Rozjímavý

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 02:30

Dům o rozloze asi 1200 m² se nachází v chatové vesnici nedaleko Moskvy, na malém pozemku o rozloze 0,26 ha s reliéfním rozdílem asi 4,5 m od severu k jihu. Kolem, na stejně malých pozemcích, jsou dvoupodlažní a třípodlažní domy, obvyklé chaty poblíž Moskvy, velké a drahé, uspořádané docela těsně: dům, malý pozemek kolem, plot atd.

Vila, pečlivě navržená a realizovaná Levonem Airapetovem a Valerií Preobraženskou, se radikálně liší od jejích sousedů. Zdá se mi, že dům vypadá jako ještěrka, která ležela na svahu kolem malého dvora, dávala svůj „ocas“podél vchodu, kopala levou stranu do severního svahu, zvedala hlavu na krátké nohy a užívala si pohled na jih - za hranicí pozemku svah klesá dále a perspektivně se na protějším kopci nad lesem rýsuje kostel.

Дом «Пружина» Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Od sousedů existují dva hlavní rozdíly: za prvé, dům vůbec „nevyčnívá“a nestoupá, ale šíří se po zemi a neblokuje nikomu výhled. Architekti tvrdí, že koordinace proporcí vily se sousedy významně ovlivnila projekt - bylo nutné snížit výšku horního třetího patra, které se podle původního plánu zvedlo nad druhou vrstvu na skleněném hrdle jako další „hlava“- „krk“byl odstraněn, třetí patro se „posadilo“do druhého, což způsobilo, že byl dům ještě více přitlačen k zemi, i když to nebylo zamýšleno. Neřeknu však, co se ukázalo horší: příslušnost ke krajině, klíčení ze svahu je jednou z imanentních kvalit projektu a nyní je zdůrazněna lépe; kromě toho dům nyní nemá dvě hlavy, ale jednu. Má však také několik „srdcí“, ale o tom později.

Druhý rozdíl od sousedů Levon Airapetov zdůrazňuje jako hlavní věc. Spíše než stát uprostřed pozemku je dům seskupený kolem terasy, táhnoucí se podél hranic, i když nejméně stop od okraje. Toto je princip římské vily - impluvium a atrium uvnitř, bydlení a další prostory kolem. Ale Levon Airapetov, architekt, který se zajímá o kulturu Dálného východu, uvádí příklad japonského domu uspořádaného podobným způsobem - kolem nádvoří. Nehádejme se s autorem - ať to není ještěrka, ale drak z Dálného východu. Nebezpečné stvoření s charakterem, ale ve stavu odpočinku není pohyb aktivní, ale potenciální, zkroucený uvnitř, připravený k rozvinutí - architekti TOTEMENT zdůrazňují právě tento obraz a spojují projekt s pružinou. Mezitím, jak se to často stává u architektury, se potenciální pohyb změní na skutečné bohatství vnímání, když se člověk pohybuje uvnitř. Dům je „zkroucený“tak, že se dojmy neustále mění, odkrývají různé prostorové zápletky a „lumbago“nahoru, pak do stran. "Je obtížné se z takového domu později přestěhovat do městského bytu," říká Valeria Preobrazhenskaya. „Je v něm spousta prostoru, otevřeného do vnějšího i vnitřního pohledu.“

Vchod a vstup do garáže jsou tedy umístěny na jižní straně. Tady, podél ulice, z východu na západ, se svah postupně zvedá - zelená střecha se táhla přes vstupní bránu, garážová vrata a dále na západ - kajuty pro zaměstnance, kde uprostřed ložnic a dalších věcí je malá krytá terasa pro relaxaci. Mezi těmito místnostmi a vchodem do garáže je umístěna malá učebna; můžete se do něj dostat jak zevnitř, tak přímo z vnějšku.

Дом «Пружина». План 1 этажа © TOTEMENT/PAPER

Na střeše vstupní části je otevřené sportovní hřiště - z něj se otevřeným průchodem dostanete na terasu druhého patra, ke grilovacím kamenům. Ve východní části, kde „ocas“mizí, začíná plot - byl koncipován v duchu domu, diagonálně mřížovaný, ale z této myšlenky se zachoval jen malý fragment - následuje plotový plot se sloupky ve zbytku pravidla vesnice.

