Čtvrtletí, které navrhl Sergej Skuratov, je určeno pro web, který lze definovat jako: s velkou perspektivou. Není to daleko od centra města, ale ani blízko. Jedná se o typickou průmyslovou oblast, která se vylíhla na břehu dvou velkých rybníků, protáhlých jako poloviny kávového zrna, po stranách tenkého šíje, které kdysi bylo silnicí. Rybníky jsou zoufale opuštěné a hustě zarostlé okřehkem a na břehu, od centra města, tedy od východu, jsou továrny. Rostlina nejblíže k vodě je již vyřazena, sousední je další v řadě. Poté budou rybníky vyčištěny a místo průmyslové zóny u vody bude z dálky patrná čtvrť Sergeje Skuratova.
Čtvrť měla být patrná, byla koncipována jako nová městská dominanta. Zároveň však na žádost zákazníka nemohou být domy podle definice „výškové“- to znamená, že nesmí být vyšší než požární limit 73,5 m, což je maximální výška, do které se žebřík hasičského vozidla otevírá. Sergey Skuratov vyřešil tento problém následujícím způsobem - zvedl celý komplex na 20metrovém stylobatu. Stylobate zahrnoval parkoviště, obchody, částečně kanceláře, takže se prakticky nekopal do špatné půdy pobřežní zóny. Na střechu stylobatu bude nasypána plnohodnotná umělá půda, vysázeny stromy, vyloženy náměstí a upravena hřiště - jedním slovem bude vytvořena parková zóna pro ambity čtvrti. Současně budou moci hasičské vozy v případě potřeby vstoupit do tohoto stylobatu podél ramp. Jsou pro ně zajištěny speciální keramické cesty s velkými otvory, kterými bude růst tráva - aby nerušila zelené okolí.
Sergej Skuratov tedy pomocí stylobatu nevyřešil ani jednu otázku, ale celou řadu problémů: dosáhl požadované monumentality - celková výška komplexu od země je 95 metrů. Splnil požadavky protipožárních předpisů - hasičský vůz, vjíždějící do dvora na střeše stylobatu, řeší domy ne vyšší než 73,5 metru. Vejde se do pobřežního převýšení (asi 10 m). Oddělil soukromý prostor na nádvoří náležející obyvatelům komplexu, aniž by použil betonové a jiné obrovské ploty - jen jej pozvedl nad město. Upozorňujeme, že toto nádvoří by mělo nabídnout dobrý výhled na rybníky a jejich okolí, na park, který se v budoucnu rýsuje.
Musím říci, že Sergej Skuratov nadšeně rozvíjí téma úrovní městské krajiny - přinejmenším - za poslední dva roky. Na začátku byl dům v Tessinsky Lane, který vypadal, že je „vykopán“ze země jako architektonická památka, na které archeologové pracovali. Potom - projekt čtvrti vedle kláštera Donskoy, kde nádvoří, zvednuté na úroveň několika pater, byly rozřezány roklemi ulic. Pak - dům vykopaný do země na všech třech patrech v Khilkovově uličce. Nyní - Kyjevská čtvrť, kterou, pokud propojíte svoji fantazii, si lze představit jako skupinu známých domů se společnou „skvrnou“podzemních podlaží. Pouze jako celek se spolu se spodní částí vyhloubil zpod země.
Hovoříme-li o obrazové stránce čísla, pak je téma „geologické kataklyzma“, v jehož důsledku byla celá čtvrť vyvýšena nad město, odehráno v plném rozsahu. Vnější stěny stylobatu budou podle Sergeje Skuratova napodobovat napříč „texturu vlnité lepenky“. To znamená, že většina stěn jsou prosklené plochy. Tenké cihlové (nebo kamenné) pruhy - žebra - vodorovné čáry mezipodlahových dělení a svislice, které nahradily meziokenní pilíře a jsou rovnoměrně rozmístěny v šachovnicovém vzoru - vyčnívají z rovnoměrné a lesklé „hmoty“. Podle autora to opět vypadá jako obdélníkový „plástev“- jako by byli vyříznuti ze země ostrým nožem a poté z této země vytaženi - stejně, jako tomu je ve skutečnosti s voštinami.
Vytáhli to spolu se vším, co na nich bylo. A je tam pět 20podlažních věží s byty. Věže jsou také rozloženy, aby si navzájem blokovaly výhled na rybník. Fasády budou vyzdobeny v oblíbeném stylu Skuratova - terakotové dlaždice, které plynule mění svůj tón z tmavé dole na světlou nahoře. Tento motiv už architekt použil v domě na Mosfilmovské a v Tessinské ulici.
Domy jsou téměř stejné výškou i objemem, ale tvarově se mírně liší. Forma je „štukovaná“, sochařská - věže se zužují mírně dolů, poté se rozšiřují přibližně v místě, kde mají sloupy entázii, a nahoře se opět zužují. Můžete je porovnat s hypertrofovanými velkými sloupy, s kameny vzdáleného Stonehenge nebo s „místními“poloveckými ženami. Nejpřesněji to bude pravděpodobně stylový Celtic Stonehenge, i když geograficky vzdálenější. Zdá se, že architekt zobecňuje kontextové asociace své formy, nenápadně narážející na starobylost místa.
Jedna z věží je „položena na bok a rozříznuta na polovinu“- je nejvzdálenější od vody a je v ní administrativní centrum. "Ležící věž" podporuje téma megalitů - v Stonehenge jsou také padlé kameny, dokonce i silueta je podobná.
Věže však ne všechny připomínají „stojící kameny“megalitů. A není to jen otázka rozsahu a nejen vysokého stupně zevšeobecňování, i když k tomu také dochází. Jde pravděpodobně o to, že kromě starodávných kamenných asociací zde existují i moderní bionické - věže vypadají jako jakési přírodní útvary, jako hnízda sršňů, rostoucí na plástve včelích larev nebo kukel, ze kterých se něco snaží vylíhnout. Objemy jsou nastaveny v různých úhlech a zdá se, že se jen těžko znatelně otáčejí, naklánějí a vytvářejí efekt pohybu - buď zmrazený, nebo se probouzí. Okna na věžích jsou stažena dohromady do nerovných „umyvadel“a to samé se stěnami - jako by kolem probuzených obrů poletovala kůra z kamenných cihel. Tento latentní pohyb lze chápat různými způsoby. Pokud se čtvrť pohnula ze země, jedná se o geologickou kataklyzmatu. Stonehenge vyrostl uprostřed Kyjeva a postupně ožíval, aniž by ztratil svou monumentalitu. Nebo se autochtonní kamenné ženy snaží osvobodit ze skořápky svých zámotků.
