Za posledních pět nebo šest let se elitní osady založené na stylizaci určité éry nebo země - osady v italském nebo řekněme v anglickém stylu - staly v moskevském regionu relativně relevantní. Kromě monokulturních sídel, přibližně ve stejnou dobu, zněla myšlenka multikulturních sídel - to byla myšlenka Města milionářů, promítaná někde v oblasti dálnice Pyatnitskoe: elitní mikrodistrikt, z nichž každá čtvrtina byla měl zobrazovat zemi a éru. Myšlenka byla zastavena a opuštěna asi před rokem. Myšlenky se však tak snadno nevzdávají - letos v létě formuloval workshop „SPeeCH“řešení podobného problému pro lokalitu umístěnou poblíž a také na dálnici Pyatnitskoye. V projektu s výmluvným názvem „Zahrady kultur“. Který, je třeba poznamenat, je v současné době naživu a dobře, i když jeho rozsah po podzimní horečce se zdá být jednoduše gigantický - je to ve skutečnosti celé město, na 67 hektarech se plánuje usadit 20 tisíc lidí.
Samozřejmě název. Začněme druhým slovem - kultury. Město je rozděleno do čtvrtí, jejichž architektonické řešení by podle autorů mělo připomínat různé evropské země: Německo, Španělsko, Holandsko, Francii. To znamená, že se jedná o multikulturní komplex. Koupil jsem si byt v přísné německé čtvrti - večer chodíte do temperamentního Španělska a naopak. Malý, komprimovaný na vlastních hektarech Evropy. Jaký byl ve skutečnosti koncept vývojářů známý v úzkých kruzích po dobu pěti let (nebo i více).
Co je na projektu „SPeeCH“tak zvláštního? Možná ve vysoké míře zevšeobecňování, nebo jinými slovy - při absenci literalismu. Úkol - najít a ukázat plastické rozdíly mezi architektonickým obrazem různých zemí - je řešen na jedné straně nenápadně, relativně řečeno, „širokými tahy“, a na druhé straně - samozřejmě, pomocí charakteristických motivů, které mohou být uznáván nejen odborníkem. Ale ještě důležitější je absence pokusů o klamání publika a záměrné kopírování. Autoři se nesnaží vytvořit iluzi pobytu v Anglii nebo Holandsku, ale dělají něco jiného - najdou obraz každé země.
Hlavním typem rozvoje ve španělské čtvrti jsou tedy dvanáctipatrové a šestnáctipodlažní věže, obklopené balkony se stuhami, s použitím vložek z barevných plastových panelů. Jasné vodorovné čáry pevných zapuštěných balkonů evokují mnoho asociací. Vezměme si například oblast Madridu mezi Calle de Costa Rica a Albertem Alcocerem nebo Campo Volantin v Bilbau s barevnými balkony hotelu naproti Guggenheimovu muzeu.
Pro nizozemskou čtvrť navrhli architekti jednoduché sedmipodlažní svazky obložené teplými hnědavě červenými cihlami (pravá cihla). Díky tomu čtvrť vypadá jako všechna malá holandská města najednou a ne zvlášť. V němčině - charakteristická kombinace skla s leštěným plaveným kamenem.
To vše, řeknu, se děje bez překročení modernistického paradigmatu, s texturou, barvou, formou. Učitele Bau House by pravděpodobně potěšilo, kdyby ve třídě našli takovou studii na téma „autentičnost bez kopírování“.
Druhé slovo ve jménu obytného komplexu - zahrady, také není svévolné, ale možná ještě důležitější. Je odpovědný za obecné i konkrétní, za rozdíly a za integritu mini-města. Komplex na dálnici Pyatnitskoe v každém smyslu připomíná zahradu. Za prvé, architekti z něj udělali skutečné zelené město: na jedné ze dvou hlavních os by měl být park, zakončený nádrží, kde se můžete v létě projet lodí a v zimě bruslit. Kromě toho bude mít každá čtvrť, v závislosti na jejím stylu, svůj vlastní typ stromů. V přízemí bytových domů se dokonce plánuje zřídit malé soukromé zahrady. Architekti tak vyvinuli dnes populární myšlenku žít v lůně přírody, aniž by však překračovali obvyklý městský rytmus. V tomto smyslu je autonomní zahradní město levnější alternativou k soukromému domu v elitní vesnici.
Kromě zeleně komplex spojují obecné zásady plánování. Je docela přísná. Dvě hlavní osy se protínají v pravých úhlech: jednou z nich je již zmíněná „parková“, s řekou, rybníkem a volným uspořádáním. Je zde škola, školka, sportovní areál. Druhým je slavnostní městská promenáda, náměstí lemované obchody a kancelářemi. Mimochodem, jeho architektura by mohla být (velmi podmíněně) nazývána „Moskva“, protože obsahuje nejznámější rysy kapitálových projektů „SPeeCH“- pruhované kamenné „rolety“, které připomínají svislé čáry ve stylu Art Deco. a „Byzantský dům“a „Morskoy“a kancelářská budova na Leninském prospektu. Tato část projektu pohltila veškerou solidnost a serióznost bytového komplexu.
