Největším úspěchem expozice věnované architektonickým projektům inovačního města Skolkovo, kterou vytvořil kurátor Sergej Choban a spolusurátoři Sergej Kuzněcov a Valeria Kashirina, byly síťové publikace. Je to pochopitelné: myšlenka zakódovat „exponáty“do QR kódů byla v souladu s jejich aktivitou, neméně virtuální a nehmotná. Právě za tuto nehmotnost a vyrobitelnost ocenil výstavu zakladatel Archdaily.com David Basulto a populární blog dezeen zařadil Ruskou federaci do top 5 nejlepších pavilonů bienále. Nadšení vyjádřili také francouzští melty.fr a anglický artlyst.com. Americký televizní kanál CNN se také připojil k online publikacím.
Podle správné poznámky Anne-Marie Febvre ve francouzských novinách
Libération, ruský pavilon měl své „ultra fanoušky“a „ultra oponenty“. Dopisovatelka australského časopisu Design Review Juliet Moore tedy porovnala účast na výstavě s „plaváním v tiché bezměsíčné noci, kdy horizont není viditelný“: informace tam jsou „skryty pod rouškou temnoty, zobrazené prostřednictvím webu QR kódy. “
Zároveň kritik britských novin
The Guardian Steve Rose nazval pavilon „oživujícím nábojem op-art hraničícím s vulgárností“a poznamenal, že rozsáhlý projekt „hvězdných“architektů představený na výstavě neodpovídá obecně obecnému tématu bienále, věnovanému vážným problémům profese a společnosti. Jeho kolega Rowan Moore ze související publikace The Observer vůbec nezmínil Skolkovo, souhlasně si všiml další části expozice - o sovětských tajných vědeckých městech.
Dopisovatel AFP Dario Tebern nazval výstavu v ruském pavilonu „chrámem špičkových technologií“a Rory Olkayto z britského časopisu The Architect's Journal viděl v i-city metaforu celého bienále a dokonce i městského života obecně, s jeho procesem absorbovat informace, aniž byste je příliš pochopili. K tomuto závěru ho vedlo pozorování návštěvníků, kteří neustále čtou QR kódy ze zdí, ale neuvažuje o projektech přijatých s jejich pomocí.
Za takové veřejné chování Laura Weissmüller z
Süddeutsche Zeitung má drsnější vysvětlení: Skolkovy projekty prostě nejsou zajímavé a proces jejich získávání špičkových technologií je nezlepšuje. Nikolaus Bernau z Berliner Zeitung se diví: proč jsou potřeba tmavé, třpytivé haly, když si všechny zde uvedené informace lze stáhnout na internetu?
Wojciech Chaya ve svých článcích
v rakouském Der Standardu odsuzuje ruský pavilon právě pro jeho vyrobitelnost - spolu se všemi jeho dalšími projevy na bienále a také vidí ve složitém procesu získávání informací na výstavě rozpor s myšlenkou otevřenosti, kterou Sergej Tchoban řekl mu o tom v rozhovoru.
Časopis
Tapeta * ocenila výstavu za její fotogenicitu a v této kategorii Rusko získalo nesporné vítězství: obrazy i-city se objevily jako ilustrace článků o bienále v mnoha médiích, i když výstava nebyla v samotných textech vůbec zmíněna. Mezi publikace, které se omezily na neutrální popis pavilonu, patří francouzský Le Figaro a Le Nouvel Observateur, německý Tagesspiegel a americký The Wall Street Journal.
Zábavným aspektem zahraničních recenzí na národní výstavu Ruské federace v Benátkách bylo to, že více než polovina komentátorů nazvala tablety, pomocí kterých návštěvníci výstavu „zkoumali“, iPady (ve skutečnosti to byly tablety Samsung). Autoři byli zřejmě zmateni názvem expozice: i-city. A do druhého extrému přešel pouze The Architect's Journal, který záhadně poznamenal: „Rusové by nikdy nepoužili Apple ve svém národním pavilonu.“Zdá se, že pro toto vydání hádanka ruské duše neexistuje.
