„Nábřeží Evropy“je ve skutečnosti městský blok (nebo dokonce mikrodistribuce), který by měl být postaven na místě stažené chemické „průmyslové zóny“(RRC „Aplikovaná chemie“). Děj za poslední roky je typický a dokonce správný - odstranit továrny z města a postavit na jejich místě bydlení a kanceláře. Ale umístění hrdiny je jedinečné: centrum Petrohradu, přesně mezi Petropavlovskou pevností a Strelkou. To je zhruba řečeno. Přesněji: na začátku Malajské Nevy, před Tuchkovským výtržníkem, s ohledem na Zimní palác. Z tohoto místa můžete vidět nábřeží paláce a naopak - místo zapadá do nejvíce pohlednicového panoramatu. Ale co mohu říci - je úžasné, na jakých místech máme chemické (a další) podniky.
Jedinečnost projektu tím nekončí: území budoucího multifunkčního komplexu je velmi velké - 9,3 hektaru. Pro centrum historického města, zejména Petrohradu, je to hodně. A konečně třetí - v naší době krize se investor zavazuje dokončit projekt ve stanoveném termínu (v roce 2016). „Nábřeží“je tedy v naší době velmi velkým „živým“projektem. Kromě toho se může stát prvním z petrohradských mezinárodních soutěží, jejichž výsledek bude realizován. V každém případě jsou investoři v tuto chvíli odhodlaní, i když již uvažují o spoření.
Zákazníci nepřišli hned k myšlence mezinárodní soutěže, která byla pro toto místo tak logická. V červenci 2008 městská rada v Petrohradě kritizovala projekt, který pro toto místo vytvořil workshop Jurije Zemtsova a Michaila Kondiaina, a soutěž byla vyhlášena o několik měsíců později, 18. listopadu. Zúčastnili se ho tři zahraniční architekti: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein z Petrohradu a společný tým Evgeny Gerasimova a Sergeje Tchobana - jejichž vítězství bylo oznámeno druhý den 10. března. Evgeny Gerasimov a Sergei Tchoban se tedy již stali autory dvou významných projektů VTB - prvním byla Nevskaya Ratusha, soutěž o koncept, kterou architekti vyhráli v roce 2007. O soutěži však již bylo napsáno mnoho. Zde se pokusíme zvážit vítězný projekt.
Nejprve je třeba poznamenat, že předmětem soutěže byl koncept územního plánování. Jedná se o specifický žánr architektonického designu.
V tomto případě bylo předurčeno zadání soutěže: funkce, přibližný počet metrů čtverečních, tj. hustota budov a takové marketingové podrobnosti, jako je maximální počet krásných výhledů (naštěstí je to místo více než vítězný). Hlavní částí komplexu by tedy mělo být bydlení a hlavním kulturním prvkem projektu by měla být budova divadla moderního baletu Borise Eifmana. Ve vzdálené části komplexu jsou kanceláře, na nejvýhodnějším místě s výhledem na Něvu a nábřeží paláce hotel. To vše bylo v soutěžním projektu a přibližně (se změnami) odpovídá parametrům, které byly zvažovány na architektonické radě v létě.
Architekti tedy nestanovili strukturu funkcí, hustotu stavby komplexu a mnoho dalšího - měli jen malé odchylky ve své síle.
Na druhou stranu také neurčují konečnou podobu komplexu. Plánuje se zapojení dalších architektů do navrhování jednotlivých budov (v rámci parametrů stanovených autory koncepce) a také na konkurenčním základě. Soutěž na projekt hlavní části komplexu - na budovu divadla moderního baletu Borise Eifmana - by měla být vyhlášena koncem března. Žádný z konkurenčních projektů, včetně vítězného, tedy ze své podstaty neumožňuje posoudit fasády „Naberezhnaya“. Pokud ovšem - velmi obecně. Projekt Gerasimova a Tchobana definuje pouze jeden rys fasád budov obrácených k nábřeží - přítomnost dvou výstupků na okrajích. Proto je více než předčasné hovořit o „stalinistickém“pocitu fasád namalovaných architekty, o nichž bylo ve skutečnosti rozhodnuto v duchu mezinárodního art deco 30. let.
Co koncepce městského plánování umožňuje posoudit? O plánech a tvaru budov, respektive o plastice vytvořeného městského prostoru. V projektu Evgeny Gerasimova a Sergeje Tchobana lze vidět kombinaci dvou přístupů k tomuto prostoru.
Jeden je pro Petrohrad čistě tradiční. Stačí se podívat na mapu a ujistit se, že většina budov v historické části města byla postavena tímto způsobem - obklopující jejich pozemek po obvodu a předpokládat, pokud je to možné, tvar místa. Ve městě se tedy kromě obvyklých pravoúhlých domů objevily lichoběžníkové, trojúhelníkové, pětiúhelníkové, konkávní a zakřivené domy, domy s ostrými rohy, kterých je na křižovatce někdy pět.
