1. Detekce
„Sebeizolace“, zbavující nás obvyklých kontaktů, nám zároveň dává šanci navázat nové, jejichž myšlenka by se v „normální době“nedostala do naší hlavy. Neplánované trávení volného času a Facebook mě tedy přivedly do kontaktu s francouzským architektem a profesorem na pařížské Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Při zkoumání jeho stránky, mezi snímky jeho přednášek, jsem narazil na obraz, se kterým jsem se nikdy předtím nesetkal: dvě fasády, signováno „II Leonidov. Statistický ústav, 1929–1930 “. Profesor mě oslovil v Pompidouově centru, na jehož webových stránkách jsem je našel:
krátká (koncová) fasáda, inventární číslo AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (viz karta v online databázi Asociace národních muzeí ve Francii), poté - list 1.
A dlouhá (podélná) fasáda, inventární číslo AM 1997-2-234, 0,2 x 0,296 m. (Viz karta ve stejné databázi), pak - list 2.
Oba listy jsou „kvaš na černém kartonu. Získáno v roce 1997 z Galerie Alex Lachman. “Datováno Centrem Pompidou 1929-1930. Odkazy umožní čtenáři seznámit se s původními listy, jejichž zveřejnění je riskantní z důvodu autorských práv držitele autorských práv, který zdržel vydání požadovaného povolení.
Když jsem se dlouho věnoval práci Ivana Leonidova, nemyslel jsem si, že by něco v něm mohlo být pro mě nové. Vrhl jsem se na kontrolu. Žádná z monografií věnovaných Leonidovi, včetně „úplné sbírky Leonidových děl“Andreje Gozaka a Andreje Leonidova [1], která se prohlašuje za úplnou, a poslední velké monografie Selima Omarovicha Chána Magomedova o Leonidovi [2], není nic než zmínka v seznamu prací architekta. Datování projektu v ruských vydáních je 1929.
V časopise CA pro roky 1929–1930 existuje mnoho Leonidovových publikací, ale tento projekt chybí. Vzhledem k pronásledování Leonidova, které začalo ve druhé polovině roku 1930, to s největší pravděpodobností znamená, že projekt Statistického ústavu nebyl vůbec zveřejněn. Průzkum, který jsem provedl na Facebooku, ukázal, že tento projekt není znám jiným odborníkům na avantgardní architekturu.
Kromě těchto listů není v Pompidou nic. Zbývá doufat, že další materiály tohoto, pravděpodobně rozptýleného, projektu budou stále nalezeny.
Okamžitě jsem nepochopil skutečnou velikost těchto černých krabiček - snadno se vejdou do složky A4. Obrázky jsou ještě menší: 10 x 15, respektive 20 centimetrů. Srovnání s originály dvou „černých čtverců“, které vydal Andrei Gozak z projektu „Palác kultury okresu Proletarsky“[3], ukazuje podobnost velikosti obrazů (přibližně 25 × 25 cm pro „palác“"a 20 x 30 cm pro" institut "), stejně jako vnější typ lepenky s vyhlazenými oděrkami v rozích. Styl je také rozpoznatelný jako Leonidov. Toto srovnání pomáhá uvědomit si, že Leonidovovy projekty, tak monumentální v ilustracích, jsou v originále miniatury.
To vše společně inklinuje ve prospěch autentičnosti pařížského projektu. A i když nelze zcela vyloučit možnost kvalitativního podvodu, ve svém dalším uvažování budu vycházet z jeho autenticity.
