Alexei Ginzburg o tomto projektu již hovořil ve svém rozhovoru pro Archi.ru - za obzvláště důležitou považuje blízkost divadla, známého příkladu moskevského brutalismu. "Autem jsem přinesl vzorky cihel, položil je vedle zdi divadla a zkontroloval, zda jsou naladěny, ale ne příliš přesně," říká architekt. Kontext náměstí Taganskaya je však různorodý a divadlo není jeho jediným prvkem, i když jedním z hlavních.
Složitý tvar lokality jako celku gravituje k pravoúhlému trojúhelníku, jehož přepona je protáhlá podél červené čáry hliněné šachty. Pravý úhel je v hloubce. Toto je výhodná forma pro obchod, protože délka vitrín podél hlavní fasády se ukazuje jako poměrně velká vzhledem k celkové ploše. Trojúhelník poskytuje nezbytné „podbřišek“skutečného maloobchodního prostoru: v pěti podlažích obchodů, supermarketu, jídelně a kině, seskupených kolem předvídatelně trojúhelníkového atria. Jeho malý prostor, který je v řezu dobře viditelný, byl architektem nakloněn jako Šikmá věž v Pise: podlaha po podlaze se postupně posouvá od středu směrem k Zahradnímu kruhu - k ploché, mírně se svažující lucerně, jejíž sklo je nakloněn na jih. Takto prosklená terasa, téměř nepostradatelná součást moderního obchodu, zachycuje maximální možné množství slunečního světla. V podzemí jsou dvě úrovně parkování.
Nyní je místo prázdné, pouze v rohu travnatého kopce je malé pozemní parkoviště. Ale dříve to bylo obsazeno taganskými obchodními řadami, jejichž stavební historici se dokonce pokoušeli připisovat Osipovi Boveovi. Lichoběžníkový obrys řad se téměř úplně shodoval s nyní prázdným trojúhelníkem, i když kolem bylo mnoho obchodů, mimo hranice řádků. Nákupní pasáž byla zbořena v 60. letech; Ve stejné době byl pod náměstím na Zahradním okruhu položen tunel a samotné náměstí se změnilo v jednu z nejprostornějších a nejproblematičtějších křižovatek mezi „dálnicemi v moskevském stylu“. Místo zůstalo prázdným místem, zvláště patrné na rozdíl od velkého objemu divadla Taganka, které se objevilo v 80. letech. Nový multifunkční komplex by měl být umístěn přímo na místě nákupní pasáže a měl by jej přímo zdědit, a to nejen v tom smyslu, že oživuje obchodní funkci na tomto místě, ale také, řekněme, architektonicky a geneticky: vzdálenost mezi zdmi na hlavní fasádě nové budovy je doslova čerpána z taganských řad. Z rytmického zrna předchozí vyrůstá nová budova, která ji převyšuje výškou, což se však často stává u dětí, které rostou výše než jejich rodiče.
Je třeba říci, že i pozdní sovětské úřady uznaly náměstí Taganskaja nejen jako divadelní, ale také jako obchodní roli - panelové domy v okrese jsou vybaveny povinným a velmi rozsáhlým „sklem“v ulicích. Na trhu devadesátých let toto téma rozvíjeli nejrůznější obchody a stánky blíže k východům z metra - některé z nich se nedávno staly obětí známého příběhu „demolice letek“. Obchod, který nikdy nezemřel na Tagance, se přesunul z řádných obchodů ve starých moskevských řadách s jejich oblouky a nádvořími - do sovětského regulovaného skla - do drsného kouzla chaoticky rostoucích „hub“devadesátých let. Nyní to vypadá, že je čas na obchoďák. Litovat nebo nelitovat malých obchodů je osobní volbou každého (já ano), ale je zcela zřejmé, že dříve nebo později musí jejich jednoduché budovy v centru města ustoupit něčemu jinému. Připomeňme však, že práce na projektu nemají nic společného s demolicí, začaly za předchozího starosty.
