Massimiliano Fuksas přednesl v Moskvě přednášku „Architektura v detailu“v rámci programu Polytech na Strelce, kterou připravilo Polytechnické muzeum a Strelkův institut.
Archi.ru:
- Jste v tandemu s kanceláří SPEECH: zvítězili jste v soutěži o projekt Muzea a vzdělávacího centra Polytechnického muzea a Moskevské státní univerzity ve Vrabčích horách v Moskvě. Jaká je podle vás výhoda vašeho návrhu? Je obtížné realizovat projekt s ohledem na ruské stavební předpisy a předpisy?
Massimiliano Fuksas:
- V této fázi práce necítím žádný tlak ze standardů designu (smích). Nevím, jaká je výhoda mé variace, neporovnával jsem to, neměl jsem šanci vidět práci svých oponentů, takže tato otázka by měla být adresována porotě. A my jako architekti jsme projekt provedli a nediskutovali o něm. Podle mého názoru lze budovu hodnotit až po její realizaci. Hlavní věc je, že jsme se pokusili dát zajímavou a funkční odpověď na všechny úkoly, které jsme před sebou měli. Centrum polytechnického muzea a Moskevská státní univerzita nejsou typickým muzeem; je to vlastně škola, místo, kde si lidé mohou vyměňovat své nápady, znalosti a uspokojit svou zvědavost. Tato budova by měla být plná událostí, měla by vyvolávat emoce, být pro uživatele zajímavá.
Veřejné budovy mají své vlastní charakteristiky: jak by podle vás měly vypadat? Jaká je role této funkční specifičnosti? Existuje trik, který používáte ve všech svých veřejných budovách?
- Kvalitní veřejný prostor by měl být pružný ve své struktuře, ale zároveň splňovat všechny požadavky a úkoly. Tato myšlenka byla základem našeho návrhu projektu Centra polytechnického muzea a Moskevské státní univerzity. Přízemí je jako náměstí a lze jej použít nejen k výstavám, ale také k různým akcím.
Na architektonickém „Olympu“jste jedním z nebeských hvězd, tvůrcem budov - „ikon“. Jak vnímáte skutečnost, že jste takto vnímáni, je obecně správné „kanonizovat“architekta?
- Odpovím slovy Woodyho Allena: „Bůh je mrtvý, Marx je mrtvý a také se necítím dobře.“[Ve skutečnosti autorství této fráze patří dramatikovi Eugenovi Ionescovi - cca. Yu. A.]. Ale stále jsem naživu, což mi dává značnou výhodu. Udělal jsem toho hodně, ale raději se neohlížím zpět, protože nejsem vždy spokojen s výsledkem své práce, vím, že jsem mohl udělat lépe.
Byl jste kurátorem 7. bienále architektury v Benátkách v roce 2000. Jak hodnotíte práci Rem Koolhaase v podobné roli a celé 14. bienále jako celek?
- Ne, ani jsem ji neviděl. Když jsem na ni jednou dohlížel, mohu říci, že tato zkušenost mi stačila (smích). Co tam mám dělat? Kdybych se zúčastnil, změnilo by to? Myslím, že ne, jako bych nic neudělal. Z tohoto důvodu dávám přednost práci, ale když mi jeden z mých přátel začne něco říkat o bienále, nevadí mi to. Navíc jsem jedním z mála na světě, který nemá rád Benátky, zcela souhlasím s Filippem Marinettim, velkým italským umělcem, který tvrdil, že Benátky by se měly potopit. Mám pro to několik důvodů: zaprvé je to velmi vlhké město, zadruhé - je jódu příliš mnoho a tato ubohá „minulost“nezpůsobuje potěšení, i když je krásná. Nechápu hledisko milionů návštěvníků, kteří dávají přednost Benátkám před možností vidět celou Itálii, její krajinu, její budoucnost.
Jak by měla být architektura předváděna veřejnosti a měla by vůbec?
- Mělo by, ale jediný způsob, jak to prokázat, je stavět. Dvouletky by se měly dotýkat témat jiného řádu. Architektura není pro výstavy, i když samozřejmě může pomoci sdělit, zdůraznit myšlenku, ale nemůže to být výstava. Z tohoto důvodu jsou všechny architektonické výstavy tak nudné a vytvářejí je hlavně architekti pro architekty (Fuksas pro ilustraci svého nápadu popadne ze stolu dort). Nemůžete ji prodat osobě, která ji upiekla, ani někomu z jiné pekárny, je to podobné jako s masturbací: je to také hezké, dokonce by se vám to mohlo líbit, ale to je vše.