Autoři hráli na toto, klasiku pro petrohradské téma, tvořící hlavní část budovy. Na vnějším obrysu jsou všechny budovy úhledně zapsány do obrysů území. Uvnitř jsou „řezány“průchody, jejichž směr je do značné míry určen konkrétními body. Nejkrásnější z nich (která již byla zmíněna) je ulice směřující od katedrály prince Vladimíra směrem k „Puškinovu domu“na Vasilievském ostrově. Zbytek se „dívá“zevnitř čtvrti na Malajskou Nevu. Dvě ulice jsou rovnoběžné, což naznačuje pravidelnost plánu, dvě se rozcházejí pod přísným úhlem (naznačují „radiální“uspořádání). Ve výsledku jsou ale plány domů úplně jiné - trojúhelník, lichoběžník, konkávní zeď, zakřivená zeď. V souladu s tím jsou také různá nádvoří - to je jeden z „vrcholů“projektu: nepatrné rozdíly mezi domy a nádvořími, které definují jejich individualitu. Všechno se zdá být podle stejného standardu - ale liší se to. Zdá se, že z následné účasti různých architektů na navrhování jednotlivých budov by variabilita měla nejen vzrůst (nyní je pouze naznačena), ale také získat kvalitu „autenticity“- koneckonců napodobování rozmanitosti od jednoho autora je jedna věc, skutečná spolupráce architektů při stavbě sousedních domů.
Tato část plánování je nejkontextovější, je třeba ji vytvořit jakousi „městskou hmotu“podobnou materiálu prostředí. To usnadňuje jak obecná zásada (dům kolem dvora), tak náznak rozmanitosti. Mimochodem, jedním z hlavních témat soutěže byl princip „domu kolem dvora“, který podle definice zahrnuje další (také docela petrohradský) princip - vybudování nábřeží „pevnou fasádou“. Využili jej čtyři z pěti účastníků (všichni kromě Nikity Yaveina, kteří sestavili plán podle schématu, které letos v létě předvedl Zemtsov - s domy v podobě „prstů“natažených k řece). Je pravda, že pouze Gerasimov a Tchoban měli „lumbago“mezi Puškinovým domem a kostelem, a jen oni spojují tradici stavby domů s rozmanitostí.
Ale domy postavené po obvodu nádvoří jsou příliš samostatné. Aby to překonali, prošli Gerasimov a Tchoban budovami s mnoha otvory, které vytvářely chodníky, které vedou hluboko v bloku podél Malajské Nevy, a „oblouky“(široké otvory s přímým překladem) vedoucí k hlavnímu náměstí. V bytových domech starého Petrohradu se používaly také takovéto otvory a příjezdové cesty, ale tady je jich třikrát více.
Pokud „urbanistická záležitost“hlavní části komplexu využívá nejběžnější metodu petrohradské stavby 19. století, pak je druhou součástí konceptu jasný urbanistický přízvuk, „tahající“všechny hlavní linie k sám.
V severní části, přiléhající k Dobrolyubovově třídě, je čtvrť „prořezána“velkou oválnou, přesněji špičatou vejcovitou oblastí. Na náměstí je budova divadla, stejná oválná. Divadlo a náměstí jsou podobné postavy, navzájem se rezonují a zdůrazňují. Mimochodem, tisk si vícekrát všiml, že oválná budova divadla vypadá jako „Nevská radnice“; na „radnici“je však tvar oválu jednodušší a není obklopen zakřivenými konturami náměstí. Tady se tedy nezabýváme zdvojováním, ale spíše vývojem myšlenky.
Když se podíváte na plán, může se zdát, že se náměstí objevilo v důsledku jakési geometrické akce - bylo vytesáno nejen pro budovu divadla, ale pro budovu divadla, která po dokončení své práce, “přistála "na své oběžné dráze (divadlo není uprostřed a ne na okraji, ale spíše na linii, která tvoří oblast)." Na tom je něco vesmírného, pravděpodobně inspirovaného názvem náměstí na počest baletních hvězd. Malý detail navíc - Gerasimov a Tchoban navrhli umístit hvězdy zářící v noci na náměstí a podepsat jim něco jako v Hollywoodu. Ukázalo se, že hvězdy budou tančit v „nebeském těle“divadla a poté se „rozptýlí“po prostoru náměstí.
Architekti však svůj design doprovázejí zcela kontextovým vysvětlením. Mnoho čtverců v Petrohradě je vyrobeno tímto způsobem - ve formě obvodu. Post-barokní architektura milovala takové prostorové efekty. S jedním z nich - nejznámějším, Palácové náměstí, náměstí baletních hvězd se dokonce do určité míry „dívá na sebe“přes Něvu. To je patrné pouze z vesmíru, takže srovnání je čistě obrazné, ale rozhodně se koná.
Obecně lze říci, že historické město je postaveno na podobné kombinaci: „hmota“, pronikaná šikmo paprsky ulic a prostorové akcenty - slavnostní náměstí. Proto musí být hlavní urbanistické intriky projektu také uznány jako vypůjčené z kontextu (nebo inspirované kontextem?).
Projekt má další dvě funkce, jejichž cílem je také užší propojení s historickým městem. Za prvé předpokládá zachování jediné zajímavé historické budovy na tomto území - věže z červených cihel Vinařské burzy z konce 19. století. Věž, která se ukáže být jediným starým začleněním do nového komplexu, má být přeměněna na luxusní vícepodlažní loft pro jednu (!) Rodinu.
Další zvláštnost se netýká samotného projektu, ale předkládání seznamů nabídek. Stylizované pod grafikou Ostroumova-Lebedevy, která se již dlouho stala jedním z „ikonických“obrazů Petrohradu. To lze řešit různými způsoby - někdo řekne, že architekti stylizovali prezentaci projektu tak, aby vypadal v očích poroty lépe. A bude uvažovat o tomto chování autorů, které má zažehnout dojem skutečného konceptu. Toto gesto architektů je však možné hodnotit i jinak - jako pokus investovat do projektu skutečný závazek k petrohradským obrazům a předat tento pocit dalším návrhářům.