Nákupní centra jsou však také odlišná, mají nevyhnutelné zlo konsolidace, sílu síťové logistiky a kouzlo pohodlného konzumu - trochu ze všeho. Rád bych ale zdůraznil, že Aleksey Ginzburg po dohodě dokázal trvat na velkoměstském formátu obchodu s výlohami a pouliční promenádou. Obchod podobný evropským pasážím a velkým obchodům, všechny tyto pařížské Le Bon Marché, a v tomto smyslu podobný moskevské GUM, která mimochodem také nahradila po požáru nákupní pasáž Beauvais na Rudém náměstí. Multifunkční komplex Alexey Ginzburg je hybridem budovy atria s arkádou a městskou ulicí, připomínající navíc starou nákupní pasáž. Objeví se zde, na okraji Garden Ring, prodejní promenáda? Proč ne. Jsou dva kroky od metra, polovina automobilové dopravy je odstraněna níže, do úrovně tunelu a tady, na kopci, to moc necítit.
Třetí důležitou součástí kontextu po divadelní a nákupní pasáži jsou domy z 19. století, které se táhnou podél stejné strany Zemlyanoy Val téměř nepřetržitě směrem k Yauze. Aby nedošlo k jejich „rozdrcení“masivním objemem, je hlavní fasáda multifunkčního komplexu rozdělena do tří výstupků. Mezi nimi jsou skleněné můstky vchodů, uvnitř trojúhelníkové zahloubení, které je na plánu jasně viditelné. Téměř zrcadlí budovu divadla, kde naproti jsou dvě cihlové trojúhelníkové římsy podobné velikosti. Plán jasně ukazuje: dvě budovy jsou kusy stejné mozaiky a výčnělky - prohlubně jsou klíčem k jejich propojení. Pouze jsou odděleny, řezány zahradním prstenem a hlavní fasáda nové budovy je porézní, mřížovitá - jako řez. A zadní stěny směřující do sousedních ulic jsou pevné, zde je méně oken, více stěn. Jsou zde vstupy pro nakládací obchody a relativní jednoduchost a izolace fasád je dána pragmatickými důvody. A exteriér „dvorku“zároveň ještě více rezonuje s rytmem a plastickostí budovy divadla, jako by IFC byl skutečně odtrženým fragmentem její cihlové skály, druhé poloviny Herkulových pilířů. Samozřejmě, v tandemu s divadlem, tvoří nová budova propylaea vchodu na náměstí - to je jeho urbanistický význam: stane se druhým chybějícím stožárem nové verze Taganské brány. Mimochodem, staré dřevěné brány Zemlyanoy Gorod, postavené v 17. století, byly umístěny na současném území MFC, takže dědictví probíhá s plným právem, i když moderní verze propylae změnila měřítko a umístění - Konec konců trasa Sadovoe Koltso vede zde ne podél šachty, na západ.
Propylaea samozřejmě bude fungovat jak u vchodu na náměstí, tak u východu z něj. Nyní, zvláště když odbočíte z ulice Serpuchovskaja na kruhový objezd ve směru na kurské nádraží, se náměstí zdá být příliš široké a neformální a nová budova se stane dalším přízvukem hranice. Překrývám se, dovolím si říci, kromě divadla také s kostelem sv. Mikuláše na Bolvanovce: dříve bylo náměstí vyzdobeno dvěma znatelnými svazky, nyní budou tři.
Jelikož se jedná o rozsáhlou dvojici divadelní budovy, MFC se vůbec nestane jejím plným odrazem. Spíše si hraje s mistrovským dílem kontextuálního brutalismu podobným způsobem. Obzvláště znatelný je kontrast jednodílné a současně divadelní budovy oplývající cihlovými zástěnami - a žebrovaná propustná světelná mříž hlavní fasády MFC. Fasádní clona, vitrína je vystavena podél zahrady jako štít spočívající na trojúhelníkové základně budovy. Jeho rovina je dokonce mírně protáhlá, roztažená mezi dvěma konci - severním a jižním rohem trojúhelníku, které přebírají roli důležitých akcentů směřujících k publiku, směrem k okruhu prstenu. Na konci budou instalovány mediální obrazovky, které převezmou roli vývěsních štítů a billboardů. Ale kromě světelných doplňků dokáže upoutat pozornost samotný tvar konců - složitý, ostře řezaný, s mírným otočením jejich kubistické „hlavy“k trati. Nos severního konce ostře visí v prostoru, což se zdůrazněnou lehkostí odporuje setrvačnosti svahu. Pod ním - lehké betonové schodiště vede přes vysoké prosklené večerní osvětlení přímo do druhého patra. Pod schody je vchod a výjezd z podzemního parkování: výhody svahu jsou využívány funkčně i plasticky.
