Ostozhenka je ulice; do roku 1986 - Metrostroyevskaya, protože zde otevřeným způsobem, když všechno vyhrabali, postavili v letech 1934/1935 první linku moskevského metra, červenou. Ostozhenka je oblast převážně mezi ulicí a nábřežím Prechistenskaya.
A nakonec je Ostozhenka velkým a známým architektonickým ateliérem; workshop, který začal ve spolupráci čtyř a poté šesti architektů na koncepci rozvoje měst pro tuto oblast na konci 80. let. Poté, poprvé v sovětské historii, která v té chvíli právě skončila, byla dílna pojmenována po ulici, která nedávno získala svůj historický název, jedna z prvních v Moskvě; později to začalo být v módě a pro kancelář existovalo několik dalších názvů ulic.
Obecně platí, že tento - poprvé »- v historii Ostozhenky je mnoho ulic a úřadů: první neúspěšná sovětská avenue a slavný neúspěšný palác sovětů; první metro; první protesty proti územnímu plánování; jedno z prvních přejmenování; první komplexní projekt rekonstrukce; jeden z prvních nezávislých úřadů; mnoho z prvních pozoruhodných zkušeností moderní architektury zabudovaných do omezení územního plánování.
V šedesátých letech se sovětské územní plánování rozvíjelo hlavně na základě plánu Voisin Le Corbusier, to znamená nejen zanedbávání kontextu, ale také čas od času snahy více pošlapávat, čistit a ničit a budovat je vyšší nebo alespoň širší. V polovině sedmdesátých let ne hned, ale postupně bylo jasné, že to už nemůže pokračovat a centrum města musí být nějak chráněno. Nostalgie zesílila. V roce 1976 byl přijat zákon o ochraně památek. V roce 1982 byl natočen film „Pokrovskie Vorota“. Objevily se nápady na rozvoj historického centra a projekty pro pěší ulice, z nichž nejznámější je Arbat, který byl v roce 1982 transformován týmem vedeným Alexejem Gutnovem. V roce 1984 byla zahájena obnova ulice Shkolnaya. A pokud se podíváme do časopisu „Architektura a výstavba Moskvy“pro 70. a poté pro 80. léta, pak je rozdíl obrovský: časopisy osmdesátých let přímo křičí o tom, jak chránit moskevské centrum a co je v něm cenné. Postoj se změnil přesně naopak.
"Byla doba, kdy se v uličkách Arbatskiye stavěly tsekovské věže z lehkých cihel." Chtěl jsem něco jiného, každý pochopil, že při práci s těmito věžemi jsme znetvořovali a šlapali po Moskvě. Chtěl jsem hledat jiné způsoby, ale pak je lze hledat jen teoreticky. Dělali jsme teoretické práce, procházeli jsme se po stezkách uprostřed a tak dále. A na postgraduální škole jsem měl podobné téma spojené s choulostivou rekonstrukcí. Když v roce 1989 za mnou přišli dva mladí architekti, které jsem znal, Andrei Gnezdilov a Rais Baishev, a řekli, že v Moskevském architektonickém institutu vzniká designová skupina, která se bude zabývat Ostozhenkou, doslova mě přesvědčili. Měl jsem zkušenosti z práce v historickém centru, 13 let práce v generálním plánu, se Stoleshnikovem, Pokrovkou atd., Proto ke mně přišli. Přesvědčili mě. A čas byl zajímavý. “[O práci Oddělení pokročilého výzkumu a experimentálního vývoje Výzkumného a vývojového ústavu obecného plánu v Moskvě, vytvořeného Alexejem Gutnovem, viz článek Vladimíra Yudintseva]
Projekt Ostozhenka byl prvním, v němž se architekti pokusili nejen o zachování, ale o aktivní rekonstrukci historického města, o nalezení „zrna“, z něhož kdysi vyrostlo, a jeho oživení, najednou se zakořenilo a vzkvétalo.
