Jedná se o jednu z klíčových tematických výstav bienále, jejichž cílem je odhalit téma hromadné bytové výstavby. A v jistém smyslu jde o logický doplněk a „druhou polovinu“výstavy „knihovna“, která představila mezinárodní zkušenosti s výstavbou levného bydlení na kolonádě Ústředního domu umělců. Zde byly zahraniční příklady - ruské obytné čtvrti, shromážděné ve skupinách, které lze chápat jako minulost, přítomnost a relativně řečeno budoucnost.
Minulost v prvních dvou sálech apartmá představují projekty nerealizovaných „nových měst SSSR“z fondů Muzea architektury: „Město slunce“od Ivana Leonidova a „Zelené město“od Ladovského projekty pro Stalingrad a fantazii Jakova Černikhova, Magnitogorska a Voroněže. Významná část představených projektů připadá hlavně na rozkvět stalinistické architektury - předválečné 30. a poválečné 40. roky. Fotokopie originálních kreseb a kreseb jsou zmenšeny, umístěny pod sklo a osvětleny.
Druhá část je velmi malá - jedná se o fotografická panoramata panelových oblastí vytvořená Aleksey Naroditskym. Pouze šest fotografií s krajinou známou každému sovětskému člověku - hrdinský formát panorama jim dává nezapomenutelnou propagandistickou příchuť. To je skutečné.
Budoucnost je hlavní částí výstavy, zabírá všechny následující sály, kromě té poslední (obsahuje umělecký projekt Pavla Peppersteina „město Rusko“). Hlavní částí jsou tedy projekty nových čtvrtí ve starém městě a projekty zcela nových měst, jejichž výstavba se plánuje na novém místě. Zeměpis je velmi široký - od Moskvy po Krasnojarsk. Kurátoři - Alexej Muratov a Elena Gonzalez (Projekt Rusko) - i při zahájení hlavních výstav bienále připustili, že tato expozice je výsledkem práce na příštím tematickém čísle časopisu „města“. Při shromažďování materiálu byli autoři překvapeni, kolik nových měst se navrhuje v Rusku - asi dvacet. Pro výstavu bylo vybráno deset.
To vše jsou velká sídla, ale většina z nich se nazývá „okresy“a spadají pod jurisdikci velkých měst - Zelenograd, Petrohrad, Minvod, Kazaň, Jekatěrinburg, Krasnojarsk. Díky tomu je název „město“poněkud libovolný. Pro snílky dvacátých let jsou to velká města; pro stavitele sedmdesátých let jsou to prostě čtvrti, které lze rychle zaplnit panely. Jedním z principů, podle nichž kurátoři vybrali tyto městské části na výstavu, je však jejich inovativnost. Okresy představují nové přístupy k územnímu plánování. Zároveň je v ruských podmínkách pro ně obtížné být k dispozici, a ještě více - levné. Z hlediska budoucnosti tedy výstava stále ukazuje elitní čtvrti a okresy. Ostrovy nového života pro (řekněme) ty, kteří si to mohou dovolit. Výstava zároveň ukazuje, že ostrůvky - za prvé se rozšířily téměř do celé země (opět s velkými a chudými městy) a za druhé - vyrostly, alespoň na úrovni designu, v měřítku čtvrtí a přesunul se do rozsahu okresů …
Ostrovy dobrého života ukazují trend dynamického růstu - ne každý má čas zvyknout si na to, že se v sousedství staví nové bydlení, a architekti se již k městům přiblížili. To nemůže znamenat, že v Rusku žije více lidí, kteří nežijí dobře, což se může jen radovat. Je samozřejmě škoda, že jen málokdo si může dovolit inovativní bydlení (do určité míry). Kurátor bienále Bart Goldhorn k tomuto tématu uvedl následující předpoklad - lidé v Rusku jsou nyní připraveni koupit bydlení a investovat do něj a kvalita průmyslu v průměru zaostává, je na úrovni mírně vylepšeného panelu konstrukce. Elitní bydlení se však rozvíjí a je jich mnoho. Oba se musí konečně sblížit, setkat se - aby dali podnět k rozvoji vysoce kvalitního bydlení za průměrnou cenu. Aby se to stalo, hlavní věcí, jak je přesvědčen Bart Goldhorn, jsou znalosti o dostupných materiálech a zkušenostech ze Západu.„Není třeba stavět továrnu na výrobu standardních budov, je třeba stavět různé budovy z typických dílů vyrobených v továrně“- tento vzorec vyjádřený kurátorem Bienále, člověkem, který se hodně vzdělával ruské publikum se západními zkušenostmi se zdá být více než správné.