2. Autorův záměr: pokus o rekonstrukci
Riziko otevřeného zveřejnění Leonidových originálů si vyžádalo vytvoření nových obrázků v jiném stylu, aby se zabránilo možným obviněním z kopírování. Mezi oběma Leonidovými fasádami jsou patrné rozdíly, které jsou vysvětleny jejich miniaturní velikostí a povrchní povahou: věž je zobrazena odlišně, velikost malé kopule a proporce stylobatu jsou různé. Na druhém listu byla vynechána řada prvků na jednom listu. Proto je nutné spojit dva obrazy, postavit úkol rekonstrukce a interpretace autorova záměru. Charakter obrazu věže jsem převzal z podélné fasády, malého klenutého objemu, jeho rozměrů a výškového umístění do věže - od té koncové. Řešení stylobate kombinuje vlastnosti obou fasád, které se v tomto okamžiku znatelně liší. Soudě podle stromů pokrývajících centrální část stylobatu na přední fasádě a umístěných ne před ní, ale v hloubkách objemu, by měl být po stranách kurdonela se dvěma křídly. Vlnovitý baldachýn viditelný na podélné fasádě byl použit jako baldachýn nad vchodem v zadní části nádvoří. Na obou fasádách má Leonidov poprvé motiv stupňovité sestupné zdi. Při rekonstrukci jsou tyto stěny zobrazeny v mřížce obkladových spár, které jsou přítomny ve všech známých případech použití tohoto motivu architektem. Povaha zobrazení zeleně se pokud možno řídí způsobem Leonidova. Míra originálů je velmi blízká 1: 1000. Na základě toho je celková výška konstrukce 102 metrů, spodní průměr věže 28 metrů a rozměry stylobatu 100 x 214 metrů.
3. Projekt statistického ústavu v kontextu prací Ivana Leonidova před rokem 1932 a architektury sovětské avantgardy
Projekt patří do doby vrcholného období konstruktivistického období v díle architekta (1927–1931). Bylo provedeno současně s projektem Domu průmyslu a před projekty pro Magnitogorsk a rekreační středisko okresu Proletarsky. A není o nic méně zajímavý než kterýkoli ze slavných Leonidovových projektů, které z něj učinily ikonu avantgardního modernismu.
Složení ústavu se skládá ze dvou parabolických (nebo hyperbolických, pokud máme na mysli dvouproudový hyperboloid) svazků, umístěných na rozvinutém stylobátu, který zde poprvé použil Leonidov. Menší objem nám je znám z projektu klubu nového sociálního typu, který ukazuje stejnou kopuli se zasklívací páskou ve spodní části. Khan Magomedov již navrhl Leonidovovu prioritu při používání parabolické kopule. Tuto prioritu mohli zpochybnit pouze Michail Barshch a Michail Sinyavsky ve svém planetáriu, ale původně byla kupole planetária považována za polokouli a její konečný parabolický tvar se objevil po roce 1928, který sahá až do Leonidovova projektu [4]. Parabolický dóm v typické Leonidovské interpretaci reprodukoval Ignatius Milinis také v soutěžním projektu klubu Hammer and Sickle v roce 1929 [5]. A možná také samotným Le Corbusierem v soutěžním projektu pařížského Palais Tokyo v roce 1935.
Druhý svazek, doutníková parabolická věž, nemá v předchozí práci architekta obdoby. Stojí však za to jej srovnat s věží projektu House of Industry ze stejného roku. Společným znakem je mezera v horní třetině výšky. Stejně jako rozmanitost forem skleněných věží si tato technika získá oblibu v architektuře světového modernismu až po půl století.
Když přemýšlíme o možném významu, který Ivan Leonidov vložil do parabolického tvaru věže, lze učinit dva předpoklady:
1. Bylo to v roce 1929, kdy se vzducholoď objevila v Leonidovových projektech, například v soutěžním návrhu památníku Columbus pro Santo Domingo. V budoucnu se stane oblíbeným prvkem Leonidova personálu a touha přirovnat tvar věže k vzducholodi vypadá docela věrohodně.
2. Parabola může být také důsledkem Leonidovovy charakteristické estetizace matematických křivek. Je o tom známo z jeho poznámky v jedné z „tvůrčích diskusí“z roku 1934: „Je-li tato křivka grafickým znázorněním procesu pohybu … pak už nejde o libovolnou linii, ale o obdivuhodný graf, který nese krása “[6]. A dnešní grafy možností rozvoje epidemie dobře ilustrují vztah parabolické křivky se statistikami.
