O tomto projektu jsme již psali. Před čtyřmi lety to byla kancelářská budova, do rohu byl zabudován gigantický kus skládaného skleněného sloupu zabalený ve čtyřech spojkách, každé o velikosti patra - důmyslná parafráze na téma, které objevil Ilya Golosov v budově Zuevského paláce kultury. Byla zahájena výstavba podle prvního projektu a dvě podzemní podlaží byla zalita do betonu, ale poté byl investor povinen změnit funkci: ze budovy se ze dvou třetin stal hotel a třetina prostoru byla ponechána kancelářím. "A je to tak," komentuje Aleksey Bavykin toto rozhodnutí městských úřadů, "zde je více zapotřebí hotel".
K dispozici jsou dokonce dva hotely: jeden, dvouhvězdičkový 'Elap', zabírá desku nataženou podél třetí Avtozavodského průchodu, druhý, tříhvězdičkový 'Ibis', je umístěn ve druhé desce, umístěné příčně. V předchozím projektu bylo deset spodních pater dáno parkovišti s otevřenými stěnami pro větrání vzduchem z ulice. V nové verzi zůstávají z nadzemního parkoviště, druhého a třetího, pod dvouhvězdičkovým hotelem pouze dvě patra. Větrání tam bude normální a venku se místo lehké konstrukce bez zdi vytvořila hustá a vysoká bílá základna, proříznutá dlouhými vodorovnými okny. Konstruktivistická pásková okna byla jedním z rozpoznatelných prvků starého projektu a v současné verzi byla tato technika zachována, i když částečně, s přihlédnutím ke snížení nákladů na fasády: skleněné pásy byly nahrazeny řadami čtvercových oken, stěny, mezi nimiž budou čelit tmavě hnědé panely.
Třetím (a pokud se podíváte ze strany ulice Avtozaodskaja, pak prvním, tedy hlavním) prvkem komplexu je gigantická kancelářská věž, průměr 25 metrů a výška 30 podlaží. Vypadá úplně jinak než hotely, i výška stropů se bude lišit. Ale tvar a rozměry válcového objemu, stejně jako půdorys hotelů ve tvaru písmene L, byly předurčeny stávajícím soklem - věž spočívá na kruhové rampě, aby vstoupila na parkoviště.
Je snadné uhodnout, že věž je nástupcem obřího dórského sloupu z předchozího projektu. Pokud však byl plán budovy nucen zachránit, pak Alexey Bavykin radikálně změnil děj. Dříve byla protagonistkou architektura avantgardy a motivací bylo tovární prostředí dvacátých let (na jedné straně „Dynamo“, na druhé obrovské ZIL, mezi nimi dělnické komnaty). Nyní architekt, jako by se díval hlouběji do historie oblasti, objevil hlavní konflikt tohoto místa. Ve 20. století byla téměř přední linie boje tehdejšího progresivního, tj. Průmyslového stavitelství, s památkami starověké ruské architektury. Kostel Narození Panny Marie ve Starém Simonově s hroby Peresvet a Oslyabi byl pohlcen závodem Dynamo. Závod jej postavil ze všech stran, umístil do něj lisovnu a dlouho ji nechtěl rozdávat. Ale kostel přežil a jeho spása byla jedním z hlavních témat moskevských osmdesátých let. Je to asi deset minut chůze od místa Alexeje Bavykina k ní. A o kousek dále jsou pozůstatky kláštera Simonov a věže, mezi nimi i věž Dulo, pozoruhodně velká a kulatá … Část zdí kláštera, katedrála a několik budov byly zbořeny, věž a pár dalších fragmentů přežilo. Prolínání starého a nového (přesněji pojídání starého s novým) se tedy stalo hlavní bolestí oblasti automobilové výroby. Ale toto je jedno z oblíbených témat Alexeje Bavykina; proto nepřekvapuje, že architekt, který si tuto zápletku přečetl v kontextu, z ní udělal základ pro svou novou architektonickou improvizaci.
Podíváme-li se na projekt, uvidíme, že budova se skládá z prvků velmi odlišné povahy; navíc jsou vybaveny dobře definovanými, i když ne doslovnými, historickými asociacemi.
