Projekt byl vytvořen pro samotné místo (číslo 17-18), kde Norman Foster v letech 2005-2006 navrhl 600metrovou věž „Rusko“- velký trojúhelník na sever od hlavního masivu města, oplocen od Třetí kruh u nízké budovy podle místních standardů „Severní věž“. Stavba Foster Tower byla zastavena na konci roku 2008, místo bylo na tři roky zamrzlé, i když na to nebylo zapomenuto (místo je příliš ambiciózní) a bylo o něm neustále diskutováno. V roce 2009 bylo rozhodnuto snížit výšku budovy na 200 metrů. V roce 2011 uspořádali spoluinvestoři uzavřenou mezinárodní soutěž (jediným ruským architektem, který se jí zúčastnil, byl Sergej Skuratov).
Tato soutěž skončila na podzim a o pár měsíců později, v prosinci, se zákazníci rozhodli uspořádat další. K účasti byla mimo jiné přizvána TPO „Reserve“, která nabídla vytvoření projektu v spoluautorství s jedním z cizinců. Vladimir Plotkin pozval nizozemskou kancelář MVSA Roberto Meyer a Jeroen van Schotten. Zákazníkům se projekt líbil a v únoru byli autoři dokonce informováni, že se stal jedním z favoritů soutěže. Po chvíli se však ukázalo, že výsledky soutěže byly zrušeny a to, co bude postaveno na památkovém místě, je opět neznámé.
Architekti se rozhodli udělat svou budovu ikonickou (jako všechny mrakodrapy) a originální, což je v tomto případě na rozdíl od běžného mrakodrapu.
Celý areál zabírá devětpatrový stylobát proříznutý trojúhelníkovými otvory ve víceúrovňových síních a otevřených nádvořích. Střecha devátého patra je pokryta zelení a pak začíná zábava. Místo toho, aby neustále rostla vzhůru, jako obvyklé věže všech měst světa, budova radikálně mění svůj koncept: tři 23podlažní trojúhelníkové budovy jsou umístěny na zelené střeše stylobate, oddělené vzdáleností 20 až 50 metrů. Na střechách těchto tří budov jsou zase další dva trojúhelníkové domy, každý o 19 podlažích. Horní značka zapadá do aktuálně přijímaného omezení nadmořské výšky - jeho výška je 224,8 metrů. K dispozici je druhá možnost, vysoká 280 metrů, ve třech věžích je 33 podlaží a v prvních dvou 41 podlaží.
Celkově to vypadá jako městský blok několika domů, které stály navzájem na ramenou jako gymnastky v cirkuse nebo jako karty v domečku z karet. Jedná se, mírně řečeno, o neočekávaný způsob zvyšování hmotnosti: ani klasická pyramida, ani modernistická vertikální stavba, ani komplexnější „dům na nohou“nebo „horský“dům, tektonická hromada bytů s terasy. Před námi je čtvrtina, kráčející vzhůru ne hmotou, ale přímo v jednotkách budov. Navíc se jedná o modernistickou čtvrť (jinak ji nemůže mít ani Reserv, ani MVSA), proto jsou objemy lakonické a rozmístěné dostatečně daleko od sebe. V 70. letech se tedy mělo stavět městské čtvrti.
Existují dva hlavní výsledky, které ve své brožuře oznamují samotní architekti. Nazývají první kvalitu transparentnosti budovy. Transparentnost není doslovná - je zajištěna vzdálenostmi mezi budovami: obří a uspořádané, střídavé otvory transformují budovu z hromady hmot na hrubé pletivo rozfoukané větrem a umožňující vám vidět oblohu oblohou.
Nejprve se silueta budovy stala podobnou písmenu „M“, pokud se na ni podíváte zepředu z Kremlu nebo z Kutuzovského prospektu. Upřímně řečeno, budovy ve tvaru písmene M nejsou pro město nic nového, první byl projekt moskevské radnice od Michaila Khazanova, červená věž, která připomínala cimbuří kremelské zdi. V projektu Reserva / MVSA je však písmeno velmi geometrizované, téměř pixelované (takto vypadá velmi malý tisk v počítači, pokud je výrazně zvýšen). Stylizované písmeno „M“ze strany Kutuzovského prospektu se ukazuje nalevo od siluety města, logicky jej předchází a získá se podmíněné písmeno „M“- Město - které dalo název celému projektu. Projekt je tedy do jisté míry oponován a přidělen městu, jako neuvěřitelné počáteční písmeno před středověkým textem. Nezbytné a odlišné.
