Deska obytného domu se táhne mezi Leninovou ulicí a železnicí, mezi zelení, garážemi a výškovými budovami v severní části města Dzeržinského poblíž Moskvy. Odtud na Moskevský okruh - jeden a půl kilometru na sever a do kláštera Nikolo-Ugreshsky, starobylého, i když přestavěného centra celé oblasti - dva kilometry na jih, půl hodiny pěšky. Nový obytný komplex byl pojmenován Ugreshsky.
Komplex ve skutečnosti sestává z jednoho domu: dvě patra podzemního parkování pro 190 automobilů, pobočka banky, kavárny a obchody v suterénu, sedmnáct obytných podlaží nahoře, apartmány v business třídě od jedné do tří pokojů. Byl postaven v roce 2012 a „… se díky své velikosti stal přízvukem v městském prostředí,“říká architekt Andrei Asadov. - Proto jsem chtěl, aby to bylo co nejjasnější a nejstrukturovanější. Výsledkem bylo, že se z kompozice stal dům měnící tvar, skládající se ze dvou částí s půlkruhovými arkýřovými okny na koncích. Silueta domu znamená zlom v hlavní ulici města. A podrobnosti byly vyvinuty v návaznosti na hlavní myšlenku, odhalující dvoudílnou strukturu a půlkruhové akcenty v rozích. “
Shape-shift je tím, že objem domu byl postaven na principu rotační symetrie, kterou milovali architekti avantgardy 20. let, a pak neokonstruktivismus dvacátých let: jedna jeho část (aka část) odráží druhou, ale ne v zrcadle, ale jako by byla otočena na závěsu. Představte si figurínu se zaoblenou čepelí, jejíž ostrý nos vypadá přesně na jih, druhý na sever, jako jehla kompasu, která se nedávno točila, houpala a nyní - ztuhla.
Z imaginárního pohybu zůstala stopa: parabolické obrysy ostrých „nosů“, podobně jako lopatky ventilátorů, naznačují směr zastavené rotace (jako ve slunečním znamení), který je naopak zachycen deskami výčnělky fasády. Existují dva výčnělky: ze strany Leninovy ulice jsou autentičtější a ze strany nádvoří je kratší, dodržují také symetrii rotace, jsou podepřeny římsami lodžií na samém konci desky, což odpovídá k „nosům“a také symetrické. Krok odpovídá spojení sekcí, které jsou jinak nenápadné, mimo jiné proto, že desky na západní a východní fasádě se mírně překrývají, jako by si přály vyhnout se tuhému rozdělení domu na severní a jižní část.
Střídání desek říms a říms je zdůrazněno barvou: vyčnívající části fasád jsou bílé s červeným koncem, což graficky zvyšuje jejich „krok vpřed“. Sousední letadla, ustoupená o krok, jsou naopak sešita energetickými červenými horizontály na pozadí šedých svislých stěn. Bylo to, jako by z části domu byla pečlivě odstraněna bílá „kůže“, která odhalila pruhovanou strukturu „vnitřností“, téměř ekobrchu. Bylo by dokonce možné (samozřejmě s předběžnou výhradou) přečíst podobu takto: hobliny byly odstraněny z elegantního bílého hliníkového moderního domu a pod vrchní vrstvou byl odhalen avantgardní základ celé moderní architektury. Nebo takto: město je produktem dětské komunity Dzeržinského ulice, městského města, ale jeho centrum bylo vybudováno po válce s úctyhodnějšími a útulnějšími stalinskými domy - blíže k centru města jsou podél Leninovy ulice. Fasády domu „Ugreshsky“téměř doslova ukazují tento proces „přerůstání“avantgardního a komunálního domu. To vše samozřejmě není nic jiného než domněnky, ale protože vznikají, znamená to, že je dům provokuje, což znamená, že není prázdný a bez nápadů.
Mezitím zůstává geometrie budovy jednoduchá a čistá, i když je podporována mnoha detaily, jak architekt připustil výše. Dominanci vodorovných linií zdůrazňují šedé tahy na koncových „čepelích“, jejichž řada je přerušena nečekaným vložením - přesněji řečeno, zářez: do lůna je vyřezán jasně červený výklenek se šesti bílými balkony, který se nutně pohybuje řada oken, narušení rytmu. Jedná se o přízvuk určený pro hlavní vyhlídku, úhel, který se otevírá od přelomu Leninovy ulice a dívá se směrem ke klášteru (možná je to zašifrovaný „červený roh“? Sémantická hra červeno-bílé, tradiční- avantgarda je zde rozhodně přítomna, i když se sama neukládá). Další jemnosti: červené okenní rámy v bílé rovině, šedé obdélníky mezi okny, opět podpírající horizontálu, střídání oken a lodžií a nakonec krajka malých mřížkovaných balkonů roztroušených po fasádě s dostatečnou nepravidelností - nutná povrchová úprava.
Dům lze s jistotou připsat trendu neokonstruktivismu, který byl populární v roce 2000 a dokonce i na konci 90. let. Počínaje spravedlivou, i když poněkud nostalgickou vírou, že avantgarda je naším vším, se architekti snažili oživit její principy a techniky, dívat se na svět jeho očima, občas trpí rozporem v replikaci motivů toho hnutí, které samo zásadně popíralo jakékoli opakování … Neokonstruktivismus však zůstal jedním z příjemných, čestných a upřímných pokusů odvolat se ke kořenům; přinesl své plody, obvykle poznamenané poznámkou idealismu, a to jak v malém, tak ve velkém měřítku. Je třeba si myslet, že by bylo spravedlivé uznat dotyčný dům jako poněkud opožděný, ale zralý příklad neokonstruktivismu: symetrie rotace, ostré nosy, nadřazenost vodorovné čáry, jemná stereometrická hra, úhledně vyložená z rámečku jednoduché geometrie a zejména červené a bílé zbarvení plakátu - to vše je známá technika architektury dvacátých let. Úmyslné víření rytmu k oživení formy, jemná výzdoba, balkony cizí kolektivismu (stejně jako 17podlažní měřítko a materiál konstrukce a výzdoby: monolitický rám, hliníkové panely) - patří do naší doby a předponou „neo“.
Dům má také ještě jednu příjemnou kvalitu, která ji odlišuje již v rámci moderny, v roce 2010, velmi jednoduchou kvalitu - je to jen dům. Po roce 2010 byla architektura nějakým způsobem úplně odvedena od samotných domů a přesunula se do makro měřítka: obecné plány, vesnice a okresy; a mikro: terénní úpravy, parky a náměstí. To vše jsou velmi důležité oblasti, ale je snadné si všimnout, že rozmanitost městského prostředí kromě vzoru dlažby na chodníku vytvářejí také budovy, promyšlenost jejich objemů, detailů, textury a barvy. Jakmile se architekti odvedou od nich, domy opět převezme standardní konstrukce, která je již levnější a všudypřítomná. A někdy je tak hezké vidět dům pečlivě promyšlený architektem. Jen domov.