Projekt ladil s náladou ve společnosti na konci 80. let: sovětský experiment selhal, bylo nutné najít nové základy, snad návratem k notoricky známému „před 70 lety“, kde jsme kapitalismus nechali. Bylo v tom hodně romantismu, spousta snů - pravděpodobně ne méně než před 20 lety ve futurismu tání. Není třeba říkat, že ne všechno nakonec „šlo takhle“. Nejprve však byl realizován projekt Ostozhenka. A za druhé, šlo o první a jedinečný pokus o nalezení nových myšlenek ve staré zapomenuté městské struktuře a v tomto smyslu byl pevně zakořeněn jak v moskevské architektonické teorii, tak doslova v historii místa: autoři provedli podrobný historický výzkum, „vyvýšeno» Mapy historických statků a vytyčeny jejich obrysy do základů budoucího vývoje.
-
Image 
zvětšování 1/3 Schéma s oblastmi integrovaného designu a rekonstrukce s hlavním TEP. Projekt. 1: 1000. 1989. Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 2/3 Schéma s oblastmi integrovaného designu a rekonstrukce s hlavním TEP. Projekt. 1: 1000. 1989. Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 3/3 Schéma funkčního využití území a rozvoje. Projekt. 1: 1000. 1989. Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
Svým způsobem navrhli, aby okres Ostozhenka zahájil rozvoj znovu, zachováním odstupu od městských plánovačů, poskytnutím svobody autorům jednotlivých budov, aniž by se změnil buď na diktát, nebo dokonce na návrhový kód.
"Považoval bych to za úspěch metodiky," říká Andrei Gnezdilov. - Ne architektura a ne některé z našich dobrovolných záměrů, ale přesně metodika: hlavní věcí ve městě je vývoj „buňky“, tj. Vlastnictví domu, jehož stavba se může změnit, a více než jednou. Charakter města však zůstává. Podle mého názoru se město ukázalo jako skutečné. Neexistuje pocit, že se jedná o město moderní doby - je součástí historického centra Moskvy. “
Jedním slovem není nic překvapivého na tom, že se architekti rozhodli oslavit 30. výročí předsednictva tím, že výstavu věnovali tomuto projektu - orientačnímu, počínaje, sjednocujícím a rozvíjejícímu se díky své specifičnosti prakticky po všechny ty roky. Není divu, že výstava byla umístěna v muzeu v Moskvě - pro historii post-sovětského města je to jeden z klíčových témat a muzeum, které se nachází v proviantských skladech, skončilo na Ostozhence v oblasti projektu. Lepší a těžší na to přijít.
Výstava
A nyní výstava, koncipovaná jako malá a podle jejího kurátora Jurije Avvakumova „zábavná“, která se shromáždila k otevření 20. března, spadá pod právě zahájenou karanténu. Židle se jmény architektů kanceláře se ukázala být prázdná - a přestože se při plánování výstavy nemluvilo o karanténě, dopadlo to symbolicky: jako by všichni šli do práce doma, a prázdné, jen určená místa lidí zůstala.
-
Image 
zvětšování Výstava 1/4 „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 2/4 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 3/4 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 4/4 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
Muzeum je uzavřeno, všechny události jsou přeneseny do vysílacího režimu, výstavu lze prohlížet pouze v režimu videoprohlídky.
Karanténa nyní trvá asi měsíc a mnozí žijí ve vysílacím režimu, dokonce pijí víno ve vysílacím režimu a zvedají sklenici k obrazovce. Ale přemýšlejte o tom - architekti Ostozhenky byli opět první, přinejmenším mezi ruskými architekty, kteří pro sebe, i když nuceně, uspořádali významnou výstavu pro sebe zcela online a sami na sobě vyzkoušeli karanténu nejen v pracovním, ale i v prezentačním způsob.
