Asi čtyřicet minut jízdy autem od Düsseldorfu ve směru na Neuss je Muzeum ostrova Hombroich. Toto místo, které bylo nejprve známé především v Německu, získalo celosvětovou popularitu poté, co jej americký časopis „Art News“v roce 2004 zařadil do seznamu „10 supermarketů, o kterých jste nikdy neslyšeli“.
Muzeum bylo založeno v roce 1987 německým podnikatelem Karl-Heinrichem Müllerem (1936 - 2007). Jeho osobnost je obklopena pověstmi a dokonce i legendami; bylo o něm napsáno několik knih. Během svého života média často hovořila o tom, že má jen jeden oblek a nemá zájem o luxusní život, a že investuje všechny značné finanční prostředky vydělané z realitního obchodu v Hombroichu a nákupu nových uměleckých děl. Mueller se skutečně s maniakálním nadšením věnoval rozvoji svého duchovního dítěte: v určitém okamžiku dokonce uzavřel své hlavní podnikání a začal ostrovu věnovat sto procent svého času a financí.
Všechno to začalo na konci 20. století, kdy Herr Müller koupil malou usedlost na okraji Neuss a prohlásil ji za ostrov. Toto místo v nivě řeky Erft lze nazvat ostrovem jen metaforicky, protože vodní bariéra oddělující panství od okolního území je překonána doslova jedním skokem. Ale Müller stále trval na tom, že Hombroich je ostrov (navíc v němčině je toto slovo ženské a ve svých poetických věnováních muzeu jej autor označuje jako ženu), přičemž poznamenal, že „zde se všechno pokazí. “
Za přeměnu bývalé zemědělské půdy na muzeum s umělými rybníky, zahradami a květinovými záhony byl odpovědný Müllerův přítel, zahradní architekt Bernhard Korte. Obecně se „tým Hombroichů“skládal výhradně z přátel a spolupracovníků sběratelů a podle jejich vlastních názorů lze vztah mezi nimi nazvat rodinným. Další přítel a spolupracovník Müllera, sochař Erwin Heerich, vytvořil výstavní pavilony pro rozsáhlou uměleckou sbírku vytvořenou sběratelem v průběhu let. Je třeba poznamenat jeden detail, ke kterému se vrátíme o něco později: většinu konstrukcí „ostrova“postavil sám ze starých tmavých holandských cihel s „historií“- z dříve demontovaných budov.
Na „Hombroichově ostrově“nejsou žádné podpisy na uměleckých dílech a oni sami k sobě přiléhají, neřídí se chronologií ani zásadou trendů a stylů. Proto kritici umění považují toto muzeum za hedonistické: zde autorství díla nebo jeho příslušnost k určité době moc nezáleží, důležité je pouze potěšení, které z něj divák získá. V éře muzeí, které jsou buď vzdělávací, nebo smíšené, výchovně-hedonistické povahy (většina z nich), vyniká Muellerův projekt proti obecnému pozadí. Kromě výstavních pavilonů má ostrov Hombroich kavárnu, několik domů, kde umělci žijí a žijí, prostor pro výstavy a koncerty a Dům tvořivosti, který se používá jako Růžový dům - původní budova panství.
V roce 1995 Karl-Heinrich Müller koupil a začlenil do muzea místo bývalé raketové základny NATO (ukončila provoz v roce 1989). Všechny brožury a katalogy na ostrově Hombroich obsahovaly plakát z jeho kontrolního stanoviště, který zněl: „Pozor! Hlídaná vojenská zóna! “a popisovat zakázané činnosti, včetně fotografování. Když Müller poprvé navštívil pozemek, který si koupil, a prohlédl si tento seznam, rozhodl se zde povolit absolutně všechno a otevřít tuto novou část muzea zdarma 24 hodin denně. Vojenská minulost území není nijak popírána, například adresa Nadace ostrova Hombroich je Raketenstation Hombroich, 4, a základna nebyla zničena, ale předělána: například pod rezidenci, kde spisovatelé, architekti, umělci, kteří dostávají granty od nadace, žijí. Tato nadace byla založena poté, co Muellerovi došly finanční prostředky na údržbu muzea, a daroval jej státu Severní Porýní-Vestfálsko, městu a okresu Neuss. Sběratel byl stálým předsedou správní rady fondu až do své smrti. Na základně Hombroich Rocket Base můžete také vidět nové budovy - navržené Tadao Andem, Alvarem Sizou, Raymondem Abrahamem a dalšími významnými mistry, ale promluvme si o všem v pořádku.
Tadao Ando byl pozván k návštěvě raketové základny Müllerem a byl tak inspirován sběratelskou myšlenkou, že začal načrtávat možné návrhy pro tuto oblast. Některé náčrty se líbily rodině Langenů, kteří se rozhodli objednat architektovi budovu muzea pro jeho sbírku uměleckých děl z „klasického“modernismu, Japonska a dalších asijských zemí, Maghrebu a předkolumbovské Ameriky. Následně si Marianne Langen všimla, že Andova budova „byla nejdražší a nejrozsáhlejší prací, kterou pro svoji sbírku získala“.
