Nákupní a zábavní centrum Oceánie na Kutuzovském prospektu bylo otevřeno loni na podzim a oživilo část Kutuzovského prospektu poblíž stanice metra Slavyansky Boulevard. Pokud dříve, na pozadí bezútěšné řady panelových výškových budov, museli kolemjdoucí obdivovat pouze pseudogotické věže fragmentu nerealizovaného „Nového kruhu“výškových budov - obytného komplexu „Edelweiss“”, Teď není tak špatné uvíznout poblíž dopravní zácpy poblíž rozšířené budovy nového nákupního centra. Přetečení kovových „šupin“, obrovské obrazovky - akvária, složité plastové fasády - to vše vytváří zajímavou vizuální přitažlivost, nový ikonický objekt na hlavní vládní dálnici.
V Moskvě existuje více než jedno nákupní centrum, ale toto je také zvědavé, protože jeho budova byla výsledkem projektu, který vyhrál jednu z prvních soutěží pořádaných městskou architektonickou radou. V roce 2013 rada původně zamítla projekt navržený společnostmi ASP, vyhlásila výběrové řízení, v jehož důsledku byl vybrán návrh kanceláře A. Asadova, který z předchozího projektu zdědil volumetrické řešení a rozměry, včetně tří- odstupňované podzemní parkování, stejně jako myšlenka umístit do jednoho z atrií luxusní válcové akvárium se čtyřmi podlažími. Nápad patřil zákazníkovi, definoval „oceánské“téma nákupního centra a přispěl k jeho přejmenování: v roce 2013 se komplex jmenoval „Slavyanka“podle sousedního bulváru, nyní - Oceánie. "Parametry územního plánování již byly dohodnuty a naším úkolem bylo vytvořit schránku, která by odpovídala místu a okolí," říká Andrej Asadov. "Nemohli jsme ovlivnit obrovský objem budovy, ale mohli jsme ji co nejvíce neutralizovat, což vyvolalo pocit vzdušnosti a lehkosti."
Hlavním nástrojem řešení tohoto problému byla fasáda - ale ne „jen fasáda“, ale objemová dvouvrstvá skořepina na systému kovových spojovacích prostředků, na místech vedených do hloubky jednoho a půl do - místy - deseti metrů od „krabice“budovy, v jistém smyslu - socha, která se obklopuje Obchodní centrum, tvarování jeho tvaru, nastavení akcentů, ovládání obrazů a dojmů chodců i motoristů.
Široký pruh děrovaného hliníku je spojitý ze tří stran, při pohledu ze strany ulice. Na fasádě rovnoběžně s dráhou je položen prodloužený pás obrazovky médií; další tři jsou umístěny ve výklencích a jsou obklopeny jakýmsi perspektivním rámem, který z nich dělá obrazy nebo „televizory“. Dvě obrazovky nad malým trojúhelníkovým čtvercem před hlavním vchodem dokonce vypadají jako velké oči s obdélníkovými brýlemi, dívající se na lidi cestující do města. Povrchy jsou zde otočeny pod širokým úhlem, čára je konkávní, „obklopující“oblast; a zároveň pravá oční obrazovka, která je větší, je zaměřena na lidi opouštějící podzemní chodbu metra - „potkává“je a láká je do nákupního centra nebo alespoň do kavárny, jejíž vysoká skleněná vitrína je umístěn pod trojúhelníkovou konzolou.
Pomocí hliníkové skořepiny architekti opravili také tvar zadní nakládací fasády obrácené k náměstí a obytnému komplexu Edelweiss: zde vzdálenost mezi hlavním objemem a vnějšími panely dosahuje 10 metrů a technické vycpávky budovy.
Hliník však není všeobjímající: na zadní fasádě obrácené k bulváru Slavyansky a oproti obytné 12podlažní budově je rozdělen na čtyři obdélníky vyčnívající ze skleněné roviny pozadí. I když sklo vůbec není okno, ale obrazovka pokrývající technické oblasti - stále máme co do činění s nákupním centrem, introvertní budovou, jak trefně vyjádřil Andrei Asadov. V horní části fasády ze strany ulice se také objevují samostatné hliníkové objemy, jako by se „oddělily“od místa hlavní matky a nechaly se volně vznášet.
