Pavel Zeldovich absolvoval Moskevský architektonický institut v roce 2010, v roce 2013 - vídeňskou univerzitu užitého umění (kde učil Zahu Hadid a Patrick Schumacher). V roce 2009 se Pavel stal laureátem mezinárodní soutěže kongresu urbanistů IFHP, účastnil se několika mezinárodních výstav (včetně pavilonu kurátora Zahy Hadid na bienále v Benátkách v roce 2012). Poté pracoval jako architekt a designér v projektech Zahy Hadid, jako je Velké divadlo v Rabatu a rezidenční komplex 520W 28th Street v New Yorku. A v roce 2015 pracoval jako pracovník newyorské kanceláře Asymtote Architecture na projektech obytné věže a pobočky státní Ermitáže na území bývalého závodu ZIL v Moskvě …
Dlouho a tvrdě jste studovali … Protože to bylo zajímavé?
- Vstoupil jsem do Moskevského architektonického institutu dvakrát a nebylo to snadné. Příprava na zkoušku kreslení a penál s nástroji, holicí strojky na řezání blotů - všechny tyto obrázky v paměti nejsou nejpříjemnější. Podařilo se mi zaregistrovat zdarma, ale nikdy nezapomenu na stres ze zkoušky.
První dva roky jsem strávil bojem se svou přirozenou nedbalostí a infantilismem. Akademické kreslení, skicování, materiální podpora - to vyžadovalo úplně jiný typ myšlení, než jaký mi dala příroda. Protože zpočátku jsem obecně chtěl vstoupit na fakultu žurnalistiky. Jsem od přírody humanista, rád píšu a během studií na Moskevském architektonickém institutu jsem neztratil tuto vášeň, pracoval jsem jako novinář v časopisech Time-Out, Nezavisimaya Gazeta a dalších.
Vhled do architektury nastal v mém třetím ročníku, když jsem šel studovat k učiteli němčiny - Michaelovi Eichnerovi. Otevřel mi moderní mezinárodní architekturu, jejíž většinu zná každý architekt. Naučil mě rozlišovat mezi dobrým a špatným a dívat se na kvalitu samotného projektu, nejen na jeho provedení. Protože průměrný obchodník má v prvních dvou letech zkreslený systém hodnocení projektů. Krásně jsem to nakreslil, pěkně naservíroval - výborně, získejte medaili. A skutečnost, že samotný projekt je smrtelnou melancholií, nikoho netrápí. Eichner mě naučil nahlédnout do podstaty projektu: co je na něm zajímavé, co má právo zde existovat? Od té doby jsem se na věci díval mnohem střízlivěji.
Zároveň jsem získal práci na částečný úvazek v TPO „Reserve“u Vladimíra Plotkina, jednoho z prvních post-sovětských architektů s evropským smýšlením. Tato zkušenost se velmi dobře promítla do studia s Eichnerem ve smyslu mého zájmu o světovou architekturu.
Jak vás napadlo jít studovat do zahraničí?
- To se stalo náhodou. V Muzeu architektury se konala výstava vídeňských studentů Zaha Hadid. Šel jsem a byl jsem šokován. Zaha byla samozřejmě žijící legendou pro všechny - ale to byli studenti, mladí lidé jako já, s bláznivými, kosmicky nereálnými (jak se mi zdálo) projekty. Navíc jsem znal klasickou Zahu Hadid, dekonstruktivistku s kořeny v ruské avantgardě. A tyto projekty byly něčím tak novým, že nebylo s čím srovnávat. Později jsem se dozvěděl, že to byl přesně zrod parametrického stylu v architektuře. A techniky, které jsem tehdy viděl na výstavě, jsou nyní známé techniky pro mnoho architektů, včetně mladých Rusů.