Tématem vašeho bienále v roce 2000 bylo „Více etiky, méně estetiky“. Je to dnes relevantní?
- Před 14 lety bylo prostě nutné mluvit o etice. Toto téma je stále aktuální nejen v rámci architektonické komunity, ale také pro celý svět - v souvislosti s válkami, ekonomickými problémy, globálními katastrofami atd. V dnešní době je velmi snadné zahájit válku pouze prostřednictvím médií. Poté jsem na 7. bienále nasadil velkou obrazovku, na kterou se promítaly fotografie různých lidí, a snažil jsem se upozornit na globální problémy. Podle mého názoru by umění mělo mluvit … (v tuto chvíli vypnul požární poplach). Jak se mi líbí tato hudba …
Do jaké míry je nutné podřídit umělecké a tvůrčí cíle zásadám sociální odpovědnosti?
- Dnes je nemožné vytvořit něco mimo sociální kontext, architekt je most, spojovací článek: kontaktuje úřady, mluví proti nebo za to. Vždy jsem se snažil ukázat svůj postoj, ukázat své vědomí v určitých otázkách. Ale před 30 lety jsem chtěl být uznán pouze vládou a lidmi, ale zároveň jsem nechtěl uznat tuto moc. Myslím špatnou sílu. Byl jsem ambiciózní, ale upřímný sám k sobě a zůstal jsem tak. Můžete říci, že Fuksas je domýšlivý, ale … vždy jsem chtěl být příkladem nezávislosti s trochou anarchie, kreativní extravagance.
Je pro vás těžké pracovat se svou ženou?
- Spíše je pro ni těžké se mnou pracovat (smích). Naše společná kreativita není práce, je to láska a architektura je jednou z forem naší lásky. Rodina pro mě zaujímá první místo v životě, architekturu - pouze druhé.
Vystudovali jste malbu u Giorgia de Chirica, stali jste se architektem v La Sapienza a věnovali se designu. Jak najdete rovnováhu mezi těmito oblastmi činnosti? Je kreslení tak důležité, jak jste zmínili dříve?
- Hlavní věc je, že existuje rovnováha. Ano, ale kresba není cvičení, abyste něco zobrazili, vytvořili, musíte to mít v hlavě a srdci, jinak nic nevyjde.
Byli jste členem poroty soutěže na projekt rekonstrukce Puškinova muzea výtvarných umění, kde byli pozváni k účasti pouze ruští architekti - samozřejmě po obtížné historii spolupráce s kanceláří Normana Fostera. Stále se však aktivně pořádají mezinárodní soutěže a stále zůstává populární názor, že Rusko potřebuje ikonické budovy od zahraničních mistrů. Měli byste se zabývat zahraničními autory? Je možné takového zvratu událostí, že naši architekti budou v zahraničí žádaní? Cítíte potenciál v soutěžních projektech, které jste viděli?
- Druhá polovina dvacátého století nebyla příliš úspěšnou kapitolou v historii ruské architektury a o mezinárodních soutěžích se vůbec nemluvilo. Ale pro architekty z celého světa je to jediný způsob, jak porovnat jejich dovednosti se schopnostmi ostatních a zlepšit je. Z tohoto důvodu musí být člověk otevřený: uzavírat se před světem je zbytečné. Musíte ukázat celému světu, že Rusko je mnohem lepší, než si o něm lidé myslí, že za posledních 20 let se toho hodně změnilo, objevila se architektura jiného řádu. Například se mi líbila práce kanceláře Meganom, jejich návrh Puškinova muzea. Ukázaly se mi další budovy této kanceláře, všechny jsou vysoce kvalitní a lze je realizovat kdekoli na světě … Je pro mě těžké říci, co je lepší: pořádat národní nebo mezinárodní soutěže. Je nutné vše promíchat, „promíchat“. Jedno vím jistě: profese architekta nyní přesahuje jednu zemi a stává se globálním.
V tomto případě: co považujete za hlavní úkol architekta na počátku XXI. Století?
- Dnes nestačí jen být architektem. Musíte vědět, co se děje nejen v příbuzných oborech, ale také v ekonomii, sociologii, politice atd. Měli byste být zvědaví.