Hliníkový plášť je vyroben z hliníkových panelů z mořské oceli Novalis, které jsou nekorozivní a bez pruhů a jsou vyřezány kulatými otvory tří různých průměrů, které vytvářejí vlnitý vzor. Perforace je volumetrická: reliéfní prvky jsou zachovány uvnitř otvorů, ale jsou rozmístěny přísně kolmo a připomínají rozcuchané rybí šupiny. Perleťový povlak kovu mění barvu během dne v závislosti na úhlu dopadu slunečních paprsků - od béžové a šedé po zelenkavou a modrou. V noci otvory září a třpytí se v různých barvách díky barevně dynamickým LED diodám skrytým uvnitř.
Netrénovanému oku bude kov, který často zbledne do modra, se vzorem tvořícím velké vlnité pruhy, vypadat jako metafora pro vodní vlny. Mezitím nemají nic společného s oceánem, ale podle architekta Andreje Asadova představují „metafyzické dřevo - nejslovanský materiál, pocta dřívějšímu názvu SEC [Slavyanka]“. Jedná se o fragment skutečné textury dřeva v nadměrném měřítku, digitalizovaný a navrstvený parametrickým modelováním na celém hliníkovém povrchu. Ačkoli se nakonec ukázalo, že se setkávají a prolínají dva nápady - dřevitý a „vodnatý“, což divákovi umožňuje obě možnosti interpretace: od kresby stromu po „rybí šupiny“. Hlavní věc je, že neustále se měnící reliéfní struktura kovu dává půdu pro hledání, slouží jako „úlovek“vzhledu.
Toto rozhodnutí bylo do značné míry inspirováno dialogem se sousední nákupní galerií Vremena Goda, kterou postavil Vladimír Plotkin na opačné straně ulice, necelý kilometr od Oceánie. Andrei Asadov tomu říká „standard stylové estetické architektury“a připouští, že se snažil „postavit proti tomuto objektu něco jiného. Do té míry, do jaké je racionální, jsme chtěli vytvořit něco iracionálního. Jakkoli je to jasné a geometrické, tolik jsme chtěli dosáhnout něčeho měkkého, plastického a neurčitého. “
Podobnou perforaci použil Herzog & de Meuron pro de Youngovo muzeum v San Francisku, ale tam je to jednodušší: nemá objem a samotné panely jsou měděné. "Jsem inspirován díly Herzog & de Meuron," připouští Andrey Asadov. „Každý objekt nechají vyrobit jednou jasnou technikou.“
Druhým prvkem po perforovaném hliníku „oblečení pro introverta“, jak Andrei Asadov výstižně nazývá skořápku nákupního centra, je sklo. Z vnějšku se zdá, že objem obchodního centra na bázi skla nese hliníkové výstupky, které zase nesou obrazovky médií. Ve skutečnosti tomu tak samozřejmě není. Horní pás skla tvoří panoramatická okna restaurací, nad ním slouží jako neutrální pozadí pro loga nájemců. A pokud je zasklení nahoře strukturální, pak v prvním patře, blíže k publiku, je pavoučí sklo se zakřiveným sklem v rozích. Dva významné přední rohy zaujímá kavárna - jejich vysoká panoramatická okna propouštějí spoustu přirozeného světla.
Jinak se vývoj veřejných prostor v okolí Slavyanka-Oceánie, na kterém v roce 2013 trvala Rada archu, ukázal jako obtížnější. Architekti navrhli celou řadu pozemků, které proměňují nákupní centrum v mini-město nejen uvnitř, ale i venku, ale ne všechny se podařilo realizovat a vydělat peníze - zájmy nákupního a zábavního centra, které se snaží získat kupující uvnitř a pokud je to možné, „zmást“, přimět je bloudit mezi okny, ukázalo se, že jsou silnější. Ale stopy po městských prostorech, které položili architekti, zůstávají a teoreticky mohou stále fungovat.
