Samotný tento žánr - jachtařský dům (loděnice) - vynalezl Evgeny Ass, autor hlavního plánu rozvoje Pirogova. Podle původní myšlenky architekta měly domy tvořit ulici na chůdách podél pobřeží, ale zákazník tuto možnost kvůli složitosti provozu odmítl. Potom se domy „přesunuly“na pevninu, ale přísná pravidla pro ně vyvinutá zůstala v platnosti: každý dům musel být zvýšen nad zemí o 60 cm, jeho velikost v plánu by neměla přesáhnout 5x8 metrů a jeho výška - 6 metrů. Pomocí těchto „šablon“vypracovaly projekty obydlí jachtařů najednou několik předních ruských architektů, mezi nimiž byl Vladimír Plotkin, a koncepty, které vymysleli, vytvořily jakousi „banku návrhů“pro kupce pozemků na mysu Zavidkin.
Mnoho lidí již Jachtářův dům jako úspěšnou realizaci zná, včetně festivalu Pod střechou domu, jehož výstavu letos otevřel a stal se laureátem (stříbro v nominaci Realizovaný venkovský dům). Jedná se o velkolepý a soběstačný třídílný svazek, ve kterém dva černo-červené rovnoběžnostěny lemují sněhově bílou "plachtu". Nejzajímavější však je, že tento dům se již stal během společné revize projektu architektem a zákazníkem.
Pravdou je, že rozměry 5 x 8 x 6 metrů předepsané předpisy byly pro zákazníka a jeho velkou rodinu zpočátku malé. Jako svůj domov u vody chtěl vidět stavbu, která by byla asi třikrát větší než parametry stanovené v obecném plánu letoviska. A pak Vladimir Plotkin dostal nápad vytvořit dům, který se vizuálně rozpadne na tři nezávislé svazky. „Trupy“jsou propojeny tenkými prosklenými průchody, které jsou na první pohled, zejména z dálky, neviditelné. Tento trik umožnil dodržovat předpisy a zároveň navrhnout dům, který plně splňuje požadavky zákazníka. Mimochodem, včetně funkčních oblastí - zákazník chtěl, aby byly poloviny „rodiče“a „dítěte“odděleny od sebe, a veřejný prostor (prostor obývacího pokoje s dvojitou výškou) fungoval jako druh nárazníku. "Kromě toho máme v této oblasti určitou mezeru." Když jsme navrhli jediný dům, pak jsme si samozřejmě vybrali oblast až do posledního centimetru čtverečního, což nám nevyhnutelně diktovalo tvar rovnoběžnostěnu, “říká Vladimír Plotkin. "Když jsme měli k dispozici tři svazky, bylo možné hrát s tvarem alespoň jednoho z nich."
A pokud jsou nejvzdálenější domy, rodič a dítě, v plánu opravdu co nejblíže obdélníkům, pak jsou „dlouhé“strany středního objemu zaoblené a tvoří velmi plastické oblouky. Plotkin je však skromný: obytné části nejsou ani banálními rovnoběžnostěnami. Rodičovský dům, ze kterého ve skutečnosti začala práce na tomto projektu, je složen ze dvou párů rovnoběžnostěn, mezi nimiž je průhledná mezivrstva, realizovaná pomocí na míru vyrobených unikátních sedmmetrových dvojitě zasklených oken. V každé z dvojic jsou zase objemy posunuty vůči sobě vodorovně, díky čemuž se na obou hlavních fasádách (ulici a směrem k vodě) objevují velkolepé konzoly. S jejich pomocí se dynamika znásobuje použitím kontrastních materiálů - černého leštěného kamene a přírodního dřeva. Taková paleta nevyhnutelně vyvolává asociace se šachovnicí a architekti opravdu chtěli, aby okenní otvory tento obraz nenarušily, takže tónované sklo bylo sladěno s kamenem a okna na světelných „buňkách“jsou schovaná za „roletami vyrobeno z tenkých dřevěných lamel.
Dům určený pro děti je mnohem blíže rovnoběžnostěnu, ale i zde našli architekti prostor pro jemný plastový manévr: jedna z ložnic, jejichž hlavní okna směřují do ulice, má úzké trojúhelníkové arkýřové okno, díky čemuž také získá výhled na vodní hladinu nádrže Klyazminskoye … Centrální bílá budova je zase obrácena do ulice s téměř prázdnou fasádou a do vody ji otevírají obrovské čtverce oken.
Téma dvoubarevné fasády se aktivně rozvíjí v interiéru: pokoje zdobené černě odpovídají objemům s kamennou tváří (například koupelna vyrobená v takovém „gotickém“stylu vypadá velmi stylově) a pokoje v dřevěných blocích jsou zdobené v měkké paletě přírodních odstínů dřeva … Jak asi tušíte, obývací pokoj s dvojnásobnou výškou se stal sněhově bílý: bílý je zde nejen strop, stěny a nábytek, ale dokonce i parketová podlaha.
Dům, jehož architektonický obraz je postaven na kombinaci tří stejných částí (kámen, dřevo, sklo), se pak sám stal třetím projektovaného komplexu a přiměl jeho autory k myšlence třídílné kompozice skládající se z kontrastních, ale přiměřených, a tedy organicky se doplňujících prvků …
