Fabien Bellat. Amériques-URSS: architektury du défi. [Paříž]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. S. 304
/ Fabien Bella. Amerika - SSSR: architektura výzev. [Paříž], 2014. S. 304 /
Zdá se, že zvolené téma leží na povrchu: například diskuse o vztahu mezi americkými mrakodrapy a Stalinovými mrakodrapy je již dlouho samozřejmostí - zájem o historii vztahů mezi dvěma největšími světovými mocnostmi 20. století však přetrvává vysoký. Avšak tato kniha, napsaná francouzským badatelem, se stala téměř první základní analýzou tohoto spiknutí.
Tato objemná 300stránková publikace je výsledkem tříletého výzkumu, během kterého Fabien Bella pracoval v Rusku, USA, Kanadě a na Kubě. Kniha je bohatě ilustrována fotografiemi pořízenými samotným autorem a řadou archivních dokumentů, z nichž některé jsou publikovány vůbec poprvé. Tyto historické materiály poskytuje Muzeum architektury. A. V. Shchusev, archivy OSN, Kongresová knihovna a řada dalších institucí. Není to poprvé, co se Bella věnuje tématu mezinárodních vztahů mezi sovětskými architekty: jeho disertační práce byla věnována vztahu mezi Ruskem a Francií v letech 1930-1958.
Téma vztahů mezi SSSR a Amerikou se skutečně jeví jako zřejmé, ale jeho analýza se často scvrkává na externí srovnání Stalinových mrakodrapů a několika amerických mrakodrapů. Ve své studii Fabien Bella přistupuje k této problematice důkladněji, neomezuje se pouze na architekturu Sedmi sester, ale staví je do širších geografických a chronologických souvislostí a sleduje historii mezinárodních architektonických vztahů od raných kontaktů 20. let až po konec studené války (ústřední místo výzkumu však stále zaujímají Stalinovy mrakodrapy) a „Amerikou“rozumí Fabien Bella nejen USA, ale i dalším zemím této části světa - v zejména Kanada, Brazílie a Kuba. Velmi podrobně zkoumá vztah mezi SSSR a Amerikou: zdá se, že se snažil neztratit ze zřetele žádný kontakt mezi sovětskými a americkými architekty.
První kapitola věnovaná 20. a 30. let ukazuje, jak vážný byl zájem o americkou architekturu v prvních desetiletích sovětské moci mezi nejrůznějšími architektonickými seskupeními SSSR. Poté, co domácí vláda ještě nezískala kontrolu nad všemi mezinárodními kontakty, došlo mezi SSSR a zahraničí k aktivní kulturní výměně. Bella podrobně vypráví o cestách sovětských architektů do Nového světa (Iofan, Alabyan atd.), Jejich účasti na mezinárodních soutěžích (o návrh pomníku Kolumbovi v roce 1929), příchodu Franka Lloyda Wrighta do Moskvy v roce 1937 a mnoho dalších událostí. Samostatná část je věnována Vyacheslavovi Oltarževskému, který žil 10 let ve Spojených státech a poté pracoval v SSSR - včetně projektů pro moskevské mrakodrapy. Důležitou roli sehrály také práce na vytvoření sovětského pavilonu na světové výstavě v New Yorku v roce 1939, kdy se mnoho ruských architektů mohlo seznámit s moderní americkou architekturou. Autor knihy považuje toto období sovětsko-amerických vztahů za nesmírně důležité, protože právě v těchto letech vznikly projekty paláce sovětů, hotelu Moskva a stanic metra v hlavním městě, které v mnoha ohledech předjímaly estetiku a stylistika slavných mrakodrapů.
V první kapitole je obzvláště zajímavý příběh o práci amerických inženýrů na průmyslovém staveništi v SSSR. Fabien Bella sleduje osud amerických specialistů, kteří byli ve 30. letech pozváni k práci na vytvoření sovětské průmyslové infrastruktury. Tato příležitost byla velmi cenná pro zahraniční designéry (včetně architektů), kteří kvůli Velké hospodářské krizi zůstali bez práce ve své domovině, a proto mnozí z nich rádi přišli do země Sovětů. To nepochybně dalo podnět k rozvoji domácího inženýrství a architektury. Toto „setkání“však mělo i neočekávané důsledky: například Fabien Bella ukazuje, že projekt pavilonu SSSR na světové výstavě v New Yorku, který vyvinul Karo Alabyan, téměř doslova kopíruje dílo Alberta Kahna, nejslavnějšího Američana architekt, který zde pracoval, a inženýři.
