O projektu rezidenčního komplexu Literator v Khamovniki jsme již hovořili: Sergey Kiselev & Partners jej navrhl na objednávku společnosti Hals-Development na místě starého pivovaru na křižovatce ulic Rossolimo a Lev Tolstoy. Místo je poměrně rozsáhlé pro centrum Moskvy - asi dva hektary, ale je prohloubeno do prostoru nádvoří a je obklopeno zachovanými budovami téměř ze všech stran: jedna budova závodu, nejstarší, nízká as trubkou, odděluje komplex od parku muzea Lva Tolstého; druhá je třípodlažní budova z konce 19. století, která se táhla po ulici pojmenované po velkém spisovateli; třetí, Institute of Drinks, postavený na konci sedmdesátých let a od té doby pěkně ošuntělý, tvoří linii Rossolimo Street. Vznik nového elitního obytného komplexu za těmito pestrými křídly je téměř nepostřehnutelný: na červené čáře se projevuje pouze ve dvou malých budovách, úhledně zabudovaných do slz městské struktury.
Podle hlavního architekta projektu Alexeje Medveděva byly dvěma hlavními úkoly autorů: přizpůsobit maximální využitelnou plochu v mezích - a tady, vedle Tolstého panství, jsou docela přísné - a „vyhnout se vulgárnosti“inspirováno stejným centrálním umístěním elity a blízkostí muzea. Ve skutečnosti je architektura projektu geometrická a zdrženlivá v detailech. Mezitím to vývojář na webu s nemovitostmi stále nazývá „moderní klasikou“. S čím lze v mnoha ohledech souhlasit: komplex, i když postrádá narážky na historickou výzdobu, navazuje na směr kamenných cihel, který do Moskvy přišel z Berlína a za posledních deset až patnáct let se stal obecně uznávaným ideálem budování caesuru historických okresů. Takové budovy obvykle kombinují opláštění z jurského vápence, oblíbeného v městské architektuře roku 2000, s různými druhy neobvyklých cihel, a pokud může být jurský kámen obyčejný a hraje roli pozadí, pak cihla často určuje identitu budovy: je černá, šedá nebo drsná. poté je vyraženo. V budovách "Literátora" je všechno přesně takové: architekti záměrně zvolili ne hnědé cihly, na které si Moskva zvykla již koncem 2000, ale bohatá červená. Výsledná barva je stále nahnědlá, ale docela malebná a spadá do palety ulice tvořené továrními budovami z konce 19. století.
Nejzajímavější spiknutí literární architektury jsou navíc založeny na variantách cihlového opláštění. Cihla je drsná, je v ní jasně vidět příměs písku a záhyby hliněného „těsta“, zdivo je rovnoměrně zředěno spálenými fialovými skvrnami, které jsou navrženy, stejně jako všechny výše uvedené, aby zeď připomínala historickou. Autoři se však neomezují pouze na základní sadu moderních retro cihel.
Vzhledem k tomu, že je komplex zapsán - nebo, jak říkají architekti, doslova vtlačen do prostoru nádvoří, v něm zcela chybí hlavní pýcha jakékoli tradicionalistické architektury: přední fasáda. I kdybych chtěl, nebyl pro něj (téměř) žádný prostor. Ale protože jedním z cílů bylo zůstat v rámci moderních obrazů, místo hrdé reprezentativní kompozice se komplex otevírá do ulice s několika příjezdovými cestami a dvěma velmi malými budovami. Jedna z nich, obrácená ke stroganovskému kancelářskému centru, je minimalisticky jednoduchá: oživují ji pouze vzácné vložky z bělavých cihel, podobné oslnění slunečními paprsky (jejich povrch je otřen něčím lehkým). Tahy lehkých cihel připomínající jarní slunce se nacházejí také ve vnitřních budovách.
Druhá budova z těch, které jsou obráceny do ulice, je rohová budova „A“, která přebírá roli hlavního přízvuku, protože je nejvíce zvědavá. Budova stojí na křižovatce ulic Tolstého a Rossolima, která je prostorná a sotva zdobená, a nová budova je citlivá na svůj nedokončený městský provoz. Jeho rohová fasáda se otáčí v parabole, ale tvar není kulatý, ale fazetovaný a kromě toho cihly nemění směr podle rovin stěn: jsou obloženy „pilou“, nejprve nesměle a pak ukazují široké roviny a rohy, což naznačuje, že vůbec nejsou plochým příčníkem a dokonce ani mřížemi, ale ušlechtilým soklem. Což je samozřejmě iluze: pro texturovanou část byla použita speciální cihla a na jiných místech - příčka.
Takže tam, kde jsou stěny zkosené, cihla nesleduje jejich rovinu, ale spíše rohy. Takto vypadají další sloupy v zchátralém panství - ale tam odletěla omítka, ale tady to bylo zamýšleno. Ve skutečnosti architekti provedli operaci v rohové budově, kterou lze nazvat dekonstrukcí fasády: nechali fasádu záměrně nedokončenou, jako by to, jako mnoho italských kostelů - například San Lorenzo ve Florencii - neudělalo počkejte na opláštění. Téma je zachyceno tenkými krabicemi okenních rámů z bílého kamene, které jsou monoliticky vloženy do volné tloušťky cihel, jako jsou čekací obklady a dekorace. Ale ne. Přesně takový je, bez kůže, má být.