Možná byly obě úvahy pro Leonidova vážné. Zde vidíme vznik vícevrstvých obrazů charakteristických pro pozdější projekty, především Lidový komisariát pro Tyazhprom.
Konstruktivní řešení projektu Statistického ústavu je v Leonidovově díle bezprecedentní a je také o desetiletí předběhnuto, i když v roce 1929 to bylo sotva proveditelné. Na rozdíl od ostatních věží navržených v rámu zde Leonidov nabízí nosné jádro s konzolovými podlahovými deskami. Díky tomuto řešení architekt přechází z korbusovského „domu na pilířích“do struktury ve tvaru hřbetu, spočívající na „noze“strukturálního a komunikačního kmene, která je odspodu holá.
Nově objevený Leonidovův projekt nám dává nový pohled na současnou praxi jeho kolegů avantgardních umělců. Parabola věže je o rok napřed před slavnou „Ladovského parabolou“, která byla stále považována za první precedens pro aplikaci této formy v avantgardní architektuře. Možné vysvětlení získá parabolický tvar hlavního svazku v projektu Paláce sovětů Mojžíše Ginzburga - Gustava Gassenpfluga z roku 1932. V tomto projektu použil parabolický tvar Ginzburg poprvé a naposledy. Projekt Statistického ústavu nás nutí přemýšlet o časném projevu Leonidova vlivu, který zde za tři nebo čtyři roky získá jasný a stabilní charakter (například v soutěžním projektu Kombinace Izvestija v roce 1936).
4. Projekt Statistického ústavu v kontextu práce Ivana Leonidova po roce 1932
Leonidovova práce spadá do dvou výrazně odlišných částí - před a po roce 1932. A zjevnou náhlost přechodu z jednoho období do druhého, malý počet znaků a ještě více projekty, které tento přechod předjímají, významně zmírňuje nově identifikovaný projekt Statistického ústavu. Pozdního Leonidova charakterizovala hra konkávních a konvexních forem, kterým byla podřízena jak jeho architektonická kreativita, tak design nábytku. Formální jazyk tohoto období a jeho neoklasické a archaicko-egyptské kořeny jsem představil v nedávném článku [7] o párování věží. Hyperbolická věž projektu NKTP z roku 1934 však byla stále bez dvojice, s výjimkou podivné raketové struktury v projektu „klubu kolektivní farmy s halou pro 800 míst“v roce 1935.
Parabolická věž statistického ústavu tuto mezeru vyplňuje, je přímým předchůdcem hyperbolické věže projektu NKTP v roce 1934. Ve věži ústavu vidíme v zárodku všechny rysy slavné rostrální věže Lidového komisariátu pro těžký průmysl: průsvitnost, vyvedený výtah, dokonce i konzolový stojan na fasádě, předchůdce »NKTP. Dalším prvkem projektu Statistického institutu, který předjímá projekty pozdních klubů, Lidového komisariátu pro těžký průmysl a Jižního pobřeží Krymu, je obdélníkový stylobát, jehož stupňovité hrany připomínají archaické zikkuraty. Statistický ústav se tak ukazuje jako jakýsi „chybějící článek“, který podstatně doplňuje naše chápání Leonidovova tvůrčího vývoje.
[1] A. Gozak a A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. str. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. „Ivan Leonidov“ze série „Idolů avantgardy“. - Moskva, 2010. Strana 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. „Ivan Leonidov“ze série „Idolů avantgardy“. - Moskva, 2010. Strana 139. [4] Tamtéž. [5] „Architekt Ignatius Milinis“. Publikace muzea architektury. Moskva, 2019. str. 56. [6] Architektura SSSR, 1934, č. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovský. „Ivan Leonidov a„ styl Narkomtyazhprom ““, Project Baikal, 2019, č. 62. P. 112-119.