Nikdo samozřejmě neplánoval takový vývoj událostí. Ale - jak mi navrhl architekt Ostozhenka Kirill Gladky - v roce 1968 šla výstava NER na milánské trienále a ta byla kvůli protestům uzavřena a nyní výstava klíčového projektu Ostozhenka, který nějak vyrostl NER, také uzavřeno bez otevření … Jeden by zde neměl hledat historické vzory, ale existuje tolik náhod. Mezitím výstava prošla a zůstaly z ní záznamy, které tvoří vše, co jsme o ní mohli vidět a vědět.
Ukázalo se, že je to retrospektivní a bez patosu, ne hlášení. Byl tam „červený“(ve skutečnosti bílý) kout s cenami, ale vůbec neexistovalo žádné obrovské portfolio kanceláře. Výstava byla rozdělena do tří částí: ocenění, „architektura“- v tomto případě mluvíme o urbanistickém projektu vlastní Ostozhenky, takže plány a zpráva byly také ukázány ve formě schématu, kde bylo postaveno 24 budov kanceláří „Ostozhenka“byly zobrazeny červeně a v jiných barvách - domy jiných architektů.
Existuje mnoho architektů, kteří hodnotí výstavy podle principu „existuje tam architektura?“- a tak zde nebyla téměř žádná architektura, respektive urbanistická část, nikoli budova. Byla vytvořena výjimka pro
Mezinárodní moskevská banka, postavená v roce 1996 a obdržela Státní cenu Ruské federace a mnoho dalších architektonických ocenění, je budovou, ve které jsou podle architektů dokonale ztělesněny principy Ostozhenky, z nichž jednou je schopnost harmonicky zapadají do kontextu do takové míry, že ne všichni si všimnou nové budovy. Stál na začátku, označoval architektonickou část, a byl přítomen v podobě dispozice, brzy, o kleštích na střeše, ještě před spoluprací s architekty J. Pallasmaa.
Ačkoli bylo možné zjistit budovy Ostozhenka na Ostozhenka naskenováním QR kódů vedoucích k
webové stránky předsednictva.
Po obvodu stolu s diagramem nových budov v okrese byly instalovány monitory s „mluvícími hlavami“architektů, kteří stavěli na Ostozhence. Podle kurátora Jurije Avvakumova společně vytvořili vícehlasý zvuk podobný městu a každý z nich mohl poslouchat a sedět před ním: „Architekti jsou soutěžní profese, každý musí mít svůj vlastní hlas a každý má tento hlas. “
Tři sekce byly doprovázeny třemi videi, z nichž jedna byla diskuzí o minulosti a budoucnosti oblasti u kulatého stolu architektů, kteří zde stavěli, a druhá byla brzkým vstupem: architekti kanceláře prováděli rozhovory s obyvateli.
Stručně řečeno, vůbec se nezaměřovalo na portfolio, ale na retrospektivu začátku, vzpomínek, lidí a věcí. Sekce věcí a příběhů - věci s příběhy jsou samozřejmě nejzajímavější. Některé z nich jsou popsány ve virtuálních prohlídkách výstavy.
Prohlídka muzea v Moskvě:
Exkurze ARTPLAY DNES:
***Věci
Podle Jurije Avvakumova se jedná o „jakýsi kabinet kuriozit“. Jsou opravdu hodni vzpomínek.
Zde jsou dveře se stopami zvonu z roku 1913, čalouněné plechy ze střešního železa, - říká Vladimír Ermanenok. - V roce 1991 koupili architekti za peníze z designu IMB kopírku, v té době velmi nákladné kancelářské vybavení. V obavě, že bude ukraden, dali na chvíli do vestibulu Moskevského architektonického institutu krabici a pustili se do hlídání prostor kanceláře. K tomu bylo nutné čalounit přední dveře železem. O něco později Alexander Skokan pozval Irinu Zatulovskou, aby namalovala tyto dveře - tak vzniklo dílo, které architekti museli dokonce zachránit před zničením, když se někdo rozhodl dveře vyčistit.