Ve druhé „ústřední“kapitole Bell ukazuje, jak se postoje k americkým zkušenostem v poválečných letech začínají měnit a jak se to odráží v projektech rekonstrukce Moskvy a výškových budov. Pokud v roce 1943 organizoval Alabyan diskusi o americké architektuře v Moskevském domě architektů a v roce 1945 uspořádal Američan Harvey Ville Corbett, bývalý mentor Oltarzhevského během svého působení ve Spojených státech, výstavu modulární výstavby v Moskvě, pak již na konci 40. let 20. století jsou sovětští architekti na pozadí boje proti kosmopolitismu stavěni do strnulého ideologického rámce, který vyzývá k vytváření projektů založených na národním kulturním dědictví bez ohledu na mezinárodní zkušenosti.
Při analýze samotných stalinských mrakodrapů a jejich srovnání s americkými protějšky si Bella zpočátku dělá výhradu: je téměř nemožné najít přímou podobnost mezi nimi, protože sovětští architekti čelili obtížnému úkolu hraničícímu s absurdem: na jedné stavět mrakodrapy, jako jsou ty americké, a na druhé straně - ve všech ohledech vytvářet originální budovy, které se budou opírat o tradice architektury národů SSSR. Na příkladu realizovaných projektů autor sleduje transformaci původní typologie amerického mrakodrapu sovětskými architekty: jak přesně, pomocí jakých prvků ji zakořenili v tradici sovětu (v širším slova smyslu), včetně, podle výzkumníka, celé architektury východního bloku). Bella věří, že se gotika jako celek stává „tabu“- kvůli jasným asociacím s kultovní architekturou, ale zároveň se ukazuje, že použití špičatých zubů, které se v Polsku často vyskytují, je zcela legitimní, protože vidíme na příkladu budovy ministerstva zahraničí. Autor uzavírá: „Tuto nepříjemnou ambivalentní pozici, ve které se sovětští architekti ocitli, lze vyřešit pouze díky chytrému vynálezu … z této duality se rodí fenomén Stalinových mrakodrapů.“
Závěrečná část knihy je věnována období studené války a nové fascinaci modernismem v Sovětském svazu a jeho posilování jako dominantního stylu mimo něj. Tato kapitola je možná nejnezávislejší částí studie: pokud existuje řada prací o ruské avantgardě a éře Stalina, na které se lze spolehnout, pak poválečný sovětský modernismus, dokonce i v Rusku, v mnoha respekt zůstává terra incognita - i když aktivita ruských vědců nám umožňuje doufat ve zlepšení situace.
Během tohoto období se od architektů nevyžaduje, aby šikovně maskovali cizí motivy - naopak je vítána jejich schopnost mluvit „stejným jazykem“se Západem. Jedním z prvních architektů, kteří se to naučili výhodně využívat, byl Michail Posukhin. Bella věří, že se ve svém návrhu budovy CMEA opřel o radnici v Torontu, kterou před několika lety postavil Fin Villo Revell, zatímco slavný plán rekonstrukce Taškentu Rozanov (1962-1967) zdědil projekty Costa a Niemeira pro Brazílii. Pokud jde o vstup sovětských architektů na mezinárodní scénu, ten se odehrával především v podobě pavilonů na světových výstavách a budov ambasád SSSR, což bylo v kontextu studené války důležité, převážně politické gesto. Každá nová budova tohoto období se snaží „dohnat a předjet Ameriku“. Podle autora se to nejprve úspěšně ukazuje, jako například v budově národního pavilonu v Montrealu Posokhin (1967), ale konečným bodem tohoto příběhu je velvyslanectví v Havaně, ve své podstatě zcela manýristické (architekt A. Rochegov), dokončena v roce 1987 (Bella ji nazývá „osamělé monstrum“).
Fabien Bella na základě svého výzkumu tvrdí, že realita sovětského architektonického života neodpovídala obvyklému obrazu hermeticky uzavřeného prostředí, což odhaluje mechanismus kulturní výměny i v podmínkách tvrdé kulturní izolace. Množství materiálu shromážděného a analyzovaného autorem (často publikováno poprvé!) Vyvolává respekt; tyto údaje jsou velmi zajímavé především pro profesionální publikum. Široký okruh čtenářů se bude zajímat o historii architektonických vazeb a soupeření mezi hlavními mocnostmi socialistického tábora a Západem, v kontextu dramatických dějin 20. století.
Bohužel nyní je práce Fabien Bell dostupná pouze ve francouzštině, což s ní komplikuje seznámení velkého potenciálního publika, ale tato kniha stojí za to alespoň listovat kvůli ilustrativní sérii v ní shromážděné, což je zajímavé nejen v sám o sobě, ale také do značné míry dává odpovědi na otázky, které autor položil. S publikací „naživo“se můžete seznámit na její plánované prezentaci v Moskvě (čas a místo budou oznámeny později), stejně jako - doufáme - v dalších ruských městech.