Mezi učiteli byla žena s ruskými kořeny, Masha Vich-Kosmacheva, sama bývalá studentka Zakha. Nabídla, že se pokusí vstoupit do ateliéru Hadid na Vídeňské univerzitě užitého umění. Pokud to vyjde, samozřejmě, protože proběhla kontrola portfolia a poté přijímací zkoušky. Moje reakce? Bál jsem se této příležitosti a nechtěl jsem jít. Měl jsem tu celý život, milovaná dívka, věrní přátelé. Pochopil jsem, že odchod znamená začít od nuly. Chtěl jsem jít a neprospěl zkouškám, abych si mohl říct, že to nevyšlo, a klidně se vrátit do svého obvyklého života v Moskvě. Ale jako hráč hazardních her jsem se rychle zapojil do samotných zkoušek a chtěl jsem za každou cenu vyhrát. Stalo.
Neměl jsem cíl jet konkrétně do Vídně. Pokud Zaha učila na Marsu nebo na severním pólu, šel bych tam. Vedly mě kreativní ambice, ne touha odejít. V tu chvíli by pro mě bylo ideální, kdybych s ní mohl studovat a nikam neletět, kdyby Zaha učila v Moskvě. Tato možnost však v roce 2008 nebyla na pořadu jednání.
Jak těžké to bylo technicky? Byly při přípravě dokumentů nebo odchodu nějaké byrokratické překážky?
- Prvních šest měsíců jsem žil na turistických vízech. Bylo to strašně dlouhé a těžké je získat. Bylo to ponižující stát v těchto řadách na ambasádě pravidelně. Poté jsem postupně žádal o studentské vízum a každý rok jsem je obnovoval. Výuka stála 700 eur za semestr, což je ve srovnání se stejným placeným oddělením Moskevského architektonického institutu velmi levné.
Obecně platí, že Rakušané dávají víza mnohem pomaleji a neochotněji než řekněme nyní Španělé nebo Američané. Přátelé je nejprve museli požádat, aby pozvali, protože museli jít na místní policejní úřad a podat zprávu o registraci a výdělku - pochybné potěšení!
A když žádáte o studentské vízum, musíte sedět kilometr dlouhou linii u místních soudců - v davu přistěhovalců ze všech možných chudých zemí. Zároveň hodně papírování. Ale každý rok si na to zvykáte čím dál víc. Sada dokumentů pro studentské vízum je téměř vždy stejná: místní registrace, univerzitní dokumenty, zdravotní pojištění atd. Vízum se uděluje na jeden rok a poté se obnovuje. Získání prvního studentského víza je obtížné, protože o něj žádáte z Ruska. Pak je vše jednodušší: opakujete přibližně stejný postup jednou ročně ve stejnou dobu. Je velmi obtížné získat pracovní vízum v Rakousku, ale je to možné, stejně jako všude jinde. Je to otázka štěstí. Místní firmy zpravidla s dokumenty moc neradi manipulují.
Bylo přizpůsobení se novým životním podmínkám obtížné?
- Bydlení bylo jedním z každodenních problémů. Dobrý pokoj ve studentském společném bytě se mi podařilo pronajmout až po několika měsících. Putování rychle našlo nové známé. Bylo dokonce období, kdy jsem žil v různých ubytovnách. Ráno se probudíte a tucet turistů klade ponožky vedle vás, uklízečka umyje podlahu a nevěnuje vám pozornost. Zpočátku se mi Vídeň vůbec nelíbila: všechno je čisté, příliš čisté a lidé chodí pomalu, jako po vydatné večeři. Na ulicích, ve srovnání s hlučnou Moskvou, není mezi lidmi nikdo. Nějaké ospalé království, pomyslel jsem si. A dlouho jsem si nemohl zvyknout na to, že nejvyšší budovou ve městě je katedrála. Bez vysokých budov kolem jsem se cítil v pohodě. Okamžitě jsem si tedy zamiloval místní nábřeží kanálu - jediné místo s vícepodlažními kancelářemi a jakýmsi davem poblíž metra.