Všechny předměty byly přivezeny z kanceláře a označeny pro dočasné uložení v muzeu, takže se z osobního sbírky kanceláře a architektů staly muzejní hodnotou - a ukázalo se, že výstava ukazuje lidi a historii kanceláře skrze věci. Mezi nimi je ještě několik dveří, ukázalo se, že je v souladu s Brodského „Rotundou“v Nikola-Lenivets a dalšími podobnými věcmi z objets trouvés. Vidíme architekty, kteří navrhují jemnou, ale spíše radikální rekonstrukci oblasti a současně sbírají její fragmenty, konzervují části Ostozhenky ve své kanceláři, válejí bílou kamennou kouli nalezenou na trávníku, montují dveře a stoličky.
-
Image 
zvětšování 1/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 2/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 3/8 Dveře první kanceláře kanceláře. Výstava "Ostozhenka: projekt v rámci projektu". Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 4/8 Dveře první kanceláře kanceláře. Výstava "Ostozhenka: projekt v rámci projektu". Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 5/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 6/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 7/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 8/8 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
Jde ovšem o to, že nejde jen o tyto staré věci - architekti nesbírají muzeum Ostozhenka, ale něco, co se tam při této příležitosti dostalo, se usadí ve studiu. Hlavní věcí je design, každodenní proces, ze kterého také zůstávají artefakty.
Řetězec pro řezání pěny, říká Rais Baishev, „vyrobil jeden z spolupracovníků Sergeje Pavloviče Koroleva ve městě Kaliningrad, nyní je to město Korolyov, ve své vlastní garáži. Garáže byly v té době kouzelné laboratoře, ve kterých se dalo dělat něco, co se nedalo za nic koupit. “Struna, původně kytarová struna # 1, byla zahřívána proudem procházejícím transformátorem a ohřev mohl být řízen. "Takže magie samotného nástroje se stane magií rozvržení." A jak víte, prototypování je nejznámější metodou návrhu. A přestože se během 30 let změnilo několik generací výpočetní techniky, u programů, ve kterých pracujeme, došlo až k 30 změnám, tento nástroj zůstal nezměněn. “
Značka „Mosgorexpertiza“je vnímána ostře. Samozřejmě neděláme žádné odborné znalosti, - vysvětluje Andrey Gnezdilov. Plaketa byla nalezena v popelnici, když se zařízení pohybovalo, vzali ji s sebou do složky, která se „prostě vešla“, a tady to je. "Nemohli jsme pomoci přivést ji do kanceláře, teď to visí tady a je v tom mírná ironie, protože se připravujeme na setkání s touto zkouškou jako největší zkouškou v životě," vysvětluje Andrej Gnezdilov.
A taková směs se ukáže, od panenky Sashy Gutnovy až po letadlo Ilya Muromets Sikorsky, které obvykle visí ze stropu v kanceláři a nyní se tam vrátilo: „Letadlo představili zákazníci u příležitosti přesunu k našemu nová kancelář. Pochází z laboratoře jednoho z Tupolevových institutů a je filmovým hrdinou, na začátku 70. let hrál ve filmu o fiktivním příběhu o přátelství mezi Sikorskym a Tupolevem, “říká Andrej Gnezdilov. Model letadla visí nad leteckým snímkem z roku 1988, který sloužil jako základ pro práci s projektem. Kamenná koule a logo kanceláře Vladimíra Čajky provedené v objemu: vnější objem krychle s výřezem a vnitřní v podobě trojrozměrného řeckého kříže. A kovový věšák se 16 háčky, což na dlouhou dobu stačilo (nyní úřad zaměstnává asi 60 lidí).