Vzhledem k tomu, že Oceánie se nachází na frekventované pěší stezce - při odchodu z metra lidé přestupují na autobusy nebo se vydávají do vnitřku čtvrti - architekti původně vytýčili tři průchozí trasy, které porazily každou fasádu, a také značný výškový rozdíl: reliéf zde klesá po ulici po 8 m. První cesta, skrz, která umožňuje projít obchodem jako průchod z trojúhelníkového náměstí poblíž metra na náměstí na opačné straně podél promenády, nad auty opouštějícími parkoviště, nebyl implementován; ačkoli byl park upravený.
Druhá trasa je podmíněná - řada pseudo vitrín v první úrovni podél ulice slouží k uspořádání fasády ulice jako městské; obchody tato okna nepoužívají, ale procházka po ulici není příliš pohodlná - je hlučná, takže řada oken ve velkých rámech, odrážející rámy kolem obrazovek médií, si zachovává pouze plastický a kompoziční význam.
Třetí trasa podél Slavyanského bulváru byla dokončena. Hlavní fasádu, na kterou, jak si pamatujeme, vystupují cestující metra, architekti nejen uspořádali kolem trojúhelníkového náměstí, ale zdůraznili i její pravou část - která slouží jako nenápadný indikátor výstupu na cestu města . Pokud jej bez vstupu do nákupního centra obejdeme napravo, ocitneme se v galerii široké 3,5 metru - ulice zde mírně svaží, galerie je vodorovná a postupně se zvedá ze země a mění se na balkon. Prochází dvě třetiny šířky podél fasády, umožňuje vstup do podzemního parkování pod ním a nabízí tak chodcům cestu, která se neprotíná s provozem. Můžete však také jít dolů - po suterénní části fasády, která není jako ostatní, ale je tvořena žebrovanými trojúhelníkovými panely z hliníkového „rustikálního“. Galerie byla koncipována jako místo, kde se nad relativně klidným Slavyanským bulvárem budou nacházet kavárenské terasy - pro které byla dostatečně prostorná, široká 3,5 m; ale kavárna se neobjevila. Nejdražší jsou přízemní plochy, výhodnější je umisťovat tam obchody; galerie však stále slouží jako cesta pro pěší, čímž se ulice stává dvoustupňovou a nákupní středisko je trochu otevřenější pro město, ale jen trochu.
Všechny prostory kolem nákupního centra spojuje terénní úpravy - spíše zdrženlivé, bez fontán, ale betonové dlaždice chodníku odrážejí hlavní téma fasád. "Pokusili jsme se rozšířit téma perforace fasády do okolního prostoru - na dlažbu jsme použili betonové dlaždice, skládající se ze dvou prvků: světlého čtverce a tmavého jádra." Jsou také tří průměrů a opakují vzor dřevěných pruhů na fasádě, ale v trochu větším měřítku, “říká Andrej Asadov.
Jak vidíte, úkol stanovený pro autory projektu, především členy Rady archu - smířit dva protivníky: velké nákupní centrum a městský veřejný prostor - se ukázal být ne snadným. V takovém dialogu zvítězí ten nejsilnější, v tomto případě nákupní centrum, které se podle zákonů marketingu stane městem, uzavřeným do sebe, skládajícím prostor dovnitř. Je velmi obtížné jej otevřít. Projekt samozřejmě nebyl navržen pouze pro městský prostor; hlavním úkolem projektu jakéhokoli obchodního centra je vytvořit budovu jasnou, zajímavou, kreativně strávenou, interpretovat reklamní super úkol tak, aby vypadal vhodně a ne příliš otravně, nebo možná něco přidal do prostředí - tento úkol byl vyřešen. Dokonce se zdá, že Asadovova kancelář dokázala využít notoricky známý „Gruenův převod“- stav mírné dezorientace v prostoru, který se marketéři uvnitř nákupních center snaží navodit mezi kupujícími - i na cestě k němu. Budova se ukázala být expresivní, vyvolává emocionální odezvu, spouští řetězec asociací spojených s vodou nebo ne s vodou, vzrušuje představivost a zároveň vypadá více než vhodné.