Silné válcovité tělo věže bylo osvobozeno od pravoúhlých spár a pokryto hnědou kůrou z hrubého „divokého“kamene. Na první pohled jsou okna proříznuta kamenným povrchem, na první pohled jsou malá, ale výška oken roste směrem k horním patrům a povrch kamenné zdi se zmenšuje, dokud ve třech horních řadách nebudou otvory sloučit do tenkých skleněných proužků. Jako by se kamenná kůže začala plazit pod proudy zvláštního deště a odhalila skutečnou, sklovitou povahu válce. Nebo vlasy stály na konci u věže …
Dá se říci jinak: kamenný rustikál ve spodní části je brutální, dokonce nás na chvíli přiměje věřit, že je za ním kamenná hmota, a ne upevnění ventilační fasády, nahoře zcela ztrácí své pseudomateriálové vlastnosti a stane se z něj kameny „přilepené“ke sklu. Zařízení je zjevně umělecké, stylizované, v tomto případě by mělo ukázat, že věž je zchátralá. Toto je metafora zkázy, nikoli doslovný obraz ničení, ale náznak.
Na některých místech vyčnívají ze zdí malé balkony „osamělého kuřáka“, které Bavykin miloval a které lze rozpoznat jako podpis. Seřadí se ve spirále, jako by točité schodiště vedlo podél stěn uvnitř, což se stalo v pevnostních věžích. Používáme trochu fantazie a osamělí kuřáci v kanceláři se mění na strážce a pozorují okolí, aby se ujistili, že je vše kolem klidné. Na památku přicházejí: „kláštery-hlídací psi“- takzvané dobře opevněné kláštery na jihu Moskvy, jmenovitě Donskoy, Danilov, Novospassky a stejný Simonov, který je poblíž. Tmavé písky přidávají náznaky výztuže - desky překladů přes okna; nyní nejsou technicky příliš nutné, ale v architektuře pevnosti byly takové desky jednoduchým a spolehlivým způsobem, jak zablokovat okenní otvor. Ale hlavním tématem je samozřejmě kamenný kabát zhruba vytesaných čtverců. Z věže dělá romantický texturovaný zázrak, něco „obecně středověkého“nebo dokonce žánru fantasy. Ve starověké ruské architektuře, upřímně řečeno, takové věže neexistovaly a nemohly být (kromě Izborska), ale v Normandii z 11. století by se snad něco podobného našlo.
Pokud je z věže pevnost, pak jsou bílé pruhy hotelových svazků podobné jako: továrna, domácí komunita avantgardy nebo dokonce výzkumný ústav 80. let. Jejich jednoduché a racionální modernistické objemy nespojují jen s věží, ale energicky ji zahrnují do sféry jejich vlivu, pokrývají ji nahoře silnou bílou deskou, jejíž obrysy jsou zúžené, zvyšují perspektivu a dodávají této superkonzole další vnitřní energie. Kromě věže je zde ještě jeden kamenný svazek - vertikální schodiště na nádvoří, podobné části středověké zdi, zapuštěné do avantgardní desky. Před námi je tedy tovární budova sloučená v nečekané symbióze s ne zcela zničenými pozůstatky kláštera.
Samozřejmě, obraz je kolektivní a není nic úplně stejného, ať už v klášteře Simonov, nebo na území „Dynama“, nebo v blízkých uličkách, architekt by nekopíroval žádnou existující věc. Vytváří jakousi „architektonickou dramatizaci“setkání historie a modernismu a transformuje budovu v plastickou reflexi na téma dané kontextem.
Tento přístup ke kontextu není zcela triviální: Bavykin nejen koordinuje svou budovu s výškou okapu nejbližších domů, ale k věci přistupuje analyticky. Prozkoumá část města, do které má být jeho projekt přidělen, a učiní vlastní závěr o tom, co je pro tuto oblast nejdůležitější, a poté jej ztělesní v plastické kompozici budovy. Tyto budovy, umístěné po městě, se stávají jakýmsi majákem pro pochopení městské struktury - tiše a nenápadně seřazené do jejich vlastní narativní sítě.
V tomto případě je zápletkou soužití starého a nového, historie a modernismu; dalo by se říci, oblíbené téma architekta. Byl na něm postaven projekt oblouku na mozhaiské dálnici. Pokud ale dojde k dynamické kolizi, pak je zde tiché vstřebávání a stejně tichý odpor vůči ní, jakési dokonce mírové, nakonec soužití tvrdohlavého starověku a moderny, téměř jako v Istanbulu, kde kusy starých zdí neustále rostou nové budovy. Není proto divu, že loni na jaře na osobní výstavě Alexeje Bavykina byly projekty pro dálnici Mozhayskoye a Avtozavodskaja zavěšeny opačně - dávají různé odpovědi na stejnou otázku: jak historie a modernismus interagují v jedné budově.
V tomto případě to dopadne zvlášť dobře: v objemu pruhovaného avantgardního „továrního“objemu roste ošuntělá, ale stále silná a brutální stará věž. To znamená, že tato rostlina na něm roste. A věž není jen, ale „Dulo“! Ukázalo se, analogicky s názvem slavné série příběhů Averchenka „Tucet nožů v zadní části revoluce“- hlaveň v zadní části avantgardy …