-
Image 
zvětšování 1/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 2/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 3/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 4/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 5/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 6/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 7/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 8/12 Výstava "Ostozhenka: projekt v rámci projektu". Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 9/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 10/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 11/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
zvětšování 12/12 Výstava „Ostozhenka: projekt v rámci projektu“. Muzeum v Moskvě, 20. března - 12. dubna 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
To vše dodávalo výstavě přirozenost a druh stranické oduševnělosti: nejsou tu žádní cizí lidé, jako Gutnov v Obecném plánu, a pak v Ostozhence byli lidé vybíráni „podle principu vzájemné sympatie,“říká Alexander Skokan ve videu ARTPLAY TODAY. Nehádali se, „neobtěžovali se navzájem.“Podíváte se na tyto židle a věci - a myslíte si, že ani já tu nejsem cizinec. Svým způsobem úžasný efekt, setkání v Moskvě, ale liší se od setkání v tom, že všichni jsou zaneprázdněni jednou věcí a navzájem se nezasahují a GAP mají dostatečnou míru svobody. Je docela důležité ukázat charakter kanceláře, protože postavy jsou odlišné, dokonce velmi odlišné. Tady je něco jako toto: úcta k lidem a ke kontextu (zajímalo by mě, co když se tyto přístupy navzájem implikují? Kde lidé neurážejí, neurážejí ani město? Je těžké říci) - a dokonce pracovat bez kontextu na otevřené zelené louce se snaží vytvořit kontext uvnitř.
Program „Šéf je architekt!“ARTPLAY DNES:
Stručně řečeno, data projektu
24 září 1987 - dekret Rady ministrů SSSR „O komplexní rekonstrukci a rozvoji historicky formovaného centra Moskvy v období do roku 2000“.
5. srpna 1988 - rozhodnutí výkonného výboru moskevské městské rady č. 1666 „o komplexní rekonstrukci a obnově centrální části Leninského okresu“, okresu Ostozhenka, který již byl přejmenován z Metrostroyevskaya.
"V této oblasti bylo mnoho míst, kde bylo možné stavět nové domy." A musím říci, že centrum Moskvy v sovětských dobách, stejně jako nyní, bylo považováno za elitní prestižní místo. Slavné arbatské uličky byly vybudovány ekonomickým oddělením a objevilo se zde mnoho domů ze světlých cihel, které se zvláštním způsobem zarezávaly do historických budov, ačkoli ti, kteří v nich žili, byli docela útulní a pohodlní … z různých důvodů celý Sovětská éra byla v zapomnění. ““
Stavební plány vyvolaly protesty a tyto protesty vedly k myšlence komplexního návrhu Ostozhenky.
1. Alexander Skokan:
Ostozhenka - poslední sovětský projekt rozvoje měst / Přednáška za účasti Andrey Gnezdilova
1988 – na Moskevském architektonickém institutu - vytvořeno speciálně pro spolupráci s Ostozhenka Vědecké a designové centrum (SPC), ve kterém „Studie proveditelnosti projektu komplexní rekonstrukce čtvrtí č. 131-144 okresu sv. Ostozhenka s vypracováním konsolidovaného obecného plánu pro komplexní vývoj a zlepšování. “Jedním z iniciátorů vytvoření centra byla Ilya Georgievich Lezhava. Práce se zúčastnil Institut generálního plánu Moskvy Mosinzhproekt, Geografická fakulta Moskevské státní univerzity. Abstrakt projektu SPC byl publikován v „Projektu Rusko“.
22 prosince 1989 - v rámci SPC MARHI byla vytvořena konstrukční kancelář Ostozhenka. Hlavou je Alexander Skokan, architekti Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitrij Gusev. Začali navrhovat banku IMB jako součást NPC.
1992 – vytvoření nezávislé kanceláře Ostozhenok se šesti zakladateli: Vladimirem Ermanenokem, který v té chvíli upřednostňoval Ostozhenku před kariérou vedoucího plánovacího oddělení Mosgrazhdanproekt, a ke čtyřem byl přidán Valery Kanyashin.
1995 – skladba dílny významně vzrostla, architekti usadili obecní byt naproti na podlaze a rozšířili kancelář.
Pozdní 1990 - všechny komunální byty v oblasti jsou osídleny, začíná intenzivní vývoj, o něco později přezdívaný „Zlatá míle“.
