokonce konstrukce - zde jsou fasády vyložené z knih, kusů nábytku, instalací a příkladů použití knih ve scénografii. Kurátoři se pokusili pojmenovat každou sbírku vlastním jménem a doplnit ji krátkou anotací; a ačkoli je z těchto nadpisů a textů patrné, že některá témata jsou mírně přitažlivá („Kniha jako trauma“jsou například umělecké předměty věnované knihám, ale samy o sobě z nich nesestávají a neobsahují je), nelze je ocenit poezií - hned máte pocit, že výstavu vytvořili lidé, kteří zbožňují nejen čtení, ale i psaní.
Nejdůležitější je možná to, že Knigostroy pokrývá také ruský kontext. Zde však některé věci přitahují také téměř uměle: například při ukázce zahraničních budov posledních let kurátoři najednou vtáhli do expozice desku o sovětských soutěžích na projekty knihkupectví 30. let a modernistické realizace 70. let - zjevně „Opravdu jsem chtěl držet hrdou paralelu mezi„ knihami “o Novém Arbatu a pařížskou národní knihovnou (architekt Dominique Perrot). A když už mluvíme o soutěži na projekt nové knihovny v Praze, kurátoři všech 760 účastníků vyberou dva výherce a práci svých přátel z kanceláře Totement / Paper. Existují také dvě soutěže, na jejichž organizaci se přímo podílely ARCHIWOOD a Knihy v parcích - modul Gogol a soutěž o projekt knižního klubu v parku Muzeon a také přátelská cena Microdom.
To, co zde rozhodně není, je několik knihovnických projektů, které byly v post-sovětském prostoru realizovány v posledních desetiletích. Organizátoři správně usoudili, že tyto budovy jsou příliš daleko od ideálních i současných trendů. Ve skutečnosti je zde pouze jedna skutečně fungující ruská knihovna - městská knihovna ve Vyborgu, jediná budova Alvara Aalta na území naší země, která byla nedávno pečlivě restaurována. Skutečnost, že se studovny nového typu dříve či později objeví přinejmenším v Moskvě, však dají naději poslední dvě tablety výstavy - projekt rekonstrukce knihovny MISIS (kancelář Manipulazione Internazionale) a koncept rozvoje moskevských knihoven, realizovaný společně knihkupectvím „Falanster“a architektonickým úřadem SVESMI …
