Jezdecké centrum je poměrně velká stavba, srovnatelná s jachtařskou loděnicí na stejném místě v Pirogově. Pro srovnání: vešly by se tři sběratelské vily Pirogov - dva tisíce metrů, o kterých se tolik loni mluvilo. Vily zřejmě nebudou postaveny, alespoň zatím ne. A stáj se buduje: ve všech ohledech se jedná o praktičtější událost - v Pirogově se formuje nový sport.
To neznamená, že architektura jezdeckého centra je tak jednoduchá, právě naopak. Je více než plná narážek a ambiciózní, pokud jde o významy.
Takže: budova je dřevěný peripter, tj. Obdélník obklopený sloupy, se sedlovou střechou a velkými trojúhelníkovými štíty na koncích. Třetina obdélníku v jeho severní části je oplocena - jedná se o teplou zimní arénu. Dvě třetiny jsou otevřeny v létě. Rozdíl je na modelu jasně viditelný: střecha nad letní částí je skleněná se vzácnými neprůhlednými pruhy, pruhy zesilují na sever a mizí na jih - tvoří plynulý přechod od blízkosti k otevřenosti, v přírodě však pouze ptáci bude schopen tuto techniku plně ocenit.
Jak vidíte, obdélník je rozdělen na dvě části - pokud tedy budeme i nadále používat řeckou terminologii, která je v našem každodenním vědomí vhodnější pro chrámy než pro stáje - pak máme před sebou nejen periptera, ale peripter s peristylem (nádvoří obklopené sloupy). Terminologie je však v tomto případě podmíněná.
Podél dlouhé západní zdi je dřevěný peripter „zakryt“strukturou jiného druhu a jinou asociativní řadou. Tato cihlová budova dvoupatrového hotelu. Už to nevypadá jako chrám, ale jako pevnost, a ještě přesněji - klášterní zeď. Podobnost je zajištěna vybílením cihelných zdí, jednoduchými a ne příliš bohatými okenními otvory, ohnutím vnější stěny a hlavně - příčkami, které rozdělují stěny na rámy a „drží“rohy.
Pokud budeme pokračovat v objasňování terminologie, pak hotel nevypadá ani jako zeď, ale jako nějaká buněčná budova ze 17. století, renovovaná v 18. století. Nebo do klášterního hotelu … Často byly takové budovy postaveny u zdí a někdy dokonce sousedily se stěnami a tvořily s nimi jeden celek. Jedním slovem, pocity jsou více než „klášterní“.
Výsledná kombinace je úžasná. Dřevěný řecký chrám za obílenou zdí ruského kláštera.
Zde je nutné provést rezervaci dvakrát. Zaprvé, hlavním prototypem chrámové stáje je samozřejmě moskevský Manéž. Spálené a rekonstruované, představující návštěvníkům výstav Betancourt paprsky interpretované Pavlem Andreevem. Příběh s Manezhem je stále velmi svěží a o typologii elitního jezdeckého klubu v naší zemi se jaksi nedá říci, že by se utvořila za posledních 20 let kapitalismu. Právě zde byl jako vzor vzat nejslavnější a nejzvučnější moskevský prototyp - Manege of Alexander I. byl přesunut do lesů poblíž Moskvy.
Tento druh přenosu nemohl jinak ovlivnit výsledek. Koneckonců, musíte připustit, že budování arény v podobě manéžů je docela logické, ale stavět něco stejně bílého kamene v lesích a polích by bylo nad rámec dobra a zla, a co je nejnepříjemnější, mohlo by to vypadat jako Sovětský kravín. V lese je vhodná dřevěná, takže aréna se stala dřevěnou.
Ale ne všechno je tak jednoduché. Přichází „druhý“: neexistují žádní dřevění řečtí peripeti a nikdy nebyli. Přesněji řečeno, byly, ale, jak nyní věří historici, ne ve skutečném životě, ale řekněme ve virtuálním životě - na stránkách starých učebnic. Kde se říká, že řád pocházel z dřevěného systému sloupků a paprsků a kde jsou nakresleny mýtické dřevěné proto-sloupy, které nikdo nikdy neviděl.
Ale teď uvidí! Protože Nikolai Lyzlov staví přesně něco podobného: dřevěný prototyp periptera. Což nebylo. Obrázek z tutoriálu. Interpolace. Architekt si je dobře vědom výsledného efektu a je ochoten o tom mluvit sám.
Efekt skvělého obrazu by měl být obzvláště čitelný díky materiálu, který si vybral klient. Peripter by měl být postaven z lehce ořezaných kmenů. Což se ukázalo jako obtížný a nákladný podnik: lepené dřevo je levnější a mnohem snadněji se s ním zachází. Po zaváhání však zákazník stále trval na implementaci původní „husté“myšlenky. Obraz sloupcového stromu zde tedy bude doslovný - ne obraz kmene, ale kmen sám.
Dřevěný peripter z učebnice je nejvědečtější ze snímků přítomných v jezdeckém centru Pirogov. Ale má také emocionální zázemí, které není tak rozrušené a snadno čitelné.
Před rokem Grigory Revzin psal o „sbírkové“vile Nikorogea Lyzlova Pirogovskaya (dům 1, dům 2) a z hlediska stupně ponoření do přírody jej porovnával s „stanem posledního turisty“. Zdá se mi, že toto srovnání uvízlo a do určité míry je relevantní i v případě naší dřevěné chrámové arény.
Koneckonců, jaké bylo štěstí a zbytek intelektuála? Pro některé - jít do lesa se stanem a spojit se s přírodou pomocí rybolovu. Pro ostatní - vylézt nejen do lesa, ale do nějaké zvláštní divočiny a najít tam nějakou dřevěnou (a pokud budete mít štěstí, cihlovou) starou zříceninu. Nebo jeďte do severní vesnice a najděte tam napůl opuštěný dřevěný chrám a kolovrat. Kostely byly čas od času převezeny do klášterů a byla zde organizována muzea dřevěné architektury.
Tady je pocit turisty, který vystoupil z lesa do nejbližšího klášterního muzea a nyní obchází bílé cihlové zdi a zpoza zdí můžete vidět jakýsi dřevěný chrám se střechou stanu ze zcela jiného místa - a vše je naprosto jemné a romantické, samotné muzeum je také napůl opuštěné a relativně divoké - tento pocit, který je mně osobně velmi blízký, se Nikolai Lyzlovovi podařilo zachytit a zprostředkovat ve svém podivném souboru dřevěného periptera a cihlová „buňková budova“.
Kromě „vědeckého problému“s dřevěným pro-řádem a popsaného emocionálního pozadí má projekt ještě jednu charakteristickou vlastnost: jedná se o nejklasičtější projekt Nikolaje Lyzlova, který mi je v současnosti znám. Ve městě je tento architekt mnohem zdrženlivější a minimalističtější, i když už ho několikrát viděli řešit klasické motivy „ukryté“v modernismu sedmdesátých let. Tady je téma „z učebnic“zcela zřejmé, ale proměnilo se v jakýsi architektonický vtip, téměř instalace - podívejte se, říkají, jak by vypadaly vaše dřevěné řecké chrámy, kdybyste je zkřížili s chatou na kuřecích nohách … To je zcela v duchu Pirogova: přeměňte budovu na plnohodnotný umělecký objekt.