„Národní“čtvrti se táhnou podél předního „centra města“, kolmo na zahradu. Dispozice domů jsou různé, ale převažují ty, ve kterých jsou obytné budovy oploceny nádvořími. Nejvíc ze všeho se toto uspořádání podobá „stalinské“čtvrti Moskvy, a proto využívá k urbanismu klasičtější než modernistický přístup. Jeho logika je jednoduchá - podél obvodu stojí budovy, budovy vytvářejí pohodlný prostor pro nádvoří a venku tvoří zdání červených linií a štíhlých ulic.
Kromě středové linie, kamene a hlavní hlavní ulice má „Gargens kultur“další část vývoje postrádající „národní identitu“. Tohle je ostrov. Čtvrť, uspořádaná uprostřed rybníka na kulatém ostrově a skládající se z malých (3-4 podlaží) barevných domků, pevně umístěných po vnějším obvodu. Uvnitř jsou prstence náměstí, podobné labyrintu parku (ve francouzských parcích vyráběli takové, často kulaté, z květů nebo keřů). Zde se však nemůžete ztratit, keře nejsou vysoké. Ale v „labyrintu“se plánuje výsadba pyramidových stromů, připomínajících jih. A v samém středu je pro dokončení efektu kulatý rybník s fontánou, která se ukazuje jako osa této nudné čtvrti. Není to Benátky? Ale zde neexistují žádné přímé analogie a role ostrova je zjevně odlišná - slouží buď jako filtr, nebo jako katalyzátor. Obrazy různých zemí stlačené k sobě nevyhnutelně vytvářejí jakési zpestření, přebytek rozmanitosti. Ostrov absorbuje tuto rozmanitost a zvyšuje ji - po pohledu na její vícebarevné víření se vše ostatní bude zdát více než přísné. Stává se tak jakýmsi „plastovým závěsem“komplexu. Ostrov je zároveň nejzábavnější „myšlenkou“komplexu parku a je pólem naproti závažnosti hlavní ulice.
Stojí za zmínku, že Sergej Tchoban není první, kdo se obrátil k mezinárodnímu tématu a pokusu o srovnání různých architektur uvnitř v jednom prostoru. V létě 2008 byl na moskevském architektonickém bienále představen projekt rezidenční čtvrti Kudrovo poblíž Petrohradu, který vytvořil studio společně s architektonickým studiem Evgeny Gerasimov & Partners. Architekti navrhli projekt pro město, jehož čtvrti připomínaly strukturu evropských měst, například Paříž, Berlín, Londýn.
Ze srovnání těchto dvou projektů je patrné, že oblast Kudrova je více spojena s historickým vzhledem evropských hlavních měst a přesněji je „zobrazuje“. A obytný komplex na dálnici Pyatnitskoe je obecnější a modernější. Je mimořádně funkční a zároveň je otevřený a přátelský, přizpůsobený společenskému životu. Vzdálenost od bloku k bloku je třicet metrů, to znamená, že pěšky lze dosáhnout prakticky jakéhokoli místa veřejného zájmu. Terénní úpravy dvorů a náměstí, blízkost veřejných prostor odstraní izolační charakteristiku velkých obytných oblastí vícepodlažních čtvrtí. Prostředí přestává být nepřátelské, domovem se stává nejen prostor bytu a schodiště, ale také nádvoří, ulice, celé město.
Pokusy o „smíření“člověka, města a přírody se architekti pokusili již vícekrát. Asi před sto lety vznikla ve Velké Británii myšlenka zahradního města - alternativy ke stísněným a kamenným raně kapitalistickým městům. Zahradní město se snažilo spojit idylu venkovského života s pohodlím a možnostmi městské existence - jako téma je stále aktuální i dnes, ale má již dlouhou historii. V „Zahradách kultur“je třetí přidána ke dvěma známým složkám - konkrétně kultuře. Což, jak se ukázalo v průběhu 20. století, nelze z lodi odhodit, protože bez ní člověk onemocní o nic méně než bez přírody. Úkol se tedy stal komplikovanějším - je nutné kombinovat ne dvě věci, ale tři. Zde jsou potřeba šeky i zůstatky. A společně se ukázalo, že jsou městem, které trochu vzdáleně připomíná palácový park z 18. století - pak lidé věděli, že pro harmonickou existenci potřebujete přírodu, střechu nad hlavou a něco takového na zamyšlení. A stavěli pavilony v různých stylech, pak v maurském, pak v gotickém, pak v břízy. Myšlenka „zahrad kultur“tedy není nová věc, ale spíše dobře zapomenutá a přivedená zpět z minulosti. Což však není vůbec výčitka.