Ale - trochu idealistický, trochu podobný „městům slunce“. Základem mnoha utopií je víra v podstatnou hodnotu vzdělání. I když je důležité, k čemu jsou, tyto znalosti jsou aplikovány. Můžete se naučit, jak postavit zajímavé bydlení ze standardních prvků a poté je prodat za velmi vysokou cenu, což přináší obrovské zisky. Nechtěl bych zasahovat do složité oblasti ekonomiky, ale je zřejmé, že žádné vzdělání nebude zasahovat do levného budování bydlení a jeho prodej je drahý (s výjimkou snad nejpřísnějšího klášterního vzdělávání v duchu odmítnutí) pozemských hodnot), dokud se takový stav v zásadě nestane nemožným. Ale školení a vzdělávání jsou nepochybně užitečné, zvláště když jsou pro ně připraveny takové výstavy učebnic, bohaté na různé informace. Na druhou stranu, některé kroky směrem ke kulturní složce výstavby dělají samozřejmě vývojáři - například společnost Mirax-group sponzoruje výstavy prvního bienále moskevské architektury.
Výstava měst v „ruském pavilonu“bienále (to je stav výstav MUAR), stejně jako její „dvojice“- „mezinárodní pavilon“, vypadá jako učebnice nebo knihovna, ale pouze tam, v na kolonádě byla jednoduchá obyčejná knihovna a tady - mediální a drahá.
Aleksey Kozyr postavil instalaci, aby ukázal hlavní část výstavy: podél celého apartmá je dlouhá stavba, přibližně vysoká do pasu pro muže. Jeho „stěny“jsou vyrobeny ze šedých kovových panelů a uvnitř je umístěno velké množství projektorů. Projektory svítí na zrcadla, obraz se láme a promítá se nakonec na vodorovné matné sklo vitríny. Vypadá to jako mezinárodní pavilon - musíte se dívat ne na stěny, ale na stoly, ale pouze tam byly statické obrázky na papíře a zde jsou videa, z nichž každá svým způsobem představuje projekt jednoho z okresů. Podpisy jsou umístěny svisle na čtvercové projekce a také svítí.
Mimochodem, na výstavě svítí téměř vše - nápisy, obrázky, videa, fotografie a kresby. Je zřejmé, že před námi je zdání stroje pro předvádění expozice. Jakási přenosná „vitrína sama o sobě“, jejíž jednou z funkcí je lhostejnost k životnímu prostředí. A z nějakého důvodu také navrhuje myšlenku „černé skříňky“, která byla naplněna daty a umožňovala prohlížení. Takovou konstrukci lze poté bez ztráty instalovat kdekoli jinde - pokud je k dispozici pouze dostatek místa na délku. To je dobré, protože to umožňuje a dokonce vás nutí soustředit se na výstavu - a abyste zvládli veškerý materiál, musíte se soustředit a sledovat každé video. Na druhou stranu to není příliš dobré, protože struktura je velmi chladná, pokud jde o prostor apartmá, doslova do něj „naráží“- proč však modernistické expozice vůbec nezapadají dobře do apartmá muzea. Kromě toho se všechny obrázky (dokonce i Stalinovy výplachy, z nichž některé jsou obrovské) zmenšily a je třeba je prozkoumat. I když to také přispívá ke koncentraci.
Obecně jsou „města“jednou z nejintegrálnějších, pracovně náročných a nákladných výstav bienále. Není divu, že se otevřelo později než kdokoli jiný. Na druhou stranu se jedná o jednu z velmi poučných expozic, přísnou mediální „učebnici“.
