O dva roky později bylo Státní ústřední muzeum hudební kultury pojmenované po M. I. Glinka oslaví své 100. výročí a plánuje se, že se shoduje s tímto nádherným datem, kdy bude načasováno rozšíření jeho majetku.
Dnes muzeum, jehož finanční prostředky čítají více než milion položek (hudební nástroje, sbírka obrazů, autorské rukopisy, osobní věci skladatelů a umělců a mnoho dalšího), žije v budově speciálně postavené pro něj v roce 1985, navržené slavným Sovětský architekt Joseph Loveiko. Je to typický příklad modernismu v polovině 60. let. Lapidární obdélníkový objem, hlavní fasáda směřující do ulice Fadeeva, prošel od té doby významnými změnami, ale hlavním akcentem omítnuté roviny fasády je stále vitrážové okno z barevného litého skla od mistrů pod vedením umělce K. Markunas z Litvy. Na hlavní fasádu navazuje sochařská kompozice - zvonice se zvonky ze sbírky muzea. Jeden z nich pochází z kostela vesnice Novospasskoye, kde se narodil velký skladatel, jehož jméno nese muzeum. Pokud můžete polemizovat o stylu této budovy, pak její stav, technické vybavení, rozhodně nechává hodně být požadovaný. V muzeu velmi chybí prostory pro ukládání sbírek, nejsou zde žádné nákladní výtahy pro pohyb výstavního vybavení a muzejní předměty, rozměry schodišťových letů nesplňují současné normy, klimatizace nefungují - teplotní a vlhkostní podmínky nezbytné pro uložení jedinečných exponátů nejsou dodržovány. Místnost, ve které jsou uložena díla ruského a sovětského malířství, se nachází v suterénu, v prostoru, který není vybaven a není k tomu určen. Jinými slovy, potřeba rekonstrukce již dávno dozrála a blížící se výročí je správné.
Předprojektový návrh na rekonstrukci muzea, který provedla společnost AM SK & P LLC, se stal jednou ze součástí koncepce rozvoje muzea do roku 2014. Do budoucna je třeba poznamenat, že byl jednomyslně schválen radou Ministerstvo kultury Ruské federace. Velkou zásluhu na tom má ředitel muzea Michail Arkadyevich Bryzgalov a jeho tým podobně smýšlejících lidí posedlých myšlenkou na rozšíření muzea. Architekti obdrželi podrobné zadání projektu na základě důkladně prostudované analýzy stavu muzea a všech jeho potřeb. Nelze si nevšimnout velkého významu kontaktů autorů předprojektového návrhu s předními zaměstnanci muzea - Vladimírem Vladimirovičem Lysenkem, Karinou Sergejevnou Balasanyanovou, Jurijem Samuilovičem Belenkem, Elenou Vsevolodovnou Batovou, Ninou Vladimirovnou Mileshinou a mnoha ostatní.
„Po letmém seznámení s jedinečnou sbírkou Muzea hudební kultury jsem okamžitě pocítil problém a touhu pracovníků muzea udělat vše pro to, aby byla návštěvníkům přístupnější,“říká hlavní architekt projektu Vladimír Labutin. „Rekonstrukci muzea jsme proto od samého počátku považovali za příležitost proměnit ji v multifunkční kulturní centrum s dostatečným prostorem pro stálé a měnící se expozice, moderní sklad, několik koncertních sálů a knihovnu.“Architekti však museli stejně mistrovsky zapadnout nejen do zápletky, která byla svými parametry více než skromná, ale také do velmi omezeného rozpočtu. Kromě toho se podle projektu Michaila Filippova staví elitní obytný komplex na místě ohraničeném uličkou Pykhov-Cerkovny a ulicemi Fadeev a Dolgorukovskaya, prakticky v blízkosti muzea. Vícepodlažní budovy „italské čtvrti“zabírají obrovskou plochu a tvoří něco podobného římskému amfiteátru. S takovým tlakem na měřítko muzeum nezanechalo nic k dispozici - úzký pás země mezi budovou Loveiko a chodbou uvnitř čtvrti.