Funkčně je budova, stejně jako všechny podobné megastruktury, smíšená. Tři patra podzemního parkování plus čtyři patra parkování nad zemí tvoří mocnou „technickou“vrstvu, do které je zabudováno množství obchodů a hotelu. Nahoře je stylobate obsazen kancelářemi seskupenými kolem výše zmíněných trojúhelníkových síní; jsou víceúrovňové a v projektu jsou pokryty skleněnou síťovinou a osázeny různou zavěšenou zelení, která může kancelářským pracovníkům připomenout tropickou dovolenou, a pro ty, kteří jsou více čitelní - babylonské zahrady. Ze tří věží první úrovně jsou dvě obsazeny kancelářemi, jedna byty; obě horní věže jsou dány do bytů. Měli nabídnout nádherný výhled na Kreml: budovy byly seřazené a otočené v různých úhlech, aby zachytily nejlepší panoramata. Mimochodem, projekt začal myšlenkou umístit tři trojúhelníkové věže na stylobate a otočit je svými rohy směrem ke Kremlu (takto se získá nejvíce pohledů na památku). Komplex měl být postaven ve dvou etapách: první, polovina stylobatu s hotelem a tři věže (dvě spodní, jedna horní), pak druhá část stylobatu a další dvě věže, dolní a horní, které by stály v rohu na střeše jedné z věží první etapy.
Na fasádách komplexu se po nějakém uvážení rozhodlo, že bude provedeno pruhované, přičemž stropy budou odstraněny terasami. Celá budova tak připomíná kousky úhledného krájeného listového koláče: tenké „vrstvy“teras, lesklá skleněná „výplň“. Obrysy vrstvených teras se buď prohlubují, zabořují se do skla, nebo vystupují a otáčejí zvědavými „nosy“různými směry - jejich nenápadné blikání vytváří iluzi života a rozmanitosti a komplikuje dekorativní systém fasády.
Kromě toho, jak již bylo zmíněno, bylo plánováno, že budova bude vážně upravena, a to nejen v atriích. Architekti plánovali přeměnit střechy stylobatu a věže první úrovně na plnohodnotná náměstí osázená nejen trávou, ale také velkými stromy. Na některých místech se na balkonech před okny bytů a kanceláří objevují keře; slovem, všechna volná letadla měla být zarostlá zelení (kromě těch nejvyšších, nad nimiž architekti naznačili malý vrtulník).
Máme tedy před sebou velký a efektivní projekt, který do jisté míry dokonce předstírá, že je typologická novinka. Další věc je zajímavá - tento projekt byl vytvořen v spoluautorství a jak se zdá, je docela ekvivalentní. Architekti poskytli brožuru věnovanou projektu s několika stránkami, které porovnávají portfolio „Reserva“a MVSA. Z srovnání jsou zřejmé plastové přesahy mezi budovami Vladimíra Plotkina a Roberta Meyera: stejné čisté tvary, létající konzoly, lesklé sklo, důkladnost kresby lakonické formy. Samozřejmě existují i rozdíly a je jistě zajímavé pochopit, co je v tomto projektu od MVSA a co od Reserv. Zároveň je to obtížný (a ne zcela řešitelný úkol), protože je zřejmé, že architekti mluví stejným jazykem. Například revitalizace přísné geometrie budov pomocí asymetrických skvrn se nachází v dílech obou dílen; lze citovat mnoho podobných náhod.
Například při návštěvě webu kanceláře MVSA Roberta Meyera si snadno všimnete, že také nedávno
láska pruhované trojúhelníky. V případě města však toto téma bylo zjevně diktováno tvarem parcely číslo 17-18, trojúhelníkového typu jako Kreml (architekti v každém ohledu porovnávají svůj trojúhelník s Kremlem na plánu).
V projektu City se však „trojúhelníkové“téma stalo komplikovanějším a svým vlastním způsobem vzbudilo vzrušující život. Tvary trojúhelníků se vyvíjejí zdola nahoru podle docela dobře čitelných pravidel od širokých tvarů po tenké a světlé a také od chaosu na objednávku. Nejdůležitější trojúhelník základny je v podstatě libovolný, zaujímá stavební místo, proto na severozápadě vyrůstá malý „hrb“, na jižní straně je prohlubeň a jižní „nos“je mírně otočený. Trojúhelníky hlavní, střední části, nádvoří i věže, jsou rozmanité, dokonce se mezi nimi nachází i jeden lichoběžník a atria splývají se vstupní halou a tvoří dva složité „rohy“. Avšak již na úrovni středních věží se objevuje dvojice charakteristická pro Plotkin - střední a severní budovy jsou podobné, i když ne tak docela. Nakonec na samém vrcholu převládá řád: tam se zrcadlí dvě tenké věže. Oblíbená technika Vladimíra Plotkina - zrcadlové páry, byla ztělesněna v tomto konglomerátu, řekněme, stereometricky a byla komplikována tématem „přirozeného“růstu a „tektonické“rozmanitosti.
V jedné z prvních verzí byl tvar budovy přísnější: mělo se na stylobate umístit tři identické trojúhelníkové věže spojené průchody. Poté je architekti „vyřízli“uprostřed výšky a postavili „pyramidu“. Pak tu byla silueta ve formě symbolického písmene „M“. V portfoliu obou studií není žádný takový „vertikální blok“- zdá se, že by měl být uznán jako výsledek společné práce lidí hovořících stejným jazykem.
