První část výzkumu Petera Zavadovského byla zveřejněna na Archi.ru 4. listopadu 2020.
II.2. Konkurenční design pavilonu SSSR pro světovou výstavu 1937 v Paříži (1936)
Projekt realizoval Moisei Ginzburg za účasti S. A. Lisagory, M. M. Vorobyov a A. A. Solomko [1]. Až donedávna bylo extravagantní podoby tohoto pavilonu obtížné vysvětlit; Možná, že kontext pozdější práce Ivana Leonidova umožní pochopit a interpretovat tuto neobvyklou architekturu. Chybějícím odkazem, který dal důvěryhodnost předpokladům o propojení architektury pavilonu s možným vlivem Leonidova, byly dva náčrty publikované v roce 2013 [2], které odrážejí raná stadia prací a mají málo společného s konečným designem (Obr. 8 vpravo). Hyperbolická věž umístěná ve středu jejich kompozice, v jednom případě kulatá a ve druhém fazetovaná, je však zjevnou poctou Leonidovskému projektu Lidového komisariátu pro těžký průmysl (1934) a potvrzuje předpoklad o vlivu Leonidova formální jazyk autorů projektu (obr. 8, vlevo).
S přihlédnutím k projektu závodu Izvestia, který, jak jsme ukázali, opakovaně a systematicky interpretuje formální motivy Ivana Leonidova, je možné provést poměrně podrobnou analýzu forem pařížského pavilonu, jehož výsledky jsme shrnuli v tabulce 1 (obr. 9). Jeho horní řádek obsahuje formální analogie architektonických témat pavilonu zobrazených ve spodním řádku.
A. Samotný tvar pavilonu (obr.9, 2-A) je variantou mnohostranné stavby, kterou opakovaně navrhl Leonidov v projektech klubů (poprvé - v projektu klubu novin Pravda, 1933) a struktury dalších funkcí (v projektu jižního pobřeží Krymu, 1935-1937). Mnohostěny ve skupině Ginzburg se poprvé objevují v projektu čtvrti Krasny Kamen v Nižním Tagilu (1935) a jako samostatná budova - v projektu klubové budovy kombajnu Izvestia (1936), který navazuje na Leonidovu typologii i jeho formální jazyk. (obr.9, 1-A). Expanze vzhůru a dokončení v podobě egyptských filetových říms dává pavilonu vzhled obrovského egyptského hlavního města, které také staví pavilon v kontextu Leonidovových egyptských koníčků, ačkoli on sám by tak složitou a vychovanou strukturu stěží schválil.
V. Komplexně krepované řešení rohů pavilonu (obr. 9, 2-B) rozvíjí motiv konzolových podstavců pro monumentální sochařské skupiny v projektu Izvestia (obr. 9, 1-B). Analogy těchto podstavců v pavilonu jsou také základnami pro monumentální plastiky, v tomto případě basreliéfy, a mají stejné stupňovité zúžení směrem dolů. Takto silně vykreslené - v projektu Izvestia - mají konzolové plošiny jediný precedens pro Leonidovské tribuny - „chagi“, který se poprvé objevil v projektu Lidového komisariátu pro Tyazhprom a později byl použit v interiérech a schodech sanatoria v Kislovodsku.
Z. Kompozice uspořádaná kolem hyperbolické věže viděné v předběžných náčrtech pařížského pavilonu (obr.9, 2-C) má přímý analog ve strukturách z panoramatu jižního pobřeží Krymu od Ivana Leonidova (obr.9, 1 -C), což naznačuje, že paralelní projekty Izvestia, jižního pobřeží a sanatoria v Kislovodsku představují jediný repertoár formálních motivů, které se poprvé objevily v Leonidovově díle.
II.3. Projekt „obytné budovy vyššího typu“(1937). Mojžíš Ginzburg a Fjodor Michajlovskij
Projekt byl poprvé publikován v čísle „Architektura SSSR“věnovaného projektům standardního bydlení [3]. Velikost a charakter bytů - dvoupodlažní s dvoupodlažním obývacím pokojem a hlubokými lodžiemi ve dvou patrech - předpokládá nájemce náležející do vyšších úrovní sovětské hierarchie správy. V pozdějších Ginzburgových monografiích byly publikovány pouze plány, protože projekt fasády umístěné v časopise kromě výše uvedené „zvláštnosti“jeho architektury, kompromitující „vůdce konstruktivismu“, pokud jde o kvalitu obrazu, neumožňoval reprodukci. Je však poměrně podrobný a umožňuje jeho reprodukci, adekvátně odrážející autorův záměr. Galerijní dům s dvoupodlažními byty s obytnými místnostmi a lodžiemi s dvojitou výškou jasně naznačuje prototyp projektu: immeubles-vily Le Corbusiera, který během let 1922-1926 vyvinul několik jejich variant (obr. 10).