„Ocas“blokuje nádvoří z výhledů z ulice - na východní straně je také zakrytý malým náspem, a proto je soukromý. Od vchodu bránou se ocitáme na nádvoří, pak o pár kroků níže - do bazénu. Nádvoří a bazén se staly dvěma centry, jádry domu, oddělenými a spojenými překladem ze skleněné stěny.

Jelikož je v Rusku chladno, cesta přes nádvoří a průchod po vrcholu jsou spíše letní; hlavní vchod z garáže vede doleva, po nádvoří podél galerie, jejíž pravá stěna je prosklená, s výhledem na nádvoří, poté kamenná zeď se „střílnami“s výhledem na bazén, pak zahneme doprava a ocitneme se na mostě hozený přes bazén (od bazénu - "mokrý", je pokrytý sklem, ale bez vazby, end-to-end, a všechny pohledy jsou otevřené).

Image

zvětšování

1/6 Dům „Jaro“: přechod ze vstupního prostoru do domu a bazénu Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

Jarní dům 2/6: bazén Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

3/6 Jarní dům: most přes bazén, pohled zdola Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

Dům 4/6 „Jaro“: most k bazénu Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

Jarní dům 5/6: pohled ze schodů dolů Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

Dům 6/6 „Jaro“: most přes bazén, pohled zdola Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR

Most tedy prochází přes bazén a brzy za ním začíná hlavní schodiště, které spojuje tři patra: prostornou kulečníkovou místnost dole, veřejné a hostující druhé patro a obytné třetí. Schodiště je bílá spirála, ohraničená lomenými, nakloněnými rovinami, zakončená skleněnou lucernou, která ji obklopuje ve světelném sloupu, jemně zářícím „jádru“celé budovy. Začátek pramene potenciálního pohybu se nachází přesně tady - mezi bazénem a sklem lucerny, kde je sémantické a komunikační jádro spirálovitě stočeno a zavěšeno mezi vodou a oblohou. Zdůraznění důležitosti místa - nitkový kříž mezi podélnou, vodorovnou cestou a svislou osou, na základně schodiště je jakýsi „základní kámen“vyrobený ze zářícího Corianu se vzorem rozsáhlých diagonál a cikcaků, symbolizujících složitost prostoru domu. Levon Airapetov tomu říká „srdce“, i když okamžitě říká, že to zde zjevně není.

zvětšování

1/9 Dům „Jaro“: dekorativní panel - „jádro“domu Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

2/9 Dům „Jaro“: most přes bazén, začátek schodiště Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

3/9 Dům „Jaro“: schodiště. Druhé patro Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

Jarní dům 4/9: schodiště Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

Jarní dům 5/9: schodiště Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

Jarní dům 6/9: schodiště Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

7/9 Dům „Jaro“: lucerna nad schody Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

8/9 Dům „Jaro“: lucerna nad schody Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

Jarní dům 9/9: lucerna nad schody Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR

Nejde však jen o strukturu hnutí. Vložit bazén dovnitř, uspořádat vstup doslova skrz něj, přes most, nad vodou je pro moderní domov nápad, který je více než neobvyklý: nyní je „mokrá zóna“lázní obvykle umístěna někde v rohu bazénu. na okraji města. V tomto případě existuje kromě emocionálního významu změny dojmů a neočekávanosti rozhodnutí také typologická zápletka. Levon Airapetov samozřejmě porovnává dům s dalekým východem, ale zdá se mi, že se architektům z nějakého důvodu podařilo oživit starodávnou typologii evropské vily, především římského domusu organizovaného kolem impluvia, nádvoří s bazénem pro sběr vody. Všechno samozřejmě není jednoduché ani doslovné: bazén je spíše piscina, protože nemá nic společného se sběrem vody. A schodiště, které napadá systém nádvoří a bazénu, protože stoupá bezprostředně za mostem, již připomíná evropský palác (nebo menší palác - městský „hotel“), který, počínaje gotikou nebo dříve, byl postaven kolem nádvoří, ale v rohu měl točité schodiště. obvykle velmi nápadné. Nemluvím o doslovném opakování nebo oživení typologie předklasického domu, římského nebo gotického - ale spíše o „pučení“prostřednictvím tvůrčího impulsu ZACHOVÁNÍ určitého vzoru domu, jak roste starověk v Brodského básně - strukturálně, bez stylizace, i když ne bez nostalgie po silných k druhému.

