o soutěži a místě první vzorové tiskárny
Základem snímků představeného projektu renovace DNA ag, plně v souladu s historií místa, bylo téma typografie, které, jak se ukázalo, poskytuje základ pro množství hmotných a sémantických asociací.
„Tvář“komplexu - hlavní budovu tiskárny - restaurují autoři projektu s respektem a kompetentně. Restaurování historického zdiva, dveřních a okenních otvorů, nahrazení cihlové výplně „sovětské“nástavby vitráží - to vše vrací vzhled budovy do podoby, kterou vytvořil Adolf Erichson. Pro zdůraznění historické siluety s figurálními podkroví navrhují autoři projektu uspořádat terasy v rozích budovy, v horních patrech, mimo jiné ze strany firewallu, jasně viditelné ze zahradního kruhu. Vzhledem ke změně funkčnosti z výrobní na obytnou má hlavní vchod zvláštní význam - je to také hlavní vchod do celého komplexu. "Zachováváme jeho charakter v maximální možné míře," říká architektka Natalya Sidorova. - Historický vstup novogotickým obloukem by měl být hlavní emotivní událostí pro hosty komplexu. Za ní začíná velká přední hala. Ale protože vchod směřuje do ulice a není příliš pohodlný, mírně jsme prohloubili jeho vitrážové okno s originální kresbou, čímž jsme ukázali soukromější a chráněnější charakter obytného komplexu. “
Sovětská budova, která se táhla podél 2 Monetchikovského pruhu, se stala pro architekty DNA možná hlavním bodem aplikace kreativního myšlení. Ponechali rám typografické budovy 30. let nedotčený a „nasadili“na ni novou fasádu, skrz kterou se však v podobě prázdných stěn mezi skleněnými tabulemi objevuje, dokonce prolomí původní struktura, čímž vytvoří velmi v této souvislosti vhodný historický efekt a stylistické vrstvení. Architekti z DNA plně zdůvodňují své jméno a „obnovují genový řetězec“- nebo, chcete-li, opraví historický morfotyp. Navíc právě na těchto místech průlomů v historické struktuře se prohlašuje výše zmíněný typografický „jazyk“: mola jsou zdobena fragmenty rytin, pomocí nichž byly vytvářeny obrazy v tiskárně Sytin, geometrie sazovací pokladny se odráží v mřížce plotů a reliéf jako základ typografie se objevuje v řadách kazetových panelů.
S malým počtem podlaží je tato budova poměrně dlouhá - zabírá téměř celou cestu. "Úmyslně jsme jej nerozdělili do tří různých svazků, abychom uchovali paměť místa, historicky vytvořeného souboru," vysvětluje Konstantin Khodnev. "Rozdělení na části v našem projektu je jemné, na úrovni průměrné plasticity".
Pokud se nedíváte pozorně, rozdíl mezi třemi konvenčními částmi fasády je uchopen pouze koutkem oka, téměř podvědomě: blíže k Pyatnitskaya označují kesony překlady mezi podlažími, ve střední části jsou zdobený stožáry a v hlubinách aleje je tento architektonický detail přítomen v obou verzích - a to jak vertikální, tak horizontální. Vzhledem k rozdílu ve světle v perspektivě zasahující do jízdního pruhu je reliéf čten docela jasně. Kromě toho hranice mezi fragmenty označují terasovité výklenky v horní úrovni budovy. Mimochodem, díky tomuto rozhodnutí, při pohledu z rohu Pyatnitské a 2. Monetchikovského pruhu - body,odkud jsou siluety dvou hlavních budov komplexu stejně jasně viditelné - jejich vztah je zřejmý: tuhé ortogonální zářezy teras zrekonstruované budovy harmonicky rýmují s náladovými novogotickými atikami navrženými Erichsonem.
Dalším vláknem, které tvoří plátno, na kterém spočívá tkanina navrženého komplexu, je architektura moskevských bytových domů, důkladně prostudovaná autory projektu. Výchozím bodem byla budova 3 na ulici Valovaya, kde se kdysi nacházely byty zaměstnanců Sdružení I. D. Sytin. Umístění okenních otvorů, design fasád, střídání hladkých a reliéfních povrchů - všechny tyto rysy této typologie nejsou předmětem přímé citace, ale jasně se projevují v moderním čtení, například ve vzhledu nově postavená šestá budova, kde jsou okna také kombinována ve dvojici, ale na fasádě se objevují dlaždice typické pro činžovní domy z 19. století. Rovněž je zde sledováno téma typografie: jedná se o maticovou strukturu fasády a fragmenty rytin na botanickém tématu zahrnutých do jejího designu a materiály: mosaz, tmavě lesklá cihla a fragmenty bílého kamene, vnímané na tomto pozadí jako listy tiskařského papíru. Pokud jde o objemové řešení budovy, jedná se o poměrně klidnou moderní architekturu, do značné míry kvůli omezením okolní, spíše blízké budovy.
Stejně jako u každé ze součástí komplexu má budova číslo 4, která je umístěna uvnitř nádvoří, své vlastní téma. Vedle obnovy historických fasád z červených cihel projekt zahrnuje přidání podkroví, které autoři navrhují řešit lakonicky, až minimalisticky - lehkou přerušovanou linii prosklené fasády, téměř se rozpouštící na obloze, informuje o budování určité střední stupnice mezi historickou částí komplexu a okolními moderními budovami, zejména obchodním centrem „Maják“s výhledem na stejné nádvoří. Kromě toho se jedná o nejintimnější část čtvrti, fragment prostoru nádvoří, jehož designu věnovali autoři projektu zvláštní pozornost.
Terénní úprava nádvoří v projektu DNA ag je navržena tak, aby ještě pevněji „přilepila“fragmenty mozaiky, které již byly k sobě připevněny, ale samotný koncept je docela nápadný. Autoři viděli v prostoru uzavřeném ze všech stran s novogotickou dominantou dokonce odkaz na hradní architekturu a navrhli odpovídající téma terénní úpravy - se zahrnutím geometrických ornamentů a rostlin různých výšek, stříhaných keřů a formovaných korun. Současně je dlažba opět založena na kontrastním ornamentu pocházejícím z krytů Sytyn a víceúrovňová pódia a geoplastické prvky ztělesňují typografický reliéf. Celá tato barokní nádhera se rozlévá po 2. Monetchikovského pruhu v podobě pravidelného mini-bulváru s korunními stromy. Mimochodem, díky průchodu z Valovaya Dvora se stává přístupným i pro chodce - autoři projektu dokonce naznačují, že by se v prvním patře vnitřní budovy mohly nakonec otevřít malé komorní kavárny.
Expresivní a pohodlný prostor na nádvoří - ve spojení s vícevrstvým historickým kontextem zdůrazněným akcenty moderní architektury a řadou bytů pro každý vkus - to jsou nástroje, které autorům projektu umožňují dosáhnout cíle formulovaného Konstantinem Khodnev: „Bylo pro nás velmi důležité, aby se komplex nestal jen souborem obytných budov, ale prvotřídní městskou čtvrtí, která je pro život nejpohodlnější.“