Mojžíš Ginzburg neopustil své korbusovské záliby ani v období „vývoje dědictví“, a pokud jeho slavný dům Narkomfin (1928) oživil Le Corbusierův zájem o masové „minimální bydlení“, pak Corbusierovy rané experimenty s buržoazními „viladomy „se zdálo Ginzburgu vhodný prototyp„ zvětšeného typu “bydlení pro sovětské úřady. Význam tohoto projektu pro všechny Ginzburgovy práce spočívá ve skutečnosti, že završuje deset let jeho rezidenčních experimentů, započatých prací sekce typizace Stroykom v roce 1927 a poznamenánou převládajícím vlivem Le Corbusiera.
Po zabývání se typologií stavby, v počátcích jejího vzniku, se budeme zabývat stylem vnější architektury, o kterém víme z jediné známé autorské perspektivy fasády nádvoří - s rytmem prosklených fazetových arkýřových oken do dvoupatrových obytných místností bytů, mezi nimi jsou lodžie dvojité výšky.
Vidíme zde všechny stejné, nám známé z předchozích objektů, architektonické prvky, shrnuté v tabulce č. 2 (obr. 11).
A. Neslyšící parapety francouzských balkonů mají tvar zploštělých hyperboloidů (obr. 11, 2-A). Cikcak hranice probíhající podél vrcholu parapetu nás oslovuje jedním z typů hyperbolických váz v 1. budově sanatoria im. Ordžonikidze v Kislovodsku (obr. 11, 1-A).
V. Fasetované a stupňovité spodní konzolové květinové záhony, umístěné na horní části budovy (obr. 11, 2-B), jsou nám již známé z podstavců pod sochami rostlinné věže Izvestia a pařížského pavilonu. Nejpravděpodobnějším zdrojem takového řešení jsou Leonidovy konzolové polodiskové tribuny v projektu Narkomtyazhprom (1934), balkon jeho slavného schodiště v Kislovodsku (1936) nebo zde zobrazený podstavec pro lampu v hale stejného sanatoria v Kislovodsku (obr. 11, 1-B).
Z. Sloupy lodžií korunujících arkýř představují známý egyptský typ, který Leonidov vyvinul z projektu Narkomtyazhprom (1934) a byl opakovaně používán v sanatoriu Ordžonikidze v Kislovodsku (obr. 11, C 1-2).
D. Balustrády balkonů představují řadu ohrazení pro vnitřní schody téhož sanatoria, která jsou tvořena protáhlými hyperboloidy (obr. 11, D 1-2).
Nakonec je nutné zmínit prvky architektury budovy, které jsou nad rámec Leonidovova slovníku. To:
E. Pergola korunující budovu je oblíbenou technikou Ginzburgu, která sahá až k objektům 20. let 20. století a je přítomna v klubu závodu Izvestia a později jím mnohokrát realizována, od lékařské budovy sanatoria v Kislovodsku po poslední, poválečné, objekty architekta.
F. Dekorativní dlaždice s diagonálním ornamentálním motivem, které zdobí zadní stěny lodžií, je technika běžná v architektuře z konce 30. let, zřejmě sahající až k obložení benátského Dóžecího paláce a Ginzburg ji již nepoužíval.
II.4. Panoramatický projekt „Obrana Sevastopolu“(1943). Mojžíš Ginzburg
Z návrhářské praxe v Ginzburgu během válečných let, která se věnuje zejména utilitárním cílům vojenské a poválečné rekonstrukce, vyniká projekt stavby panorama „Obrana Sevastopolu“svou velikostí a reprezentativním charakterem. Uvažujme o hlavních kompozičních motivech ústřední budovy souboru.