Stloukání cihel - úplný protiklad k čelní fasádě - se stává prakticky manifestem literátorské architektury. Jedná se o fasádní značku, provedenou s dílem nezákonnosti, která není bez umění. Na jižním konci budovy B, obráceném k dětskému hřišti a starému pivovaru, pokračuje téma neúplnosti: zde je zeď řešena formou jemně tažené propíchnutí, což znamená také zlomení, demolici zdiva. Tato struktura se objevuje na několika dalších koncích, již označuje vnitřní „mezery“mezi těly; pruhy jsou odraženy skvrnami cihelných mřížek - také environmentální detail vypůjčený z plotu sousedního Výzkumného ústavu očních chorob (plot není vyloučen, že budou později zbourány a odražený motiv zůstane).
Neúplnost dokovacích, vně směřujících částí souboru vypadá jako deklarativní gesto spojené s pochopením místa komplexu ve městě: jeho příbuznost a zároveň cizí ovládaný prostor. Budovy jsou poutníky, jako by byly odněkud vyříznuty a přivezeny sem, a byly tam zbytky. Zpráva je však zašifrována: pokud při procházení jen klouzáte, můžete si bez váhání užít hru světla a stínu na neobvyklé cihlové struktuře.
V komplexu je však primárně elitní bydlení, má také podkrovní domy s terasami na střechách a mezonetové byty. Jemnosti kontextových významů pro něj nejsou hlavní věcí a uvnitř, kde slabnou městská omezení, se budovy znatelně zvětšují, zvyšují, zpřísňují a respektují. Objemy bílého kamene a cihel se střídají a rostou do sebe a vytvářejí buď výčnělky, nebo prohlubně, oživené skupinami hlubokých lodžií a řadami průhledných balkonů. Paprsek dlouhé budovy „B“se táhne podél červené čáry vnitřní ulice, rovnoběžně s ulicí Lea Tolstého. Jeho fasáda, oživená asymetrickými výčnělky, je jasně viditelná v mezerách v budově a také hraje svou vlastní reprezentativní roli - svým způsobem, od druhé řady. Dlouhý dům se odděluje od kolemjdoucích a prochází prostorem nádvoří se třemi krátkými příčnými budovami, jejichž první patra jsou prořezána sadou vysokých pasáží na dlouhých „nohách“, jasně viditelných z Rossolimo Street. Architekti říkají, že bylo jednodušší dát druhé dlouhé tělo vzadu; ale vydali se jinou cestou, rozbili nádvoří a protáhli skrz ně ne hmotnou, ale prostorovou osu. Nemůžete vstoupit dovnitř: bezpečnost pečlivě sleduje mír budoucích obyvatel elitního komplexu, můžete chodit pouze po ulici podél budovy "B".
Architektura uvnitř komplexu také není zbavena nádechu dekonstrukce, která oživuje kamenné a cihlové hmoty. Nejprve jsou okna v cihlových zdech orámována tenkými bílými kameny, které vůbec nemají sklon splynout s rovinou, ale vypadají jako „krabice“kamenných desek vložených do pole se stejnou deskou- práh. Zadruhé, cihlové masivy jsou řezány buď širokými pruhy kamene, nebo reliéfními liniemi tenké mřížky, která se ve spodním patře mění na velkou mřížku naplněnou cihlou, což vyvolává hru asociací - jako by okna nebo dokonce Corbusseovy „nohy domu “byly zděné. Jedním slovem, kámen-cihlový styl posledních let v tomto domě splývá s dřívějšími, nevyčerpanými v devadesátých letech, variacemi na témata modernistické dekonstrukce, tahy k usnadnění kamenných svazků.
Architekti SKiP také vyvinuli design vstupních lobby - zpočátku lakonický, vyrobený ze dřeva a kamene, ale poté na žádost zákazníka autoři přidali k projektu „literární“, ale také s mírou. Recepce je psána kurzívou, stěny jsou ze stejného kamene jako fasády, pokryté malebně rozptýlenými výklenky s dřevěnými rámy, jejichž výplň: květiny, fotografie, cokoli - zůstává na svědomí správcovské společnosti nebo obyvatel. Barva tmavého dřeva odráží okenní rámy v celém domě a kůže křesel zvyšuje literární kvalitu připomínající nábytek sousedního panství Tolstoj.
Ušlechtilý lakonismus kulturních kodexů se však pro zákazníka zdál příliš malý - a na konci komplexu ústavu s výhledem na nádvoří „Literátora“namalovali obraz duchovního a vlasteneckého obsahu s Rusichem v sandálech a vlkem. Někteří obyvatelé elitního komplexu i architekti nadále doufají, že práce budou odstraněny.
Ale zpět k architektuře komplexu. Ukázalo se, že je to jak lakonicko-moderní, tak kontextuální. Chamovniki je elitní místo, ale historicky diskrétní, které netvoří ucelený a hustý městský prostor, jako významná část Moskvy, „velká vesnice“: byly zde zámecké zahrady, dřevěné domy, pak cihelny. Jedna komora zůstala dokonce i z Chamovného dvora ze 17. století; nyní je obklopena náměstími s americkým javorem, falešnými historickými domy a šikmo umístěnými Brežněvovými věžemi. Těla „Literátora“úhledně rostou do tohoto nestabilního prostředí, posilují jejich charakter směrem ke středu, jádru komplexu a „rozpouštějí se“na okrajích.
Navíc, velmi blízko, na druhé straně Tolstého ulice, se nachází továrna Krasnaya Roza, zrekonstruovaná jako kancelářské centrum navržené jinými architekty, ale stejnou kanceláří Sergejem Kiselevem a partnery: fasády Literátora nejsou příliš nápadné, ale stále se překrývají s asymetrií morozovské administrativní budovy, přičemž kromě kontextového diskurzu buduje i souvislosti, které lze nazvat příbuznými - mezi různými projekty stejné dílny. Ano, SKiP byl postaven v Moskvě natolik, aby reagoval i na jejich díla.