Co
Nadaci Langen navrhl Tadao Ando, čte se okamžitě: scénografická organizace prostoru kolem muzea s třešňovými stromy, půlkruhová čtyřmetrová zeď s do ní vyříznutým portálem, mělký bazén s čistou vodou, samotná budova ze skla, oceli a betonových panelů o velikosti tatami jasně odráží rukopis architekta … V přízemí se kromě malého vrátného a kavárny nachází dlouhá a úzká galerie, kterou Ando pojal jako „prostor klidu“speciálně pro výstavu asijského umění. Sály modernismu a dočasné výstavy jsou umístěny v podzemí. Langenova nadace je nepochybně krásná, promyšlená a v dobrém smyslu divadelní budova, ale umění tam ve srovnání s architekturou bledne. Budova má mnohem více energie a energie a vůbec neslouží jako rámec pro exponáty: naopak jsou na jejím pozadí ztraceny. Zajímavý fakt: většina návštěvníků přichází do Langen Foundation pro budovu, ne pro uměleckou sbírku. Expozice zde mimochodem vůbec neposlouchá hedonistický koncept „Hombroichových ostrovů“a je pečlivě podepsána a tříděna podle období, stylů a dalších charakteristik.
Dalším architektonickým objektem Rocket Base, ve kterém bych se chtěl zabývat, je budova Muzea architektury - archiv děl Erwina Heericha, které navrhl Alvaro Siza. Dříve jsme zmínili, že většinu budov na ostrově Hombroich postavil Heerich z recyklovaných holandských cihel. Siza také používá tento materiál ve svém pavilonu a metaforicky kývla na tohoto sochaře. Chcete-li směřovat k této budově, musíte projít přerostlým jablečným sadem s plody mimořádně podivné barvy a velikosti a také „stařeckými skvrnami“na kůži. Tyto plody poněkud strašidelného vzhledu, visící v úrovni očí nebo ležící pod nohama, vytvářejí nepříjemnou atmosféru a také kvůli nim se pavilon na první pohled nezamiluje. Tento pocit však postupně přichází, když jej několikrát obejdete a pečlivě zvážíte detaily, kterým je zde věnována velká pozornost.
Na rozdíl od Langenovy nadace není architektura Heerichova archivu potlačující, ale napodobující. Navzdory deklarované otevřenosti Hombroichu jsou dveře většiny pavilonů Rocket Base stále zamčené a abyste se mohli podívat do budovy Siz, musíte si vymyslet - najít správný úhel pohledu a vyhnout se oslnění a reflexům. Pak je jasné, že vnitřek budovy je obložený dřevem a pokoje, které jsou již načteny ve vnějším svazku, jsou světlé, prostorné a obrácené k přírodě.
Dalším významným projektem raketové základny Hombroich, který nelze samostatně ignorovat, je nejnovější dílo Raymunda Abrahama, rakousko-amerického architekta, podle jeho vlastní definice „přesvědčeného formalisty“. Abraham zemřel v roce 2010 a nikdy neviděl svůj projekt „House of Music“plně realizovaný. Na jeho dokončení dohlížela dcera architekta Una. Budova je navržena tak, aby pojala a zkoušela čtyři hudebníky, a proto se jí někdy říká House Quartet. K dispozici jsou čtyři dvoupodlažní zkušebny, studio, čtyři obytné místnosti, knihovna, nádvoří a malý podzemní koncertní sál s druhým světlem. Ve středu šikmé kulaté střechy o průměru 33 metrů je vyřezán trojúhelník o délce 17 metrů na každé straně. Jeden z vrcholů trojúhelníku ukazuje na rozhlednu zbylou ze základny NATO. V tuto chvíli není Abrahamův projekt využíván k zamýšlenému účelu a je pro veřejnost uzavřen. Abrahamův projekt Rocket Base je považován za jedno z jeho nejlepších děl, jehož součástí je i budování Rakouského kulturního fóra v New Yorku.
Hombroich Rocket Base dnes nevypadá jako místo v německém stylu. Některé z pavilonů vypadají téměř opuštěně, přístupy k nim jsou zarostlé a kdysi atraktivní Hortus conclusus - „klášterní zahrada“- neprochází nejlepšími časy. Atmosféra „Hombroichových ostrovů“jako celek není zdaleka harmonická: muzeum se děsí dezercí a vyzváněcím tichem, přestože v rezidencích stále žijí spisovatelé a umělci.
Formálně nezávislá, Langenova nadace účtuje vstupné a vstupenky do některých pavilonů Hombroich bude také nutné zaplatit - na rozdíl od Müllerova původního plánu bezplatného užívání si umění pro každého. Nadace ostrova Hombroich si pravidelně stěžuje na nedostatek finančních prostředků na údržbu svých nemovitostí, ale stále se udělují granty kreativním lidem a v Abrahamově domě hudby probíhají stavební práce. Zdá se, že tu nejde vůbec o peníze, ale o to, že Hombroich přišel o majitele, který tolik miloval svůj mozek.