A. Hlavním objemem budovy je stupňovitý objem zužující se vzhůru se zdmi složenými z prolamovaných betonových bloků - řešení nalezené v západním Art Deco (Auguste Perret), populární v sovětských projektech z konce 30. let a realizované alespoň v jednom případě: Smolenská pavilon metra “V Moskvě (Nikolai Kolli a Sergei Andrievsky, 1934), nyní ztracen. Lichoběžníkový objem zužující se nahoru vede k pochopitelné asociaci s egyptským pylonem nebo zkrácenou mastabovou pyramidou. Toto téma bylo populární v sovětské architektuře v polovině 30. let, ale zvláštnosti jeho interpretace od Ginzburga nás oslovují precedenty v avantgardním období tvorby Ivana Leonidova na počátku 30. let. Skladbu velmi podobnou ginzburské budově najdeme v jedné z Leonidových skic, připsaných jeho práci v Igarce v roce 1931 [4] (obr. 12, A výše). Mastaba, vyřešená jedinou konstrukcí z barevného skla, spočívá na stylobatu, který se také rozšiřuje dolů a ne tak daleko od stupňovitého poblíž Ginzburgu. Podobnou obrovskou skleněnou mastabu navrhli bývalí studenti Leonidova v projektu Paláce sovětů (1932, brigáda VASI) a zde je těžké nevidět vliv jejich učitele a idolu (obr. 12, A níže). V Leonidovově projektu rekonstrukce náměstí Krestyanskaya Zastava (1932) je střed souboru obsazen strukturou ve formě komolé pyramidy. A pokud Ginzburg mohl nepoznat ranou skicu Leonidova, pak mu tyto dva projekty byly jistě známé.
V. Na vrcholu mastaby budovy je panorama doplněno baldachýnem deskových krytých podpěr, křivoča se rozšiřujících nahoru, dotýkajících se jejich horních konců. Předpoklad o vlivu hyperbolické estetiky Leonidova podporuje i konkrétní analogie - vstupní portikus v projektu Klubu farmy s halou pro 800 míst (1935) (obr. 12, B vpravo).
Z. Vstupní portál do panoramatické budovy tvoří dva stožáry nesoucí dvě obrácené stupňovité pyramidy, na nichž je postavena deska se sochařskou kompozicí. V této kompozici, aniž bychom příliš riskovali, lze vidět vývoj konzolových podstavců pro sochařské skupiny v projektech kombajnu Izvestia (obr.12, C vpravo) a v dalších výše popsaných projektech Ginzburg.
Tento pozdní projekt Mojžíše Ginzburga, který se na první pohled zdá bezprecedentní, tedy dobře zapadá do logiky vývoje pozdní práce architekta, který je úzce spjat s formálním světem Ivana Leonidova.
II.5. Dřevěný rodinný dům (1944). Mojžíš Ginzburg
Tento venkovský dům, neobvyklý pro svou dobu, skrývá nějaké tajemství. Selim Khan-Magomedov, který jej publikoval jako „venkovský dům s jedním bytem“, neuvádí jeho umístění [5]. Existují také neshody ohledně data vytvoření: buď 1944, nebo 1945. Mohl jej vlastnit sám Ginzburg a kdo jiný si mohl během válečných let objednat malý dům s tak vzdorovitě modernistickou architekturou?
Sděluji dostupné informace ze slov Nikolaje Vasiljeva: to je, bohužel, dacha samotného Moisei Ginzburga, který k nám nepřišel ve vesnici SNT NIL v okrese Istra, kde od roku 1935 působilo mnoho slavných architektů postaveno: Semenov, Vesnin, Vladimirov a další. V architektuře vlastního dacha dokázal Ginzburg uskutečnit svůj sen o „vile“, čímž na konci své profesionální kariéry prokázal význam svých korbusovských vášní.
Velká otevřená terasa ve druhém patře se schodištěm vedoucím k ní je zjevnou připomínkou slavné Villa Stein in Garches (1926) od Le Corbusiera (obr. 13). Samotný překlad původně betonového korbusovského prototypu do dřeva má zároveň precedens schválený samotným Corbusierem: srub Antonina Raymonda v Karuizawě v japonské prefektuře Nagano je replikou nerealizovaného projektu Le Corbusierova kamenného domu pro chilského diplomata Ortusara Errazurize.
II.6. Sanatorium v Dolní Oreandě (1945-1948). Mojžíš Ginzburg a Fjodor Michajlovskij
Poslední projekty Moisei Ginzburga, realizované po jeho smrti v únoru 1946, byly dvě sanatoria: Mountain Air v Kislovodsku (společně s Nikolajem Polyudovem) a sanatorium v Nižnij Oreandě (společně s Fedorem Michajlovským). Objekt v Kislovodsku je ve skutečnosti třetí budovou sanatoria im. Ordžonikidze, je zajímavý jako pokračování konstruktivistické typologické linie správných mnohostranných hranolů. Stylisticky však budova již plně patří k poválečnému stalinskému monumentalismu a je nad rámec této studie.