Nebylo nutné se učit německy. Téměř každý ve Vídni mluví dobře anglicky. Toto město má poměrně bohatý kulturní život a několik prvotřídních muzeí, kde se vzájemně nahrazují výstavy nejlepších umělců. Samostatnou výhodou Vídně je její ideální poloha v samém srdci Evropy: do Berlína, Prahy, Říma nebo dokonce do Lvova - přibližně ve stejnou dobu vlaku.
Vídeň je překvapivě klidné a statické město. O několik let později jsem viděl seznam mezinárodní komise pro pohodlí bydlení ve městech, kde byla na prvním místě Vídeň - a vůbec mě to nepřekvapilo. Vídeň je ztělesněním pohodlí. Takové ideální město, kde je dobré být dítětem nebo starcem. Všechno je klidné, čisté, předvídatelné … a poněkud nudné, pokud nevíte, jak se bavit. A místní vědí, jak se bavit. Nikdy předtím jsem tolik kouření a opilosti neviděl. Dokonce i v ústavu byl na každém patře automat na pivo. Vídeň má obrovské množství kreativních a trochu divoce vypadajících kluků. Nyní se jim říká bokovky a před 10 lety se takové slovo ještě běžně nepoužívalo. Ve Vídni jsem plně kompenzoval svůj ponurý studentský život v Moskvě: v mém životě bylo tolik párty, ani předtím, ani poté. Takže to byla dosud nejzábavnější léta mého života.
Jak to vlastně bylo, studium na Vídeňském institutu užitého umění?
- Institut měl tři architektonické třídy pojmenované podle svých vedoucích: Zaha Hadid Studio, Studio Wolf Prix (Coop Himmelblau), Studio Grega Lynna. Všichni manažeři jsou světově proslulí architekti. Jednou za mnoho let se hlavní profesoři mění a spolu s nimi i název a směr výuky studia. Nyní například místo Zaha - Sejima, vedoucí kanceláře v Sanaa, a místo Prix - Hani Rashid.
Směr školení a styl projektů do značné míry určuje vedoucí ateliéru. V posledních letech je v provozu pouze magisterský program. Student musí být na svém ústavu bakalářem, nastoupí na tři roky a na konci obhájí diplom. Za semestr - asi jeden nebo dva projekty, je práce téměř vždy skupinová, 3-4 lidé. Samotný ředitel se na univerzitě objevuje jen několikrát za semestr a promítá klíčové předměty. Mimochodem, závěrečné projekce se konají za účasti všech tří vedoucích pracovníků a hostů, včetně mezinárodních architektů a designérů se známými jmény. Hlavní práci se studenty vykonávají takzvaní asistenti - mladší učitelé, kteří na univerzitu přicházejí téměř denně a projekt jim radí. Vždy existuje příležitost přestoupit z jednoho studia do druhého - na semestr nebo dokonce trvale, dle libosti. Proto můžete začít trénovat s jedním učitelem a obhájit svůj diplom před jiným.
Vídeňská univerzita užitého umění (Angewandte, jak se jí neformálně říká) je 24 hodin denně. Množství práce pro projekt je vždy mnohem větší, proto to trvá téměř pořád. Studenti sedí večer a v noci. Odtud je pocit druhého domova nebo klubu, nejen místa pro studium.
Pokud jde o přijetí, klíčovou věcí je kreativní a spíše experimentální portfolio, adekvátní mezinárodním progresivním směrům, dobře prezentované a docela radikální. Mnoho uchazečů proto před přihlášením předloží studentskou práci: nezapočítá se pouze dobře nakreslený nudný projekt. Druhým důležitým faktorem je znalost 3D softwaru, jako je Maya, Rhino, kobylka a 3DSMAX. Čím více je v životopisu, tím vyšší jsou šance (samozřejmě s dobrým portfoliem).
Je možné srovnávat studie na Moskevském architektonickém institutu a na vídeňské univerzitě?