Ale zpět ke schodům. Poskytuje nejen vstupy do všech pater, ale je také vybaven malými doplňkovými vměstky: mezi prvním a druhým patrem je malá pohovka, vedle ní je v přepážce průhledové okno; o kousek dále ve druhém patře - arkýřové okno s větší pohovkou, již tvoří součást obývacího pokoje.

zvětšování

1/3 Spring House: schodiště a pozastavená plošina © Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

Jarní dům 2/3: schodiště a pozastavená plošina Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

3/3 Dům „Jaro“: pohled z mostu na lucernu Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR

Druhé patro je přibližně na polovinu rozděleno na obývací pokoj a letní kuchyň s otevřeným krbem na grilování, jejíž velký komín pokrytý nahnědlými „měděnými“panely Fundermax je dobře viditelný ze strany dvora a vyrůstá do velký kryt na terase.

zvětšování

1/3 Dům „Jaro“: terasa ve druhém patře Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

2/3 Dům „Jaro“: komín vnějšího krbu Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

3/3 Dům „Jaro“: pohled z terasy třetího patra na nádvoří Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR

Ve středu tohoto patra je kuchyň - druhé jádro domu po schodech. Ložnice pro hosty se nachází v severozápadním rohu a celou východní část druhého patra zabírá prostorný zimní obývací pokoj s dalším krbem a vedle něj akvárium. Druhé podlaží - veřejné, tedy určené ke komunikaci, je variantou otevřeného prostoru, jehož části do sebe vlévají, nejsou rozdělené, ale jemně pásmové. Je propustná vizuálně a pro paprsky světla: z jihu, z panoramatického skla terasy - na sever, kde je uspořádáno výše uvedené arkýřové okno s pohovkou podél skla.

Propustnost domu pro pohled dovnitř, zevnitř ven a pro paprsky světla je pro architekty velmi důležitá, dokonce nakreslili docela srozumitelná schémata vysvětlující interakci těchto paprsků a hádanku všech prostorů. Pohledy se otevírají a do stran, klaustrofobie není nikde ohrožena.

Image

zvětšování

Dům „Jaro“: náčrt „uzlu“prostorů © TOTEMENT / PAPER
zvětšování

Dům „Jaro“: funkční schéma © TOTEMENT / PAPER

Tady, ve východní části zimního obývacího pokoje, začíná cesta ke knihovně a studovně majitele domu - „hlava“na dlouhém krku, obrácená do krajiny s kostelem s koncovým vitrážovým oknem. Knihovna je uspořádána jako široká chodba; mírně se zužuje a stoupá na jih několika mírnými kroky dřevěné podlahy. Všechny stěny jsou předány knihovnám a v nich jsou kontury oken vepsány do komplexního výkresu podřízeného úhlopříčkám.

zvětšování

6/9 Dům „Jaro“: terasa ve třetím patře, střecha knihovny, studny - „lucerny“Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR
zvětšování

7/9 Dům „Jaro“: terasa ve třetím patře, střecha knihovny, studny - „lucerny“Foto © Gleb Leonov | OCHRANA / PAPÍR

"Můžete si vzít knihu, sedět kdekoli, například na schodišti u okna, a číst," říkají architekti. Ale to není vše. Chodba knihovny je proříznuta dvěma skleněnými studnami, zcela otevřenými nahoře a dole a uzavřena z knihovny skleněnými „sklenicemi“. Sedíte na schodech v těchto průhledných jeskyních a můžete také sledovat, jak sněží nebo prší.

Při pohledu na tyto „brýle“zase nedobrovolně myslíte na starožitné kampluvium: otevřenou střechu, skrz kterou se do domu valila dešťová voda. Zde si také můžete vzpomenout na malou školu s vchodem zvenčí: co jiného to je, pokud ne taberna? A „chodba“knihovny - proč ne dřevěná římská galerie-tablinum? Teprve nyní se atrium, které musí být kolem krbu, „rozdvojilo“do prostorů poblíž zimních a letních krbů … Opakuji však, že všechna tato sdružení jsou poněkud libovolná, lze je najít nejen s Romanem, ale také v každém tradičním evropském domě (ano, ve velkém, ale 1200 m² právě pro takové srovnání). Spíše je třeba zdůraznit, že v tomto domě je více specializovaných prvků prostoru než v běžném moderním, dokonce i velkém.