Tým Vladimíra Labutina zahájil práce na projektu nového skladovacího zařízení s důkladnou analýzou toho, co by v zásadě mohlo být postaveno na tak skromném místě. Podrobně byla rovněž studována přípustná výška nové budovy muzea - nemělo by to zhoršit vypočítané oslnění rozestavěného bydlení. Rozměry a tvar svazku byly ověřeny s chirurgickou přesností: někde od konvenčního rovnoběžnostěnu museli architekti odříznout a zaoblit rohy a někde naopak využít příležitost předložit další blok. Výsledné úložiště, které je výsledkem tak složitého výzkumu, vypadá jako hádanka sama o sobě. V půdorysu má tvar mnohoúhelníku, jehož jediná přímá strana sousedí se stávající budovou muzea, a plast tohoto svazku probouzí asociace buď s obrovským balvanem, nebo se složitě řezaným diamantem. „Když jsme takovou formu obdrželi, neodolali jsme jí, protože jsme se rozhodli, že nová budova se stane základním kamenem položeným v základu nové, moderní etapy ve vývoji muzea,“vysvětluje koncept autor. V souladu s tímto obrázkem byl zvolen také materiál - fasády skladiště mají být obloženy plechy ze slitiny mědi, jejichž terakotově hnědá stupnice zdůrazňuje jak „přírodní původ“, tak i vzácnost „kamene“.
Nový svazek, který sedí na volné ploše území muzea, těsně sousedí se stávající budovou. Je pravda, že na nulové úrovni je mezi nimi průchod, který je nezbytný pro přepravu a nakládání exponátů, ale vyšší - budovy jsou propojeny systémem průchodů a schodů. Značky přípojek (ve staré budově jich po rekonstrukci bude pět, v nové - sedm) se neshodují, proto má tato část komplexu speciální nákladní výtah schopný zastavit na jakékoli značce. Mimochodem, plánuje se nahradit veškerou vertikální komunikaci ve stávající budově: bude mít čtyři nové výtahy a dva nové schodišťové bloky připojené k bočním fasádám. Na úkor stávajícího technického podlaží navrhují autoři projektu vybudovat muzeum se dvěma podlažími, v nichž bude umístěn nový dvoupatrový výstavní prostor. Současně zůstanou stálé expozice ve druhém a třetím patře a v prvním se kromě hlavních prostor vstupní skupiny a oddělení vědecké a pedagogické práce objeví kiosky a kavárny.
V muzeu zůstane také Prokofievského koncertní sál, pro který bude dílna vyvíjet nové interiéry. V nové budově budou navrženy další dva sály - malý varhany (muzeum vlastní varhany od vynikajícího německého mistra F. Ladegasta, které dříve zněly v Malém sále moskevské konzervatoře) a přednáškový a koncertní sál s 400 sedadla. Je zajímavé, že oba budou umístěny na úrovni společné pro obě budovy, takže z hal přes foyer bude možné přejít do již zmíněných výstavních hal s dvojnásobnou výškou.
Jedna z bočních fasád nové budovy, obrácená od „italské čtvrti“, visí jako mezipatro nad ozdobným bazénem a vizuálně obohacuje a rozšiřuje prostor, kterému budou čelit okna knihovny a audioknihy muzea.
Projekt rekonstrukce nepočítá pouze s přestavbou interiéru budovy muzea, ale také s novou verzí výzdoby jeho fasád. Zejména Vladimir Labutin navrhuje zakrytí „desky“hlavní fasády do ohýbaného skleněného plotu. Současně ve snaze zachovat „paměť místa“opouští existující suprematistickou grafiku Loveiko a doplňuje ji obrazy hudebních nástrojů. Zachována je také zvonice se zvonky. Navrhuje se, aby to bylo obnoveno malými barevnými mozaikovými dlaždicemi, které zmírní brutalitu sochařské kompozice, a architekti sní o návratu schopnosti zvuku do samotných zvonů. A v tomto detailu, jako v kapce vody, se odráží hlavní myšlenka tohoto projektu - odhalení potenciálu nejbohatší sbírky Muzea hudební kultury, která z něj může udělat populární kulturní a vzdělávací centrum Moskva.