Rozdíl v nadmořské výšce na místě je osm metrů, což není moc a málo, v portfoliu Alexei Ginzburg jsou budovy na strmějších svazích, navíc architekt dokonce rád pracuje s úlevou, protože to není zátěž, ale zajímavý úkol. I zde - budova neklouzá ze svahu, ale stoupá pod přísně vodorovnou římsou. V praxi to znamená, že k severnímu okraji postupně rostou dvě další patra. Ze strany náměstí je svazek vysoký čtyři patra, i když vezmeme v úvahu kontextový krok, jemně vytesaný shora, pak existují dokonce tři patra a ze strany Yauzy ze severu šest je, což dává úplně jiné měřítko, létání. Vyvíjí se také design fasád: jižní rizalit je řezán po částech, podlahu po podlaze, odrážející měřítko historického města, centrální - je přímo naproti divadlu - přijímá největší rytmus, zde jsou podlahy kombinovány v dva nebo dokonce tři na výšku. Nejsevernější, nejvyšší, obdrží druhou vodorovnou koferdam. Protikladný rytmus však spojuje společná struktura a logika konstrukce.
Práce na projektu trvaly dlouho, autoři zvažovali mnoho možností opláštění. Několik bílých kamenů s tenkými překlady z jurského mramoru a velkou skleněnou vložkou - „hlava“. A několik cihel, včetně portálů se širokými velkými rámečky. V tomto případě byla konečná verze opravdu úspěšná, těžce vydobytá a moderní a nebyla cizí novým trendům. Textura cihly, která se díky „červenému divadlu“mění od šedé po černou, balancuje na hranici mezi detailem a minimalismem. Hlavním dekorativním prvkem jsou stupňovité svahy, jejichž řady úhledně vyčnívají jeden po druhém podél poloviční šířky poke, což také naznačuje prasknutí povrchu, který se „odtrhl“od divadla. Samotná jednoduchá technika je navíc navržena pro šerosvit: fasáda vypadá na západ a šikmé slunce by mělo dobře zdůrazňovat reliéf. Cihlové schody budou viditelné také pro většinu chodců, protože hlavní tok lidí vede od metra směrem dolů - vlevo je více svahů, vpravo nejsou žádné svahy a rámy vysokých oken spojujících dvě nebo tři patra, jsou asymetrické a překlady jsou trojúhelníkové. Pro opláštění se plánuje použít holandský slínek.
Říci, že úkol stanovený v tomto projektu byl obtížný a zodpovědný, neznamená nic. Pozoruhodným místem je naopak mistrovské dílo, studium architektury, jehož se Alexey Ginzburg podle vlastního přiznání zabýval jako student, milovaný monument modernismu hodný obdivu. A nejen on, ale obecně - klíčové místo v moskevské historii sedmdesátých let, přesto "Taganka", zde byl pohřben Vysotsky. Městský prostor na tomto místě je tak přesycen sémantickými „vrstvami“, že nedobrovolně začíná mluvit prázdnota; a zároveň vybudovat zde něco bez páteře v regeneraci by bylo hrozné. V tomto případě se zdá, že se nám podařilo najít rovnováhu a vyhnout se plachosti, usadit se na přesném, nějakým způsobem vyzvánějícím řešení - štítovém zrcadle, hodném několika slavných divadel, interpretujících svůj čas po svém. Náš obchodní čas, posedlý pohodlím měšťanů, ale něco, co na sebe ještě nezapomnělo.