Spolu se svislou osou schodiště je v tomto domě nejzajímavější a plný emocí prostor knihovny. Betonové „nohy“nesoucí knihovnu jsou viditelné skrz světelné studny; v úrovni prvního patra jsou pokryty dřevěnými prkny, proužky spár jsou večer osvětleny ledem, což vytváří jasný pruhovaný vzor a zvyšuje účinek levitace „hlavy“kabinetu. Můžete se také dostat do prvního patra na „nohy“opuštěním balkonu druhého patra podél domu - v zásadě existuje několik alternativních cest, které narovnávají a duplikují hlavní cesty.

Ve třetím patře jsou ložnice rodiny, rodičů a dětí na dvou různých polovinách. Rodičovský balkon je navíc od školky oddělen květinovým záhonem, což zajišťuje soukromí. Třetí školka, ložnice nejmladšího dítěte, směřuje na sever, ale je vybavena trojúhelníkovým arkýřovým oknem, které zachycuje světlo a umožňuje malý pohled za rovinu zdi.

Дом «Пружина»: вид с севера Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Dům, poměrně velký, stočený v kouli na hranici pozemku, podpírající svah do strany, je tedy podřízen principu zevnitř ven: architekti vytvořili sémantická a emocionální „jádra“a spojili je dohromady je do „pružiny“, která se také stará o vývody energie: jsou to například přední vitráže knihovny - „hlava“nebo „ocas“komína. Tady jsou pravé úhly, ale nehrají hlavní roli - všechno je komplikované, prostor a tvar proudí, jen trochu křupají a tvoří volumetrický origami.

Forma nehraje jen hlavní roli, není jen „neobvyklá a moderní“- organizuje emoce uvnitř i vně, klíčí podle své vlastní logiky. Je důležité, aby byla přesná, nepřiměřená a nepřesušená, živá. S tímto úkolem - oživit formu, jako zvíře připravené na skok, plné potenciálního pohybu - architekti pracovali po dlouhou dobu znovu a znovu a prováděli myšlenku úkolu pomocí experimentů perfekcionisty. Je nutné vyrovnat se s takovou formou, jako je trenér s divokým zvířetem, natož s draky - nelomit hranici motivace, ale udržet si „život“. Co přesně je úkolem architekta, je potěšitelné, že alespoň někdo v naší době efektivního řízení si stanoví takové cíle.

Realizace takového projektu nemůže být jednoduchá a v Evropě musí být, přísně vzato, převzetí takového úkolu připraveno, což nebude snadné, něco bude nutné přepracovat a opravit na místě. Například na začátku návrhu bylo plánováno pokrytí fasád bílou omítkou, ale poté bylo rozhodnuto o jeho obložení jurským vápencem a na subsystému je fasáda odvětrávána, na spodním a horním konci stěny, větrací mřížky jsou viditelné. Dům je však navržen pro efekt sochařského monolitu a aby se zabránilo charakteristickým štěrbinám spár, byly na vodní panely přilepeny kamenné desky, které byly instalovány na horní část izolace. Desky byly vybrány podle barvy, aby se zajistilo, že spoje nebudou příliš nápadné. Bylo provedeno mnoho podrobných výkresů pro fasády, včetně oken knihovny.

Jedním slovem, to vše vyžaduje pečlivou práci, jak pragmatickou, s výkresy, tak na staveništi, a mentální - s takovou mobilitou formy je třeba vzít v úvahu mnoho detailů, mnohem víc než v „obyčejném“domě. Je nezbytné, aby architekti dotvořili své nápady, zdůvodnili fantazii realitou a ztělesnili ji bez podstatných zjednodušení. Což lze zjevně považovat za druh zenové praxe. Ve výsledku získáme extrémně moderní verzi římského domousu. No, nebo „východní“drak z Dálného východu, který si lehl a uvažoval o středo-ruské krajině na svahu.