Zlatá míle a život Ostozhenky
Projekt komplexní rekonstrukce okresu Ostozhenka tedy začal „zajímavým časem“, který chce modelovat nové principy rozvoje města. Již v roce 2000 zde zdražely nemovitosti, zejména (!) Na levé straně ulice, ze strany řeky a samotné oblasti Ostozhenka. Právě zde se objevily první pozoruhodné městské budovy nyní slavného Jurije Grigoryana a Sergeje Skuratova, jejichž Měděný dům obešel obálky mnoha časopisů a způsobil mnoho napodobenin - a ve skutečnosti se jeho zelený objem táhl směrem k řece, s malý zelený park podél něj reagoval na jeden z principů rekonstrukčního principu - předpokládalo se, že budou vytvořeny příčné vazby, chodníky a příjezdové cesty mezi ulicí a nábřežím. Tady, stejně jako v celé Moskvě, také vznikly stylizace - ale právě zde se objevila „rezerva“moderní architektury, zdá se, že zde, dříve než na jiných místech, začali podnikat výlety nikoli k historickým budovám, ale k novým budovám. Charakteristické jsou vzpomínky: architekti dobrovolně přinášejí své projekty Alexandrovi Skokanovi a ten, aniž by cokoli kritizoval, je podepisuje jako „přehlédnuté“a jemně nezasahuje do autorovy myšlenky. Dokonce i nyní Skokan a jeho kolegové, kteří odpovídají na otázky, velmi pečlivě poznamenávají, že se jim nelíbí ten či onen dům na Ostozhence.
Tato oblast byla mnohokrát kritizována za to, že je drahá a bez života. Je to opravdu velmi tiché - a autoři to považují za výhodu, stejně jako vysokou cenu bydlení. V kapitalistické realitě mohou levné nemovitosti v centru města skutečně naznačovat, že takové centrum umírá, nebo s ním alespoň něco není v pořádku - jako v centru Istanbulu, kde se zámožní lidé raději usazují v nových čtvrtích. Pokud jsou nemovitosti v centrální oblasti drahé, znamená to alespoň jejich tržní úspěch. Kromě toho si autoři a podle vlastního přiznání dali za cíl vytvořit převážně rezidenční oblast, klidnou a klidnou. Teprve za hranicemi takové oblasti se přirozeně vyvíjí populární nyní (tedy před pandemií) městský veřejný život, kavárny, obchody a kluby. Architekti Ostozhenky srovnávají takový život s „kůrou“, která se tvoří v blízkosti metra a částečně na nábřeží, zejména v nedávno dokončeném Maple House, který pokračoval v linii IMB směrem k Krymskému mostu.
"Pokud tam přidáme další 2-3 kavárny [do Ostozhenky], pak lze problém považovat za vyřešený," řekl v jedné z diskusí Jurij Grigoryan. Na stejném místě však připustil, že považuje převahu rezidenční funkce za nesprávnou, a pokud by k plánu byly přidány další kanceláře, objevily by se kavárny a oblast by byla živější. Pozice Jurije Grigoryana, účastníka vývoje Ostozhenky, se ukázala jako jedna z nejkritičtějších, možná dokonce drsných: „Několik starých domů přežilo, mnoho bylo rozbito a ztraceno pod tlakem trhu. Romantický hlavní plán "Ostozhenka" předpokládal zachování tohoto křehkého prostředí, domy o 2-3 podlažích, hustota tam byla dvakrát nižší atd. … A řeknu možná nepopulární věc, ale zdá se pro mě, že v zóně mezi Ostozhenkou a řekou nejsou dobré nové domy. Včetně toho našeho. Některé jsou o něco lepší, o něco horší. Ale nevytvářejí žádné prostředí. Možná jsme nebyli příliš připraveni. Banka stále zůstává nejpevnějším dílem ekologické architektury, dokonce i fasády jsou rozděleny, připojeny … Dá se to číst jako kus ekologické architektury. V takovou dobu to začali budovat, co dělat, a neudrželi konzervaci pod tlakem peněz. Také bych řekl, že mnoho historiků nebylo tak horlivých při obraně starého města, které tam bylo. Ačkoli tam nebyly žádné kapitálové budovy, byly tam i malé dřevěné domky. A pokud si představíme, že úplně první obecný plán Ostozhenky by nebyl realizován rukama těch, ale švýcarských architektů, nebo nyní nejlepší světové postupy pracují se zachováním dřevěných domů, se zachováním životního prostředí. Pak bych rád viděl, jak to vypadalo. Zdá se mi, že i tato úroveň našeho workshopu ukazuje: jaké kompromisy občas všichni děláme. Pokud má obecný plán Ostozhenka, který byl vytvořen, hodnotu, jedná se o pokus o zachování historického prostředí. Jedná se o zajímavý a brilantní příklad, vzhledem k zkušenostem, které v té době existovaly, že projekt existoval dlouho čas, “shrnul Yuri Grigoryan a dospěl k závěru, že i v dnešní době málokdo uvažuje o vytvoření„ dobrého města “a navrhuje, možná nyní, vytvořit nový hlavní plán pro Ostozhenku a lépe prozkoumat tuto oblast“[odtud].
