Okamžitě si vytvořme rezervaci, že objemově-prostorové řešení kvádru na obdélníkovém řezu mezi Lužnetskij proezd a Třetí transportní kruh do projektu UNK vůbec nepatří. Koncept Julie Borisovové zvítězil v uzavřené soutěži iniciované hlavním architektem Moskvy Sergejem Kuzněcovem kvůli přehodnocení svazku, který nevypadal příliš „sportovně“, ačkoli měl sloužit dvěma sportovním organizacím: Federaci Sambo a Boxerská federace. Sergey Kuznetsov, jak je dobře známo v profesionálním prostředí, je zásadním zastáncem soutěžních postupů: „Zdravé konkurenční prostředí je vytvořeno pro architekty, což jasně ukazuje, mimo jiné, ty nejlepší projekty pro sebe,“zdůrazňuje hlavní architekt. "Práce různých týmů na jednom objektu pomáhá vidět alternativní úhly pohledu - účastníci soutěže sdílejí nápady, rozvíjí se profesionální prostředí." Zadávací podmínky byly vyvinuty Moskomarkhitektura společně s TPO „Pride“. Kromě projektu UNK se soutěže zúčastnili: TPO Pride, skupina Kamen, ABTB Timura Baškaeva, rezerva TPO Vladimíra Plotkina a kancelář ASADOV. První dva soutěžící nabídli po 2 možnostech, takže vyšlo celkem 10 konceptů, podrobněji se s nimi můžete seznámit zde.
Vítězem soutěže se tak stal návrh projektu UNK.
Téma rovnoběžnostěnu ve skutečnosti nevzniklo náhodou, ale bylo důsledkem rysů a omezení místa. Je úzký a protáhlý, je přes 330 metrů dlouhý a poměr stran je jeden k pěti. Na jedné straně třetí prsten, na druhé straně ulice Lužniki, je jeho šířka 35 m, díky čemuž je perspektiva pohledu relativně blízká - na budovu se prostě není možné dívat z dálky. TTK, v tomto místě zvaném Novoluzhnetskiy proezd, je v podstatě zeď, vysoký nadjezd s otevřeným parkovištěm pod ním. Bylo nemožné zvětšit objem střediska na výšku kvůli omezení výšky 27 m, kvůli blízkosti, i když na druhé straně dálnice, souboru Novodevičého kláštera. Zákazník neumožnil hloubení pod zemí kvůli rozpočtovým omezením a optimalizaci doby výstavby. Kromě toho si připomínáme, že obdélníkový objem „kufru“byl skutečně navržen a schválen, uchazeči byli požádáni, aby navrhli vylepšení v rámci stávajících parametrů, které, jak vidíme, byly stanoveny poměrně přísně - tedy v podstatě nakreslete fasády. Projekt UNK se však stejně jako jejich konkurenční kolegové zaměřil především na funkční územní plánování a stanovení rozsahu - a to i v předem definovaných konturách.
„Úkol„ oblékat fasády “nebyl zrovna proveditelný,“vysvětluje Yuliy Borisov. - Tady je sklad a vše, co s ním neděláte: různé konstrukce, podstřel, okna - to vše bude falešná dekorace, krabička je krabička, tak velká cihla. Proto architekti přešli od samotné funkce - rozložili ji do prostoru, přenesli ji na fasády a nechali architekturu „mluvit“.
Z hlediska funkce jsou v tomto velkém bloku ve skutečnosti dvě různé budovy s vlastními inženýrskými systémy, vchody a infrastrukturou: Federace SAMBO a Federace boxu mají společné - pouze mediální obrazovku plakátů na hlavní fasáda.
"Když jsme obdrželi počáteční zonaci od kolegů, funkce byly smíšené, například tam byly dvě haly pro soutěže, ale jeden foyer, inženýrské sítě byly smíšené, ale podle mého názoru nebyly úplně vypracovány." Pak se ukázalo, že tyto dvě organizace spolu vůbec nekomunikují a není jasné, jak si budou dělit čas, pokud mají společné foyer. Architektura je ve skutečnosti funkce umístěná do vesmíru, ale nedošlo k její podrobné demontáži. Chcete-li si představit toto územní členění, museli jste v této budově psychicky žít několik dní se zákazníky, což jsme udělali. Jedná se o velmi složitý komplex, který kombinuje tréninkové zóny, mini hotel, administrativu, zdravotní blok, bazény, kavárny … Nakonec jsme všechny tyto funkce kompletně rozložili na dvě organizace, včetně sítí, a zákazníky líbil se mi ten nápad. Jedinou věcí, kterou mohou sdílet, je multimediální obrazovka. “
Sportovní funkce někde vyžaduje přirozené světlo, ale někde se naopak obejde. Kompozičně to dalo prostor pro manévrování: dvě obrovské arény pro soutěže obou federací, vybavené blistrovými stojany pro dva tisíce lidí, přesunuty do hlubin budovy - nepotřebují přirozené světlo, bitvy jsou sledovány na obrazovkách. Nad nimi, v „závorce“, jsou působivé technické objemy pro velké inženýrské a klimatizační systémy. Hotelové pokoje pro sportovce a administrativní kanceláře s přístupem na střechu byly zaslány hluboko do budovy. „Křídla“paláce - kde se ve druhém patře nacházejí tréninkové haly - se však otevřela jako průhledná zeď panoramatu Vrabčích hor a stala se hlavním lákadlem nového architektonického objektu.