O sanatorium v Dolní Oreandě je mnohem větší zájem. První verzi projektu na místě ruin císařského paláce vyhořelého v roce 1882 dokončil Ignác Milinis v roce 1936. Zahájená stavba byla přerušena válkou. Okolnosti převodu objektu do Ginzburgu nám nejsou známy.
Sanatorium má dvě obytné budovy: č. 1 navržené ve formě suchého neoklasicismu a menší budovu č. 2, jejíž extravagantní architektura bude předmětem dalšího zvážení.
Lakonický dvoupatrový hranolový svazek s vnitřním nádvořím je završen pergolou charakteristickou pro Ginzburg, kterou známe mimo jiné z lékařské budovy sanatoria v Kislovodsku. Hladký obklad a absence výrazných vertikálních akcentů přibližují architekturu trupu k měkkému modernismu, blízkému meziválečným evropským protějškům. Toto přičtení neodporuje arkádovým portikům prvního patra s jemným vzorem kamenných švů (obr. 14). Budova se vyznačuje sotva obrysovými římsovými římsami, jedinou výjimkou je třípodlažní projekce severní fasády s velkou římsou.
S takovou zdrženlivou architekturou získává několik dekorativních detailů větší váhu. Arkádové sloupoví obou fasád mají části římsových filet rozpoznatelného egyptského designu a rohy jižní trojúhelníkové sloupoví jsou zvýrazněny klínovitými palačinkami. Tyto klínové akcenty, připomínající řešení rohů v designu pařížského pavilonu, vypadají jako další fáze transformace prvku, který byl původně konzolovým pódiem, poté základnou pro sochu nebo květinářku (obr. 15, E). Jižní portikus obrácený k moři se svými třemi identicky interpretovanými tvářemi logicky stoupá v řadě pozdně konstruktivistických mnohostranných hranolů, zejména vzhledem k Ginzburgovu paralelnímu designu mnohostěn sanatoria Mountain Air v Kislovodsku (obr.15, A). Egyptské asociace jsou podporovány tvarem sloupů lodžie ve třetím patře severní fasády (obr. 14, vlevo). Tyto sloupce přímo souvisejí s jejich předchůdci v projektu kombajnu Izvestia, liší se od nich oktaedrickým, nikoli kulatým průřezem. Rekvizity pergoly s charakteristickou křivočarou expanzí vzhůru patří ve svém původu ke stejné Leonidovské linii (obr. 15, C).
Vázy a fontány jsou podstatnou součástí stylu pozdního Leonidova. Jsou také v Dolní Oreandě. Fontána na nádvoří, která je stylizovaným fazetovým květenstvím, zároveň navazuje na linii Leonidovových hyperbolických předmětů (obr. 15, C). Dvojice váz vázajících přístup do sanatoria ze severu svým parabolickým tvarem koreluje s jiným typem Leonidovových váz. Ginzburgova váza, na rozdíl od kulaté Leonidovy, je opět tváří v tvář (obr. 15, D).
Na závěr několik poznámek k tabulce 3 (obr. 15), která je pokusem chronologicky spojit architektonická a dekorativní témata Ivana Leonidova s tématy Moisei Ginzburga. Je snadné vidět, jak se extravagantní formy Leonidovových budov na počátku 30. let, v polovině desetiletí, transformovaly do škály architektonických detailů a dekorativních prvků. A na konci Ginzburgu se tento repertoár již dekorativních technik vyvinul do podob finále pro tohoto mistra sanatoria v Nižnij Oreandě. Jediným tématem, které si zachovalo architektonickou škálu, je mnohostranný hranol a Ginzburg také přeměňuje konzoly, vázy a sloupy Leonidova kola na fazetové - se šesti nebo osmi stranami.
[1] Architektonické noviny. 1936. č. 32. [2] Pavilony Podgorskaya N. O. SSSR na mezinárodních výstavách. Moskva: Mayer, 2013. S. 77. [3] Architektura SSSR. 1937. č. 11. Str. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. A. Leon Leonidov. London: Academy Editions, 1988. S. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Architecture-S, 2007. str. 106–107.