- Nejprve se liší rozdělení kurzů. V Moskevském architektonickém institutu - systém je standardní podle seniority: první rok, druhý atd. Ve Vídni jsou všichni ve stejné třídě a dělají stejné projekty. Starší pracují ve stejné skupině s mladšími. To je velké plus, protože se od zkušenějších lidí naučíte mnohem rychleji, včetně počítačových programů. A také rostou standardy zdravé konkurence: musíte soutěžit o stejné úkoly s mnohem silnějšími kolegy.
Druhým rozdílem je jeho otevřenost mezinárodnímu architektonickému světu. MARCHI - stejně jako celý ruský architektonický kontext obecně - je izolovaný. Nové trendy ze zahraničí pronikají pomalu a určitě ne prostřednictvím učitelů. Stále jsme v provinční post-sovětské matici. V Angevandtu se automaticky ocitnete v kuchyni moderní architektury. Má to několik důvodů. Především progresivitu myšlení určují sami hlavní učitelé, designéři a architekti světového renomé. Druhým důvodem jsou úzké kontakty s nejlepšími architektonickými školami na světě, tudíž i počet návštěv a přednášek od nejslavnějších osobností v této oblasti. V ruském architektonickém životě je přednáška slavného architekta celou událostí. V Angevandtu je to obvyklá agenda. Tato otevřenost vede k obrovskému množství potenciálních příležitostí pro navázání kontaktů s těmito lidmi a pro budoucí kariérní růst, možná ne v Rakousku, ale v úplně jiné zemi. Podle tohoto scénáře se můj život vyvinul tak daleko. Jedním slovem, když tam studujete, jste v přímé komunikaci s celým světem. To je možná hlavní výhoda této školy.
Ale základní školení Moskevského architektonického institutu ideálně doplňuje někdy příliš experimentální a nerealistické přístupy vídeňské školy. Pokud jste neprošli fází normálních pozemských projektů, které byly ukončeny, jako v Moskevském architektonickém institutu, ale okamžitě se pustili do módních experimentů, existuje riziko, že zůstanete trochu amatérem. Proto jsem velmi rád, že jsem mohl tyto dvě zkušenosti spojit a z každé dostat to nejlepší.
A co se ti stalo dál? Jak tato studie pomohla vaší kariéře?
- Po promoci, jejímž tématem byla mimochodem alternativní verze parku Zaryadye v Moskvě, mě Zaha Hadid pozvala pracovat do Londýna. Bylo to podruhé, co jsem se musel přizpůsobit životu v jiné zemi, ale už to bylo jednodušší, protože do té doby byly dovednosti vyvinuty. Měl jsem to štěstí, že jsem pracoval na několika významných projektech, zejména na interiérech hlavního divadla v marockém Rabatu, které je nyní ve výstavbě, a prvního Zahova projektu v New Yorku - rezidenční budovy 520 W 28th Ulice. V této kanceláři jsem udělal hodně interiérů, včetně práce na projektu Stuart Weizman Boutique v Hongkongu. Práce zpravidla začala na návrhové úrovni v animačním programu Maya a skončila v Rhinu a AutoCADu, ve fázích vývoje a přípravy výkresů.
Poté jsem pracoval v newyorské kanceláři Hani Rashida Asymtote na dvou ruských projektech v rámci ZILart - New Hermitage a ZIL Tower. Byl jsem zodpovědný za interiéry i fasádní systémy. Pravděpodobně právě v těchto dvou projektech jsem mohl ukázat svou kreativní tvář, protože jsem byl osvobozen od poměrně konkrétních metod práce s geometrií, jako v případě projektů Zahy Hadid. Samostatným potěšením pro mě jako designéra a architekta z Ruska bylo vytvoření efektivní koordinace mezi mojí americkou kanceláří a moskevskými architekty, kteří projekt doprovázeli. Podařilo se nám navázat velmi efektivní komunikaci a vybudovat mezi sebou mnoho mostů.