Síla architekta
V diskusích a rozhovorech, zejména u Alexandra Skokana, bylo opakovaně řečeno: v době prací na projektu byl architekt vybaven mnohem větší mocí než nyní. Rais Baishev přidal něco jiného - architektovi vývojář důvěřoval. Yuri Grigoryan zdůraznil, že stavitelé mají nyní příliš mnoho energie. Je to známý fakt, architektovi se stále častěji říká „kreslit fasády“, a pokud prostředí, tak cesty a lavičky. "Jel jsem po Moskvě a obávám se, že brzy bude děsivé přiznat, že jsi architekt," říká Alexander Skokan.
To znamená, že bez ohledu na to, jak moc se architekt snaží, nemá žádnou moc. I když to není důvod, proč to nezkusit. Na tomto pozadí vypadá návrh Jurije Grigoryana na lepší ochranu a utváření životního prostředí dobře a náročně, ale docela utopicky a čtvrť Ostozhenka je dobře formovaná, zejména s ohledem na to, že trendem 90. let byla populace centra s kancelářemi a architekti proti nim postavili obytné budovy. Vytvoření pohodlného města je trendem pozdějšího, posledního desetiletí, doby, kdy se formovala většina okresu Ostozhenka, i když ještě nebylo vše postaveno. Tak či onak, příklad je jediný svého druhu a odráží mnoho důležitých post-sovětských dob v historii ruské architektury.
Přednášky, vysílání, videa
Výstava byla doprovázena programem 6 konferencí a přednášek, jejichž záznamy byly publikovány, představujeme vám je všechny, počínaje přednáškou Alexandra Skokana výše.
2. Město: Ostozhenka - realita a utopie
Účastníci: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev
Moderátor: Alexander Ostrogorsky, kritik architektury, učitel na MARSH
3. Věra Benediktová: Ostoženka. Jak se to stalo
Přednáška. Díky Andrey Gnezdilov
4. Lidé: prostí občané nebo obyvatelé města?
Účastníci: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadežda Snigireva, Sergey Nikitin / moderátor: Kirill Gladky, architektonická kancelář Ostozhenka
5. Narine Tyutcheva: Staré Nové Město / Přednáška
6. Budovy: Zlatá míle experimentů - architektura vs. nemovitosti
Účastníci: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova
Moderátor: Alexander Zmeul, online vydání archspeech
Vernisáž výstavy proběhla také online:
Výstavní program však není jediný. Výročí předsednictva oslavil OPENARCH vydáním několika rozhovorů a kulatých stolů, zde je poslední zveřejněný:
Ostozhenka: čas / místo. Kulatý stůl
Kulaté stoly:
Koncept a implementace. Kulatý stůl Ostozhenka / čas. Místo. Část 1;
Očekávání a realita. Kulatý stůl Ostozhenka. Část 2;
Rozvojové strategie. Kulatý stůl Ostozhenka. Část 3;
Rozhovor: Alexander Skokan. Co to bylo? K 30. výročí úřadu Ostozhenka