"Jako dítě jsem sám cvičil sambo v suterénu a vím, jak moc to nepřispívá ke kvalitnímu pokroku sportovce," říká Yuliy Borisov. - Kromě toho samotná uzavřenost výcvikového prostoru nijak neřeší otázku přilákání lidí. A teď jsou sporty jako instagram - lidé musí vidět obrázek, aby se mohli zajímat, jít tam a to jsou úkoly architektury. Chtěli jsme, aby všichni mohli tréninky vidět, protože nejlepší reklamou na něco je vidět proces a žádná multimédia nemohou nahradit vitríny. “
Je však nemožné vidět, co se děje uvnitř hal, které jsou umístěny ve druhém patře, tedy nad šesti metry, od chodníku. Projekt UNK přišel s originálním technickým řešením: stropy v prostorách byly nakloněny a zrcadleny, aby fungovaly jako periskop. Budova se tak otevírá do ulice nejen s prvním patrem s foyer, kavárnou a čekárnami, kde můžete volně chodit pít kávu, ale také s hlavním objemem se systémem volných prostorů pro školení.
-
Image 
zvětšování Palác bojových umění 1/3 v Lužnikách, vítězný projekt soutěže, 2019 © projekt UNK
-
zvětšování 2/3 Podélný řez. Palác bojových umění v Lužnikách, vítězný projekt soutěže, 2019 © projekt UNK
-
zvětšování 3/3 Průřezy. Palác bojových umění v Lužnikách, vítězný projekt soutěže, 2019 © projekt UNK
"Přišli jsme s nápadem zavěsit strop pod úhlem 45 stupňů, aby lidé, kteří kráčeli po ulici Lužniki, mohli vidět, co se děje v halách." Navíc mají přístup k nejlepšímu hledisku tréninkového pole - shora, v zrcadle. Byl to trochu šílený nápad, ale několikrát jsme to testovali na modelech, ve 3ds Max vše fungovalo. Takové techniky byly použity již dříve - například SPEECH vyrobil podobný šikmý baldachýn v pavilonu na milánském EXPO. Ale v našem projektu jsme vytvořili ještě přísnější geometrii. Toto podříznutí zničilo hegemonii rovnoběžnostěnu, učinilo z něj prudký vzestup a poskytlo také vzpomínky na architekturu samotných Lužniků. Mám na mysli prostor pod stánky, který byl přítomen jak v malé sportovní aréně, tak ve venkovním bazénu. Zde jsme tuto charakteristickou techniku interpretovali po svém. “
Z vnější strany tedy optický efekt přesouvá důraz na lom světla, téměř jako ve fotoaparátu. Zrcadlový hranol je jasně viditelný za průhlednými stěnami a objem přestává být „krabicí“, která získává vlastnosti modernistického experimentu odolávajícího gravitaci: uvidíme lesklý ingot ve tvaru pyramidy, otočený vzhůru nohama se širokou stranou nahoru, ale spočívající na stejně lesklých kovových sloupech - nebo na hypertrofované římse nebo nástroji pro experimenty ve fyzice světla a lomu paprsků.
Lom, poskytovaný zrcadlovým povrchem leštěného kovu, hraje významotvornou roli a transformuje objem do ikonické podoby, podobně jako zvlněná střecha sousedního gymnastického centra Irina Vinera, jehož část má mimochodem podobnou specifičnost. Budovy zaujímají symetrické polohy vzhledem k centrální ose stadionu Lužniki, procházející BSA, a přebírají roli jakési propylie. Pokud je však gymnastický palác kontrastně moderní ve vztahu k lužněckému souboru, pak v paláci bojových umění za prvé, jak již bylo zmíněno, můžeme vidět zvětšenou verzi římsy se sloupy, a za druhé kvůli funkčnímu rozdělení do dvou organizací zde vznikla „klasická“symetrická kompozice. Palác bojových umění je moderní, stejně jako centrum Iriny Vinerové, ale odráží historické budovy stadionu Lužniki.
Julia Borisov dobře zná jazyk a historicky zavedený „designový kód“Lužnikova: jak víte, rekonstruuje nedaleký palác Aquatics - projekt zvítězil i v soutěži pořádané Moskomaritektura, jeho implementace je téměř před dokončením. Architekt považoval za povinné odvolat se na něj v aktuálním projektu. Takže na fasádách, v oblastech částečného uzavření - to jsou zóny plaveckých bazénů ve středu, administrativní a hotelové pokoje pro sportovce, směřující ke třetímu kruhu - jsou svislé lamely na ochranu proti slunci z vyztuženého betonu. Spolu s opláštěním spodního patra připomínají lehký beton, dlaždice, ze kterých jsou zakryty všechny historické budovy Lužněcka. Dalším typem lamel - vyrobených z leštěné nerezové oceli nad strukturálním zasklením - je také docela „sovětský“styl, připomínající například stanici metra Majakovskaja.
"V Lužnikách nejsou žádné architektonické památky a chráněné zóny, ale podle mého názoru se jedná o plnohodnotnou městskou památkovou rezervaci," říká Yuliy Borisov. - Pochopili jsme, že objekt by měl žít na stadionu Lužniki, udržovat složitý celek a jeho designový kód s klasickými rozměry, kolonádami, charakteristickými materiály, jako je lehký beton, a reliéfy. A za druhé, nejcennější je, že máte ohromující zelenou plochu pár kilometrů od Kremlu s výhledem na Vorobyovy Gory. Takových pár míst je vidět, možná jen v Tokiu je něco podobného, ale měřítko je jiné. Tyto dvě věci - podřízenost souboru a otevřenost městu - jsme chtěli realizovat v tomto zařízení. “
